甚至為兇手辯護的律師，在與兇手母親對話時，好心的律師全程說國語，只有倒楣的兇手母親，時而台語，時而台灣國語。 公共電視今天發布新聞稿表示，公視、CATCHPLAY以及新加坡HBO Asia共同推出的2019年旗艦大戲《我們與惡的距離》，週日連續播出第3、4集，並創下收視新高，高峰出現在女主角賈靜雯終於敢再次踏進兒子房間，以及陳妤與謝瓊煖母女重聚兩段劇情。 文策院院長李明哲觀察，近年台灣原生故事除本地市場有好票房，也有多個IP陸續透過國際OTT平台推廣到海外市場，創造收視佳績，文策院作為策進產業的角色，除漫畫、小說進行影視轉譯外，也持續思考遊戲、音樂與未來內容等更多產業上的IP合作機會。 賈靜雯在劇中可以說是多重身份，在「無差別殺人事件」中她是受害者家屬、在職場上卻是處理這條新聞的媒體主管，加害者的妹妹是她的員工，而自己和丈夫在喪子後的心態與處理方式大相逕庭。
＊劇中提到的加害者，都有「自我封閉」的強烈意識，覺得周遭的人都不了解自己，他們不是不想走出來，只是身邊的人不覺得是大問題，也因此「衍生了更大的問題」。 而在護理與物理治療專業之外，長照工作更不能不提到老人家的「溝通力」。 語言治療與聽力學系主任鄭湘君接續分享到，語言與聽力在老人退化的過程中扮演極重要的角色，當老人聽不到就不想講、不溝通會加速退化。
公視與惡的距離: 《我們與惡的距離》攤開過去的傷痛 我們是否能夠和自己和解？
賈靜雯、溫昇豪以及吳慷仁果然沒有辜負編劇筆下的好角色，尤其賈靜雯飾演的新聞台主管，每一個畫面她都沒有浪費，每一句台詞雖然刻薄，但在故事的進展中，觀眾逐漸發現她的脆弱時，那些句句帶刺的話，刺傷的不僅僅是對方，也一刀刀地割的她的肉。 《我們與惡的距離》果然不負眾望，在前兩集確立人物關係之後，開始往內心去探討每個人自己與自己的問題，該如何面對？ 《我們與惡的距離》是一齣療癒傷口的戲，而治癒的方法，將從看見事件的不同角度，思考不同可能的真相開始。
起初，曾沛慈認為角色太過完美，甚至有點不太像人，但呂蒔媛表示該角色很像曾沛慈，但也聽了她的建議，為角色增添了一些瑕疵[63][155]。 她透過觀察生活周遭的為人姊姊的人，將這些人當作自己的演出藍本[157]，她在初次讀劇本時相當緊張，因此開拍前私下和林哲熹碰面聊天，建立姊弟之間的熟悉感[41][173]，隨著在劇中的相處，現實中兩人的關係也變得如同姊弟一般[153]。 在最複雜的副控室場景裡，即使沒有特寫，所有的螢幕都必須有新聞畫面，因此在拍攝時部屬了11台筆記型電腦，每台連接四個螢幕，當導演喊下開拍的瞬間必須同時按下播放鍵，所有的螢幕才會同步播出[28]。 而在拍攝一段於副控室作業的場景時，林君陽希望內線電話在響時必須要亮紅燈，劇組特地為此拉電話線、設定內線系統主機，只為了拍一個亮燈的畫面[31]。
公視與惡的距離: 我們與惡的距離，公視正版線上看｜公視+觀看教學
我們可以不假思索的列出一堆：「他很無趣」、「不愛整理房間」、「抽菸」、「喝酒」…等十數個，甚至數十個缺點；卻在寫下他的優點時，卡關當機，好像這個人瞬間一文不值，一無是處。 我們碰到不開心的事情，還是會跟過去一樣，感到心情沮喪，可是，因為心情的轉換變快了，所以就不會再有鬱悶久久不散。 對比台灣真實案例，白曉燕命案後，陳進興的妻子張素真被冠上幫兇標籤，被鄰居排擠、求職不順，連落腳處都沒有，甚至小孩要念書也沒有學校可以讀，她從做生意、賣麵、到幼稚園煮飯都試過，最後淪落到酒店上班，2個孩子在2003年被送到美國領養，雖然曾改名換姓，但張素真的臉早已被人熟記，成了她揮之不去的夢魘。 