只是當半年過去，鏡頭轉到安雅的房間變成豪華公主風時，我突然對這個角色感到厭惡。 這個女孩使用自己可愛的外型與甜言蜜語控制每個人，雖然沒做出什麼壞事，卻給帶我很取巧、心機重的感覺，我無法臣服於安雅的可愛，也無法相信這是吉卜力會創造出來的人物。 若是吉卜力把《安雅與魔女》當成練兵作也就算了，我最受不了的是這部電影也是宮崎吾朗的練兵作。 宮崎駿父子有什麼矛盾我不在乎，觀眾買票進場最想看到的，就是一部好的作品；這部片最糟的是「沒有把故事說完」，電影開頭給了觀眾好大的期待，魔女騎著重機在公路上追逐、12位魔女的控制、為了躲避追殺所以要暫時放下孩子…，接著就沒有了，觀眾什麼都看不到。 这个故事基本以安雅这名女孩的旅程为线索，我觉得 3D 能很好地将人物的情感和动作表现出来。 因此从这方面来看，我我觉得使用 3D CG 动画来制作是一个十分正确的决定。
在影评网站Rogerebert.com的专栏上，认为角色在面孔表情、与肢体动作的表现上，未能让人感受到角色本身应有的特征，而这点是宫崎吾朗过去在执导《红花坂上的海》就存在的问题[62]。 節目於2020年12月30日的播放當天，在關東地方獲得的收視率成績是6.1%[47]。 安雅與魔女第二集2023 之後2021年2月期間，宣佈了由電影公司東寶負責發行，於日本各地劇院上映《安雅與魔女》的消息，劇院版本另外包含在電視版本上未播出的內容[48]。 日本當地最初是計劃在4月29日上映，[48]之後同樣在冠狀病毒疫情影響之下延至8月27日公開[49]。
安雅與魔女第二集: 日本電視動畫電影 / 維基百科，自由的 百科全書
动画中的背景方面，是由武内裕季处理，在安雅所待的魔女之家里，以能让人同时有着污秽与欢乐的感受为重点，武内裕季也为了这次动画制作，前往英国当地的跳蚤市场考察[37]。 此部为吉卜力首次在作画方面从头到尾全部采用CG绘制的作品[34][1]。 在风格上，宫崎吾朗想制作成类似《魔弦传说》那种人偶模样类型的动画电影[35]。 此部為吉卜力首次在作畫方面從頭到尾全部採用CG繪製的作品[34][1]。
如果要做下一个项目的话，我可能会选择 3D，不过宫崎骏可能会坚持手绘，就像其他所有作品一样。 我不知道他还能坚持多久，但即使有一天他无法再这样做以后，吉卜力工作室还是会延续传统，继续制作手绘动画。 《安雅与魔女》将于 2 月 3 日在北美院线上映，并将在于 2 月 5 日登陆流媒体 HBO Max。 趁此时机，Polygon 采访了导演宫崎吾朗，讨论了吉卜力的第一部 3D CG 作品、他对这种风格的投入，以及他父亲对这部片子的最终看法。 电影中有不少原作中没有的设定，例如安雅的母亲曾经玩过摇滚乐队等等。 宫崎吾朗提及他将故事时期设定于英国的1990年代，若安雅是10岁，那她母亲的年轻时代应该要在1970年代；英国1970年代正是宫崎吾朗喜爱的摇滚乐盛行的年代[31]。
安雅與魔女第二集: 製作
在影評網站Rogerebert.com的專欄上，認為角色在面孔表情、與肢體動作的表現上，未能讓人感受到角色本身應有的特徵，而這點是宮崎吾朗過去在執導《紅花坂上的海》就存在的問題[62]。 另一影評網站IndieWire表示《安雅與魔女》雖然不是3D動畫當中最差的一部，但吉卜力過去特有的作品美學，被埋沒在如塑膠般的3D畫面裏；過去作品裏具表現力的角色，也變成像是沒有情感的廉價娃娃[63]。 在影評網站Rogerebert.com的專欄上，認為角色在面孔表情、與肢體動作的表現上，未能讓人感受到角色本身應有的特徵，而這點是宮崎吾朗過去在執導《來自紅花坂》就存在的問題[62]。 