從本劇中，觀眾可以看到客家文化的的多種層次，除了讓人感受客語魅力和時代風華外，也能見證當時台灣茶創造經濟奇蹟的歷史樣貌。 還有一個盼著反攻大陸回到故土的落魄將軍（黃健瑋飾）、一個撐起台灣京劇最高點的名伶（李杏飾）、一個沒有自信卻有絕妙配茶功力的女茶師（許安植飾）──每個人都在時代洪流中扭轉著命運，茶壺裡充滿風暴，最終都變成一杯獨一無二的滋味。 本片由《我們與惡的距離》林君陽執導，連俞涵、溫昇豪、郭子乾、李杏、薛仕凌、許安植、黃健瑋等人領銜主演──整部聚集宛如一部時光機，在最講究的史料探索、場景還原、語言塑造的堅持下，寫下扣人心弦的篇章。
由故事工廠、時藝多媒體、聯合數位文創共同主辦的「我們與惡的距離」全民公投劇場版，推出後備受好評，今年的新卡司更是大有看頭，男女主角由狄志杰、顏嘉樂攜手演出，演了那麼多年的舞台劇，兩人第一次在劇場中同台飆戲。 應思聰在第二集的最後因為成為挾持幼稚園的主嫌被抓，但我覺得他應該是被誤會，不過情緒失控的非常明顯，之後會怎麼發展？ 我想就會跟喬安的妹妹跟妹夫比較有關，他們都是精神科專業工作者。 丁美媚希望王赦坦白，並表示希望王赦能找回過去的自己，王赦向她道歉，之後他回絕黑道角頭的案子，重新協助李家成員與受害者家屬進行修復式會談。 李家成員藉此逐漸修復與受害者家屬的關係，還在SBC和先驅報的協作專題報導中談論李曉明。 在宋喬安休假期間，她與丈夫和女兒一同愉快地露營，一家和樂融融，她也終於走出喪子之痛。
公視與惡的距離: 演出作品
在林昱伶讀畢劇本後，她開始思考哪個演員最適合飾演宋喬安，當時正逢賈靜雯出版新書《賈如幸福慢點來》，書中闡述賈靜雯一路跌跌撞撞、歷經兩段婚姻並獲得幸福家庭的歷程。 林昱伶認為賈靜雯的人生閱歷豐富，演出的能量強大且令人驚艷，也很吻合堅強母親的形象，是該角色的最佳人選[82]。 賈靜雯當時為了宣傳新書而上占星學家唐綺陽的直播節目，唐綺陽恰巧是大慕影藝旗下的藝人，林昱伶藉此機緣邀請賈靜雯參演[83]。 賈靜雯在閱讀前兩集劇本和十集大綱，思考兩個星期後接下演出[84]。 公視與惡的距離 這齣戲是賈靜雯自2003年演出《至尊紅顏》後，睽違15年之久再度主演台灣的電視劇，因此林昱伶認為台灣的觀眾對她應該抱有相當的期待[82]。 台灣公廣集團董事長陳郁秀表示：「台灣公共電視致力於開發不同的台劇類型，感謝編劇呂蒔媛選擇自己最有感的題材，勇敢提出以無差別殺人事件做為主軸進行創作，提供不同角度讓觀眾去體會與理解，大慕影藝製作人林昱伶，製作人湯昇榮帶領嚴謹的製作團隊，精益求精，製作出高水平的戲劇。
《傀儡花》在還沒拿到政府前瞻預算補助前，根本不知道經費著落，也不知道能否成案，但陳郁秀主張，公視內部必須提規畫好劇本，等到有機會時，馬上就有案子可申請，終於2017年政府推出前瞻計畫，公視就順利拿到補助。 「沒有計畫、沒有準備，是不會拿到前瞻計畫的，機會是給準備好的，」陳郁秀說。 自從陳郁秀2016年上任公視董事長後，她堅持公視必須推動膾炙人口的寫實、生活劇，但好的內容需要經費，因此她每天都在思考怎麼籌錢，除了9億元的政府固定預算外，公視須以優秀專案向政府申請經費、向民間天使、企業吸引投資，這些都不是坐等錢就會掉下來。 網友認為吳慷仁在這部劇中是一個非常勇於堅持自己理想的角色，為公理公義而戰，無論他的客戶是多麽十惡不赦的人，然而他卻忽略自己的家庭，但現實生活中依然需要這樣的人存在。 與惡迷的第一滴眼淚，幾乎是從第一集大芝媽媽拖著她去戶政事務所改名，那一場戲就開始噴了。 10集播完，淚點滿滿觸動也不少，無論是角色還是台詞，都已深深烙印在觀眾的心尖兒上。