另一影評網站IndieWire表示《安雅與魔女》雖然不是3D動畫當中最差的一部，但吉卜力過去特有的作品美學，被埋沒在如塑膠般的3D畫面裡；過去作品裡具表現力的角色，也變成像是沒有情感的廉價娃娃[63]。 在影评网站Rogerebert.com的专栏上，认为角色在面孔表情、与肢体动作的表现上，未能让人感受到角色本身应有的特征，而这点是宫崎吾朗过去在执导《来自虞美人之坡》就存在的问题[62]。 另一影评网站IndieWire表示《安雅与魔女》虽然不是3D动画当中最差的一部，但吉卜力过去特有的作品美学，被埋没在如塑胶般的3D画面里；过去作品里具表现力的角色，也变成像是没有情感的廉价娃娃[63]。
1990年代的英國，住在孤兒院的小女孩安雅，每天過着自在的生活。 某日，在院裏出現一對打扮花俏的女士跟身材高挑的男士，她們提出要收養安雅的要求[1]。 本片是為紀念《小魔女DoReMi》推出20週年而推出，由原動畫版原班人馬製作。 1990年代的英國，住在孤兒院的小女孩安雅，每天過著自在的生活。 某日，在院裡出現一對打扮花俏的女士跟身材高挑的男士，她們提出要收養安雅的要求[1]。 打著吉卜力工作室首部3DGC動畫的名號，看完電影後卻發現技術真是不純熟，並非雞蛋裡挑骨頭，但人物建模實在悲劇，角色風格並非像《天空之城》、《風之谷》寫實，而是偏向《崖上的波妞》比較平面、萌化的模樣。
安雅與魔女第二集: 播放地址
1990年代的英国，住在孤儿院的小女孩安雅，每天过着自在的生活。 某日，在院里出现一对打扮花俏的女士跟身材高挑的男士，她们提出要收养安雅的要求[1]。 但安雅之後每天都過着處理大小雜事的生活，完全沒有學到任何魔法。 在對這一切感到厭煩後，安雅開始想依照自己的意思行事，來對目前的生活情形進行反擊[1]。
担任此部影片的制作人铃木敏夫就他个人观察而言，他认为安雅的胆大行为和在生活里的应对，其实就像是这部影片的导演宫崎吾朗，而这部也是从他过去执导的《地海战记》、《红花坂上的海》以来最好的作品[69]。 這本書另外讓鈴木敏夫想起過去宮崎駿也想嘗試改編成動畫的《長襪子皮皮》，鈴木敏夫認為如果《長襪子皮皮》是力氣最大小女孩的故事，那《安雅與魔女》就是一個最聰明小女孩的故事[32]。 此動畫發表的年度期間裏，全球正逢遭受新型冠狀病毒疫情影響，鈴木敏夫也對《安雅與魔女》會做出如何的表現有着好奇與期許[33]。 在每個月，宮崎駿會收到從德間書店寄來的新出版兒童書籍，而這本《Earwig and the Witch》的日文版小說《安雅與魔女》內容，令宮崎駿印象深刻[30]。 此動畫發表的年度期間裡，全球正逢遭受新型冠狀病毒疫情影響，鈴木敏夫也對《安雅與魔女》會做出如何的表現有著好奇與期許[33]。
安雅與魔女第二集: 配音
寺島忍對於芭拉的看法是她內心其實是個不錯的人，只是在現實因素下才讓她變成一個不討喜的女性，但她相信芭拉與安雅相處之後，未來一定能夠較懂得表現出真實的自己[43]。 負責魔多力的豐川悅司則希望這部他首次參與配音挑戰、必且是在年末佳節期間公開的作品，能成為一份給觀眾的好禮物[41]。 過去在吉卜力作品《魔女宅急便》、《紅花坂上的海》裏的角色設計師近藤勝也，負責本次的人物設定。 對於劇中人物頭髮的表現上，近藤認為雖然現代3D動畫已能做到相當逼真的程度，但與吾朗討論後覺得這樣反而不會帶有頭髮的感覺，因此改成採用像是以黏土塑造出的髮型[36]。 過去在吉卜力作品《魔女宅急便》、《來自紅花坂》裡的角色設計師近藤勝也，負責本次的人物設定。
日本海外推出方面，北美的GKIDS（英語：GKIDS）取得了此作品的發行權，並在2021年2月期間於北美一帶公開[52]。 歐洲片商Wild Bunch則同樣計劃於2021年在法國上映此片[53]。 亞洲部份，香港是由洲立影片代理此片在9月30日上映，[54]在當地累積的成績約125萬港元[4][5]。