公視與惡的距離: 電視劇
從這張圖可以發現，《我們與惡的距離》帶起關於媒體的討論量，這部劇算是有史以來，對於媒體從業人員的日常，做了最接近現實的刻畫。 2019年旗艦大戲《我們與惡的距離》由公共電視、CATCHPLAY與HBO Asia共同推出，大慕影藝製作。 《茶金》由連俞涵、郭子乾、温昇豪、薛仕凌等人主演，是台灣首部海陸腔客語劇，以1950年代為背景，述說新竹北埔的茶產業，如何在爾虞我詐的商場中，面對強大競爭起落浮沉，靠著茶業創造經濟奇蹟，此劇播出後大受好評，不僅演員們演技都相當精湛，服裝、美術等方面也相當細膩，得到不少業內人士肯定。 此劇播出後好評不斷，帶給大家很大的共鳴感，畢竟大家的青春並非都是天真爛漫，也充斥著煩惱及無法說出口的黑暗面，不少網友都說會想一再觀看這部劇，因為每次看都會找到不同的細節，此劇也得到金鐘獎多項大獎肯定，並在2017年推出第二季。 《通靈少女》以台灣民間信仰和宮廟文化為背景，描述具有通靈能力的少女謝雅真的青春成長故事，播出後大獲好評，極具台灣特色的主題十分引人注目，加上演員群們的演技都很好，而且悲劇的結尾讓人真切感受到生離死別的痛苦，以及活著的人如何走出悲傷，帶著對故人的思念繼續往前行，是個令人十分印象深刻的結局。
我很幸運，遇到了一批很棒的團隊，劇組都盡到最大的努力和誠意把這部戲做完了，剩下要怎麼理解就交給觀眾去決定。 公視與惡的距離2023 湯昇榮：業界大概都知道蒔媛在寫這個劇本，她在做田調的時候非常認真，會找人討論，或請人介紹相關產業的人來聊。 她的劇本很紮實也很細膩，能夠反應當代生活的狀態，她也標榜自己是個「社教派」。 例如，看到某個人在路邊餵養浪浪（事件），有人認為那是個相當暖心善良的行為，進而產生正面的（情緒）。 但在另一方面，也有人認為，餵養浪浪是相當不負責任的行為，就會產生負面的情緒。 思覺失調過去在台灣社會的討論度不算太高，一直到2016年的「小燈泡事件」被大眾廣泛注意，殺害小燈泡的兇手王景玉自稱「我是堯、我是皇帝」，在開庭時也說著怪異的言論：「是閻羅王要殺小女孩，閻羅王要投胎。」經精神鑑定，確診罹患思覺失調症，一、二審均判處無期徒刑。
公視與惡的距離: 【專訪】《我們與惡的距離》越細節越寫實！導演林君陽 X 製作人林昱伶、湯昇榮以「龜毛力」打造台劇新高點
最重要的是在面對假新聞、或是單一面向的採訪報導時，閱聽人都必須養成「媒體識讀能力」，不受單一報導影響，因為《我們與惡的距離》真實存在在當代社會中。 公視與惡的距離 應思悅要照顧罹病的弟弟和住院的父親、經營自己的飲料店，還要張羅婚事，雖然各種各樣的事情接踵而來，但她是個樂觀且充滿溫暖的角色，更呈現出姊代母職的堅強形象，在面對家人及朋友的態度上，與宋喬安形成強烈的對比[170][171]。 由於曾沛慈有個感情要好的弟弟，她很擔心自己會因為無法想像弟弟成為精神病患的情況而難以詮釋角色，但在經過導演和製作人提點後便理解並答應演出[172]。
接著也於美國HBO的串流平台HBO NOW（英語：HBO NOW）、HBO Go（英語：HBO GO）、HBO On Demand（英語：HBO On Demand）播出[225][226]。 由於好評如潮，公視自3月30日起於週六晚間9點重播[111]。 林君陽：十集完成定剪之前，昱伶姐突然有一種不安感，覺得還可以更好。
公視與惡的距離: 從《我們與惡的距離》看「情緒」：有顆柔軟的心，才能強大的面對各種困難。
這種寫實戲的演出很容易會太寫實，這樣的提醒可以給演員一個提示，讓他們知道你必須要給這個戲多一點不同的什麼。 從產業面說起，《我們與惡的距離》由公視推動，且在文化部的「前瞻計畫」第一期特別預算補助下，以約 4300 萬台幣製作 10 集，金鐘編劇呂蒔媛構思劇本多年，同時也是全台第一起案例以「大數據」實驗的劇本合作。 影視作品使用大數據分析，無非是希望能從網路上的「關鍵字」篩選，進而以最精準的角度切入，讓作品題材打中目標受眾，讓資方清楚投資在哪一部份的閱聽眾，也希冀創作者更有方向編寫劇本題材。 在收視戶逐漸從電視移動到OTT平台的過程中，在「商業電視」時代扮演製作中心的電視台，角色也逐漸轉變成資源的整合者與協調者，如同我們在公視的委製模式所見；而國內外各路OTT平台有可能探索如何扮演製作中心的角色，如同《罪夢者》的例子，也有可能單純透過投資或購買版權來擴充片源。 OTT百家爭鳴的數位匯流時代帶來了多樣的產製模式，創作者有可能獨自面對投資者，也有可能透過製作公司來提升自己的議價能力。 在數位匯流時代，公視能否為台灣幾乎沒有真正發生過的「影視產業」邁出下一步扮演重要角色，其實是《我們與惡的距離》在製作層面帶給台灣社會最重要的提問。
文策院瞄準全球IP跨域應用風潮，以及全球OTT平台，在11月的「創意內容大會」(2021 TCCF )中的「內容交易市場」，也廣邀影視、出版、表演藝術、ACG等業者及國際買家共同參與，提供作品尋求資金、通路、跨域合作商機的機會，透過系統性的力量提升台灣原生IP的變現機會。 (台灣英文新聞/文化組 台北綜合報導)台灣原創IP近日迎來爆發期，熱門影劇《想見你》、《我們與惡的距離》都即將被翻拍成韓版，文策院將於11月舉辦「創意內容大會」加強推廣台灣原創。 《荼蘼》是台視、八大電視與公視共同監製之《植劇場》的第二部作品，為愛情成長系列的第二部劇集，劇情講述平凡女性轉為都會女性後，面對人生愛情、生活、事業等的難題的故事。 《他們在畢業的前一天爆炸》屬於公視「擁抱青春靈魂最深處三部曲」之第三部曲，為五集迷你連續劇，其中觸及青少年各種議題， 升學、友情、愛情等，以寫實的台詞描述青少年的痛苦、沈悶、糾結以及憤怒，在第二季上演了太陽花學運的內容，整部劇討論了許多社會議題以及人與人之間關係的無奈。 《我》劇也即將翻譯成多國語言，透過CATCHPLAY線上影音及HBOAsia旗下的電視頻道、串流平台邁向國際。 英文片名定為《The World Between Us》，意涵這是會出現在你我之間的故事，讓觀眾看完後，學習放下成見，以諒解、同理心對待彼此，這是我們不斷面臨的人生課題。
公視與惡的距離: 播出
《我們與惡的距離》在開播前率先舉辦2場主題試映會，吸引超過300位媒體同好、意見領袖及粉絲的熱情支持，無論在戲劇製作的完整度及內容議題的討論度上皆有搶眼表現，再搭配堪稱台劇影史上最華麗演員陣容，未演先轟動。 藉由此次與國際平台的合作，讓台灣影視原創作品受到國際更多關注及肯定，製作人林昱伶表示：「希望透過這部作品，能讓你我與心中的惡和平相處。」金獎編劇呂蒔媛十分感念製作團隊，「拍得比我寫得更好！」。 導演林君陽則說：「我們拍這個故事的初衷是想撕標籤。我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由你來決定。」《我們與惡的距離》全劇共10集，每集60分鐘，將於3月24日起每週日晚間9點在公視、CATCHPLAY線上影音及HBO和HBO HD頻道同步首播，一次播映2集。