安雅與魔女第二集: 播放來源
我并不是想打破日本动画的常规，而是非常想去尝试一些新的东西。 我觉得原作小说有着所有适合我们改编的元素，这是我们工作室的第一部 3D 动画，所以我们不想制作一个有很多不同角色、地点和场景的大型史诗故事。 你也知道，3D 动画的制作需要很多建模，而我们并没有这种（制作庞大角色阵容的）能力。 《安雅与魔女》的角色数量不多，并且设定在一个大小有限的场景中。 安雅與魔女第二集 虽然在很多方面，我们都能在这部作品中看到吉卜力传统叙事风格的影子，但这却是工作室第一部完全采用 3D CG 的动画作品。 尽管宫崎吾朗的父亲宫崎骏对该技术在动画中的使用持保留态度，但为了使工作室的作品更加多样化，并确保公司未来发展顺利，宫崎吾朗还是选择了赌一把。
- 寺岛忍对于贝拉的看法是她内心其实是个不错的人，只是在现实因素下才让她变成一个不讨喜的女性，但她相信贝拉与安雅相处之后，未来一定能够较懂得表现出真实的自己[43]。
- 电影中有不少原作中没有的设定，例如安雅的母亲曾经玩过摇滚乐队等等。
- 住在這個家的期間裡，安雅另外認識了一頭會說話的小黑貓[15]。
- 住在这个家的期间里，安雅另外认识了一头会说话的小黑猫[15]。
- 漫畫《鏈鋸人》作者藤本樹也給予此部動畫正面的肯定，認為劇情若能再延長個大約40分鐘的話更好[70]。
- 某日，在院里出现一对打扮花俏的女士跟身材高挑的男士，她们提出要收养安雅的要求[1]。
- 在風格上，宮崎吾朗想製作成類似《捉妖敢死隊》那種人偶模樣類型的動畫電影[35]。
擔任此部影片的製作人鈴木敏夫就他個人觀察而言，他認為安雅的膽大行為和在生活裡的應對，其實就像是這部影片的導演宮崎吾朗，而這部也是從他過去執導的《地海戰記》、《來自紅花坂》以來最好的作品[69]。 而提出此篇作品企划的宫崎骏，对于吉卜力首部全程以3D动画制作的成品看法是觉得很有趣，有把原著里带有的能量给表达出来[68]。 安雅與魔女第二集 担任此部影片的制作人铃木敏夫就他个人观察而言，他认为安雅的胆大行为和在生活里的应对，其实就像是这部影片的导演宫崎吾朗，而这部也是从他过去执导的《地海战记》、《来自虞美人之坡》以来最好的作品[69]。 漫画《链锯人》作者藤本树也给予此部动画正面的肯定，认为剧情若能再延长个大约40分钟的话更好[70]。
安雅與魔女第二集: 制作
來到對方的住所後，該名女士說明她本身是一名魔女，需要安雅擔任她們身旁的魔法助手[14]。 住在這個家的期間裏，安雅另外認識了一頭會說話的小黑貓[15]。 但安雅之後每天都過著處理大小雜事的生活，完全沒有學到任何魔法。 住在這個家的期間裡，安雅另外認識了一頭會說話的小黑貓[15]。
从像故事书一般美好的《龙猫》到探讨人与自然关系的《幽灵公主》，再到粗线条搭配水彩的超现实作品《辉夜姬物语》，吉卜力的每一部电影都在强调匠心的重要性，它能让我们更深入地了解角色的心路历程，甚至比传统的电影更具感染力。 平泽宏宏路认为自己饰演的安雅是个能懂得看场合应对的孩子，在与孤儿院的朋友、跟魔女贝拉、或是和黑猫汤马斯对谈时，都能依据对谈者的不同来在谈话态度上作改变[42]。 寺岛忍对于贝拉的看法是她内心其实是个不错的人，只是在现实因素下才让她变成一个不讨喜的女性，但她相信贝拉与安雅相处之后，未来一定能够较懂得表现出真实的自己[43]。 负责曼德雷克的丰川悦司则希望这部他首次参与配音挑战、必且是在年末佳节期间公开的作品，能成为一份给观众的好礼物[41]。
安雅與魔女第二集: 柿子影言》電視動畫第1集？安雅與魔女純練兵