《我們與惡的距離》沒有真正定義善與惡之間的距離，每一個細節卻讓人深深反思，它所影射的人性黑暗與社會亂象。 而身為房東的應思悅面對非親非故的李大芝，不僅對剛搬進家中一無所知的她相當關心，在之後李大芝承認她是李曉明妹妹時，更保護她躲避媒體，李大芝甚至也在應思悅弟弟發病時給予最大的協助，成為接住彼此的人。 「舞台劇」版本《與惡》由台灣的舞台劇團「故事工廠」演出，演員群有尹馨、狄志杰、謝瓊煖、吳定謙、房思瑜、陳志強、吳怡霈、陳以恩、李劭婕、李右杭、劉珊珊、郭耀仁、楊銘威、楊迦恩、林東緒、黃士勛、劉桓、程時雍、林宥彤等，演出全長 150 分鐘，含中場休息 15 分鐘。 在播出第七集和第八集時，CATCHPLAY的當日造訪人數較上週增加百分之三十以上，觀看人數比上週高出兩倍[219]。
公視與惡的距離: 我們與惡的距離
入行多年，温昇豪當過模特兒、主持過節目、拍過MV，也參與過不少電視及電影的演出，卻始終沒有受到太多關注，一直到了2006年才以《危險心靈》裡的「詹老師」而展露頭角。 劇中温昇豪所飾演的王牌數學老師「詹朝威」，教育風格嚴厲認真，深受家長的歡迎，後與學生及學生家長於教學理念上發生衝突，逕而發展出一場又一場的對抗活動。 當時《危險心靈》導演易智言試鏡多次仍找不到擔任「詹老師」理想的人選，因緣際會之下在電視上看到温昇豪主持的《全球玩家》，立刻跟劇組人員指定要找他，讓温昇豪得到試鏡機會並接演「詹老師」一角。 温昇豪表示與易智言導演的合作讓自己受益不少，易導更是他在戲劇路上的恩人。 2008年，温昇豪演出於客家電視台《大將徐傍興》，並以該演出入圍第43屆金鐘獎戲劇節目男主角獎獎項。 公視與惡的距離 公視與惡的距離2023 2009年，温昇豪以於偶像劇《敗犬女王》之演出（飾男配角宋允浩角色）廣為人知，並以該演出入圍第44屆金鐘獎戲劇節目男配角獎獎項。
- 例如，看到某個人在路邊餵養浪浪（事件），有人認為那是個相當暖心善良的行為，進而產生正面的（情緒）。
- 主演賈靜雯、吳慷仁以及陳妤依舊表現可圈可點，值得一提的是，一出場就讓人想到老家爸媽的檢場以及謝瓊煖，面對所謂高高在上的知識份子，他們能為自己捍衛什麼？
- 進入演藝圈不久後，與簡筑翎（簡愷樂）在Yoyo選拔賽各得到冠、亞軍，但最後沒有簽約[5]。
- 我們透過讀者的贊助支持來營運，不仰賴商業廣告置入，在獨立自主的前提下，穿梭在各項重要公共議題中。
- 應思聰在偵訊後交保，王赦懷疑他精神異常，建議應思悅帶他就醫。
- 除了中生代的演員之外，更長一輩的演員也讓人不禁拍手叫好，檢場以及謝瓊煖飾演的加害人父母，果然一開口就讓人落淚，讓人思考儘管加害人犯了罪，他的家人何苦也一起受罪呢？
全劇以2010年代台灣的多起社會事件為題材，描述一起隨機殺人案件發生後，加害者、加害者家屬、被害人家屬、辯護律師、精神疾病患者等各方人物的心境與糾葛，是台灣第一部以隨機殺人為主題的電視劇，還涉及新聞媒體困境及思覺失調症等議題。 全劇於2018年4月20日開拍，7月16日殺青，共10集，自2019年3月24日首播，於同年4月21日播畢。 呂蒔媛以自己擔任製作或編劇的電視劇為例，認為自己創作的原動力是「恐懼」，並企圖以戲劇找到答案。 例如以高山為背景的《聖稜的星光》是因為懼高症，以殯葬業為題材的《出境事務所》是因為害怕死亡，而《我們與惡的距離》是出自對隨機殺人事件的恐懼[16]。 《我們與惡的距離》故事最一開始就設定了雙主線，描述青年李曉明因不明原因在電影院隨機殺人之後，在社會上引發的風波與傷害，以及一位患有思覺失調症的青年應思聰作為可能的犯罪者，與親友之間的相處過程。 依據作者的訪查，對於隨機殺人的成因有兩個主要解釋，因此故事安排了兩名要角以及兩條主線對應。