过去在吉卜力作品《魔女宅急便》、《来自虞美人之坡》里的角色设计师近藤胜也，负责本次的人物设定。 对于剧中人物头发的表现上，近藤认为虽然现代3D动画已能做到相当逼真的程度，但与吾朗讨论后觉得这样反而不会带有头发的感觉，因此改成采用像是以黏土塑造出的发型[36]。 動畫中的背景方面，是由武內裕季處理，在安雅所待的魔女之家裡，以能讓人同時有著汙穢與歡樂的感受為重點，武內裕季也為了這次動畫製作，前往英國當地的跳蚤市場考察[37]。 整體來說，我給《安雅與魔女》象徵「尚未成熟」的2.5顆柿子，我不認為吉卜力工作室會出續集，因為這部電影明顯是為3DGC試水溫、讓宮崎吾朗練手感而已。
這種畫風本來就不貼近真人，偏偏又以3DGC方式呈現，或許描繪妖怪、怪獸會有特別的效果，但人類就有種古怪的不協調感。 在日本的学校里，以前有着各种各样的规矩，对于发型和着装都有要求。 我很讨厌这些强加于我们头上，但又没有任何实质性缘由的要求。
安雅與魔女第二集: 影片評論
节目于2020年12月30日的播放当天，在关东地方获得的收视率成绩是6.1%[47]。 之后2021年2月期间，宣布了由电影公司东宝负责发行，于日本各地剧院上映《安雅与魔女》的消息，剧院版本另外包含在电视版本上未播出的内容[48]。 日本当地最初是计划在4月29日上映，[48]之后同样在冠状病毒疫情影响之下延至8月27日公开[49]。 影片在首周上映时，获得该周票房排行第8名，未如过去吉卜力的新作有挤进周内榜首的卖相[50]。
- 过去在吉卜力作品《魔女宅急便》、《来自虞美人之坡》里的角色设计师近藤胜也，负责本次的人物设定。
- 《安雅與魔女》一推出就讓影迷們驚訝的是，這是吉卜力工作室創立以來首次以全電腦動畫製作而成的作品！
- 動畫中的背景方面，是由武內裕季處理，在安雅所待的魔女之家裏，以能讓人同時有着污穢與歡樂的感受為重點，武內裕季也為了這次動畫製作，前往英國當地的跳蚤市場考察[37]。
- 負責魔多力的豐川悅司則希望這部他首次參與配音挑戰、必且是在年末佳節期間公開的作品，能成為一份給觀眾的好禮物[41]。
- 只是當半年過去，鏡頭轉到安雅的房間變成豪華公主風時，我突然對這個角色感到厭惡。
- 這種劇情線不能說是電影，反而像是電視動畫的第1集，若上架Netflix我絕對二話不說按下「接續下1集」。
- 在《安娜与魔女》的整个制作过程中，来自吉卜力的员工只有数字影像部负责人还有后期制作部的两个人。
寺島忍對於貝拉的看法是她內心其實是個不錯的人，只是在現實因素下才讓她變成一個不討喜的女性，但她相信貝拉與安雅相處之後，未來一定能夠較懂得表現出真實的自己[43]。 負責曼德雷克的豐川悅司則希望這部他首次參與配音挑戰、必且是在年末佳節期間公開的作品，能成為一份給觀眾的好禮物[41]。 在每个月，宫崎骏会收到从德间书店寄来的新出版儿童书籍，而这本《Earwig and the Witch》的日文版小说《安雅与魔女》内容，令宫崎骏印象深刻[30]。 这本书另外让铃木敏夫想起过去宫崎骏也想尝试改编成动画的《长袜子皮皮》，铃木敏夫认为如果《长袜子皮皮》是力气最大小女孩的故事，那《安雅与魔女》就是一个最聪明小女孩的故事[32]。 此动画发表的年度期间里，全球正逢遭受新型冠状病毒疫情影响，铃木敏夫也对《安雅与魔女》会做出如何的表现有着好奇与期许[33]。 平澤宏宏路認為自己飾演的安雅是個能懂得看場合應對的孩子，在與孤兒院的朋友、跟魔女芭拉、或是和黑貓湯馬斯對談時，都能依據對談者的不同來在談話態度上作改變[42]。
安雅與魔女第二集: 安雅與魔女 (日語版) 電影資料