公視與惡的距離: 誰是「我們」？「我們」是透過「他者」來建構的
林昱伶指出，觀眾不一定能完全感受到這些細節，但這些真實的細節可以幫助演員進入角色狀態[30]。 《我》劇以隨機殺人案為故事背景，描繪在電影院內被隨機殺害的九名被害者家屬與加害者家屬的心理狀態，也討論台灣的人權律法、精神病識、媒體現象。 劇情非常寫實，探討台灣、甚至全球各地都面臨的隨機殺人事件問題，看似硬調，卻藉由演技爆炸的演員、扣人心弦的台詞、高潮迭起的情節，自播出以來，讓許多觀眾都忍不住跟著劇情落淚。
在《我們與惡的距離》與《罪夢者》為我們帶來前路預示的同時，5G頻譜標金以遠超過NCC預估將近千億，全球第三高的1421.91億元天價標出，反映了電信服務業在台灣巨大的獲利預期。 然而，儘管影音娛樂已經成為數位匯流時代電信服務在內容端的重要核心，關於這筆鉅額標金溢增部分如何運用的討論，卻始終沒有涉及影音內容的生產。 公視與惡的距離2023 這或許顯示了作為資通訊產業大國的台灣，整個社會都未曾想像過，其實文化內容也可以是資通訊產業重要的彈藥，在5G時代，除了各種智慧服務之外，新型態的影音娛樂也可能是帶動5G應用發展的火車頭。 這個想像缺乏，在文化傳播和資通訊產業還沒被綁在一起的前數位匯流時代（也就是「商業電視」時代）或許無傷大雅，然而到了今天，卻可能造成台灣原本就不穩固的文化主體性的日漸傾蝕、電信服務業者也失去一塊值得開拓的市場：在我們越來越快的網路上，乘載的卻永遠是別人的內容。 在特別預算運用上，公視委託民間公司製作《我們與惡的距離》的4300萬預算來自民進黨政府2016年上台後立法的「前瞻基礎建設特別條例」（下稱「前瞻」），是在政府年度公務預算以外另開的「特別預算」水庫。 事實上，《我們與惡的距離》預算來源的「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫」並不是在「前瞻」通過之後才出現的計畫，而是如同「前瞻」中許多計畫一般，主辦單位已經提案甚久，行政院卻一直未能有足夠預算挹注的計畫。
公視與惡的距離: 「與惡」劇場版 劇情你決定
但如劇中應思聰的姊姊應思悅所做的，當弟弟將罹病所引起的激動情緒，都在加諸在她身上時，她仍是忙著關心弟弟的狀況，四處奔走，自己跳下去，甚至蹲低低地陪著弟弟思聰，即便她沒有辦法回應思聰「為什麼是我？」但她仍然願意在「同理的不可能」下，去理解、陪伴思聰。 並不是主張「大腦生病」不對或不行，而是強調不能只靠大腦生病的論述。 因為病人所遇到的困難並不單只來自於大腦生病或症狀帶來的功能損害，那些困難也來自於「社會組織」的方式，例如，當工作勞動成為當代身為「人」標準時，在此情況下，不工作或無法工作病人會被視為障礙，無法成為「人」，也無法融入社會。 魯爾曼（Tanya 公視與惡的距離2023 Luhrmann），曾透過民族誌的分析，說明美國和印度思覺失調症患者不同的樣貌或預後，會受到當地社會、歷史和文化的影響，而讓兩地思覺失調症有非常不同的表現形態。