过去在吉卜力作品《魔女宅急便》、《红花坂上的海》里的角色设计师近藤胜也，负责本次的人物设定。 動畫中的背景方面，是由武內裕季處理，在安雅所待的魔女之家裏，以能讓人同時有着污穢與歡樂的感受為重點，武內裕季也為了這次動畫製作，前往英國當地的跳蚤市場考察[37]。 動畫中的背景方面，是由武内裕季處理，在安雅所待的魔女之家裡，以能讓人同時有著汙穢與歡樂的感受為重點，武内裕季也為了這次動畫製作，前往英國當地的跳蚤市場考察[37]。 我承認，電影中段很精采，安雅在屋子裡的探險、對魔女的反抗、尋找惡魔房間…等，雖然角色的情緒轉變依然生硬，整體節奏卻相當順暢。
宮崎吾朗提及他將故事時期設定於英國的1990年代，若安雅是10歲，那她母親的年輕時代應該要在1970年代；英國1970年代正是宮崎吾朗喜愛的搖滾樂盛行的年代[31]。 作者介紹：電影部落客「Mr.柿子」，從大學時代開始迷上電影，過著沒有電影活不下去的生活，曾經有一天趕過6場電影的瘋狂紀錄，誓言為每部看過的電影，寫一篇評述，至今已破千篇文章。 宫崎吾朗：我想说的是，他对于 3D CG 动画并不是特别了解，所以他既没有插手制作过程，也没说什么。
安雅與魔女第二集: 動畫片周榜單
影片在首週上映時，獲得該週票房排行第8名，未如過去吉卜力的新作有擠進週內榜首的賣相[50]。 之後2021年2月期間，宣布了由電影公司東寶負責發行，於日本各地劇院上映《安雅與魔女》的消息，劇院版本另外包含在電視版本上未播出的內容[48]。 而提出此篇作品企劃的宮崎駿，對於吉卜力首部全程以3D動畫製作的成品看法是覺得很有趣，有把原著裏帶有的能量給表達出來[68]。 擔任此部影片的製作人鈴木敏夫就他個人觀察而言，他認為安雅的膽大行為和在生活裏的應對，其實就像是這部影片的導演宮崎吾朗，而這部也是從他過去執導的《地海傳說》、《紅花坂上的海》以來最好的作品[69]。 漫畫《鏈鋸人》作者藤本樹也給予此部動畫正面的肯定，認為劇情若能再延長個大約40分鐘的話更好[70]。 而提出此篇作品企劃的宮崎駿，對於吉卜力首部全程以3D動畫製作的成品看法是覺得很有趣，有把原著裡帶有的能量給表達出來[68]。
但這是電影，好萊塢拍過不少系列三部曲，凱妮絲首集從飢餓遊戲中獲勝、湯瑪士首集逃出了移動迷宮，但安雅？ 她沒有給觀眾任何東西，觀眾甚至不知道整個魔女世界的背景。 我不知道該不該期待「安雅與魔女2」，我不能理解這部電影帶給了觀眾什麼。 其他角色的戲份不重或許還能簡單帶過，但是主角「安雅」的臉就恐怖了，在講求真實的情況下讓安雅表現出各種「顏藝」，表情轉換的過程又不是很細膩，在觀眾眼裡五官忽大忽小，前一刻是模樣認真，下一刻就變成漫畫式的誇張表情。 以傳統吉卜力的技法或許可以說服人，但表現在3DGC上，怎麼看都像是學生作品建模做出來的片子。 但安雅之后每天都过着处理大小杂事的生活，完全没有学到任何魔法。
臺灣方面則由甲上娛樂代理，安排在11月12日公開，[55]首週上映於台北一帶票房排行為第7，[56]在台累積票房約561萬新台幣[3]。 安雅與魔女第二集 日本海外整體的票房上，《安雅與魔女》於2021年10月底前獲得約84萬美元成績[57]。 安雅與魔女第二集 日本海外推出方面，北美的GKIDS（英语：GKIDS）取得了此作品的發行權，並在2021年2月期間於北美一帶公開[52]。 安雅與魔女第二集 平澤宏宏路認為自己飾演的安雅是個能懂得看場合應對的孩子，在與孤兒院的朋友、跟魔女貝拉、或是和黑貓湯馬斯對談時，都能依據對談者的不同來在談話態度上作改變[42]。
安雅與魔女第二集: 影片評論
在風格上，宮崎吾朗想製作成類似《捉妖敢死隊》那種人偶模樣類型的動畫電影[35]。 在風格上，宮崎吾朗想製作成類似《酷寶：魔弦傳說》那種人偶模樣類型的動畫電影[35]。 電影中有不少原作中沒有的設定，例如安雅的母親曾經玩過搖滾樂隊等等。
