瀚草影視與曾瀚賢透過電影與戲劇，帶給台灣正面探討許多嚴肅議題的機會，這次，他們還要挑戰台灣人最古老而深層的恐懼──紅衣小女孩的傳說。 曾瀚賢在2008年創立瀚草影視，跨足電影與電視電影，過去製作過《他們在畢業的前一天爆炸》以及《阿嬤的夢中情人》等知名作品，選題反應社會現實、兼具人文關懷與娛樂價值。 「現在年輕人很少看電視了。電視台雖然有觀察到這個趨勢，但電視圈好像還沒有集體的力量說要往哪邊改變。」《麻醉風暴》的製作人曾瀚賢說。 近年影音串流平台大舉進攻影視產業，對於想看的節目，消費者已經不需要按照電視台排播的時間守在電視機前，只要有網路與OTT 平台應用程式，透過電腦、手機、平板等裝置隨時隨地都能觀看。 而這，也正是曾瀚賢和湯昇榮的下一步，接下來他們打算醞釀更新穎、國際化的作品，包括越南、韓國、紐西蘭、日本、好萊塢等國際合作都在計畫中，力拚讓台灣影視走出國門。 同年，適逢Netflix挾帶龐大資源進場，翻轉過去台灣電視台壟斷的局面，而瀚草也迅速窺見商機，將英雄旅程買下的首個IP《誰是被害者》製成影集，期間甚至遠赴美國福斯的美劇工作坊學習劇本創作。
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- 06 林柏宏／在情感關係中，會需要控制對方的人，就是比較沒有安全感。
- 該劇共8集，囊括張孝全、王識賢、許瑋甯、鄭人碩、林心如等卡司，獲文化部「107年度超高畫質電視節目製作」補助2,300萬元，由瀚草影視籌資、製作，並與良人行影業、台灣大哥大三方聯合出品。
- 整天就坐在那邊，想說有什麼好玩的事情……但現在就不行了，什麼事都沒有做，書也沒有出，錢沒有賺，明明存款還可以活，但心裡就是慌，我覺得這是因為生存感有了很大的改變。
- 以 1950 年代為背景，訴說新竹北埔茶產業的影集《茶金》，其美術場景、服裝造型等各方面視覺呈現所反映出的時代美學，其講究程度讓這齣戲在開播前就引起了廣泛的討論。
- 女人想一想，自己嫁給先生之後，視先生有如「再造之恩」，簡直不敢相信像她這樣的女人還有這樣的男人愛，於是不顧自己高齡生產的危險，又幫男人生了一個孩子。
透過公共電視總經理徐秋華與瀚草影視總經理兼戲劇製作人湯昇榮的對談，從電視台與製作方的角度，解析OTT 時代下台灣影視產業的下一步。 透過先前的類型片實戰經驗及劇本開發能力，瀚草在Netflix初期投資台灣內容失利後，仍取得對方青睞，以「先拍後賣」的模式賣出《誰是被害者》獨家播映版權。 瀚草影視 對於編劇、導演、製作人最佳工作方式，湯昇榮認為，彼此是有如「鐵三角」互相牽制合作，編劇會一直回到自己寫作狀態，但製作人和導演會朝著有共識的「方位」拉著編劇前進；此外，編劇還要提供豐富的素材和精確對白，讓導演及演員更能貼近演繹。 對湯昇榮而言，製作人和編劇的關係是朋友，也是最好的監督提醒者，宛如一面鏡子，適時調整編劇創作的感性和理性；他也強調，導演和製作人一定要懂得欣賞編劇邏輯，協助編劇在推動故事上的問題排解，「不能什麼都打折扣，這樣就會讓劇本原來設想的東西不見」。
瀚草影視: 台灣影視的下一步—— 公共電視徐秋華 × 瀚草影視湯昇榮(台北畫刊111年1月)
2015年以迷你劇集《麻醉風暴》為台灣影視的職人劇創造新的可能性，同年所製作之驚悚電影《紅衣小女孩》為台灣打開驚悚恐怖電影之大門。 《化外之醫》發表會由王牌製作人湯昇榮率領北影影后張鈞甯、越南影帝連炳發與知名演員楊一展、許安植、夏騰宏等劇中要角出席。 《化外之醫》全劇共10集，故事揭露隱身在台打黑工的外籍醫師因醫療爭議被迫逃亡，於法律與人性間掙扎的困境，挑戰華語劇集全新題材，製作團隊並遠赴越南拍攝同時結合菲、馬、泰、印籍演員，頂級製作規格。 瀚草影視2023 可是在公衛思考下，個人的權益就會被犧牲掉嘛，比方如果你是年輕人，或者你不是醫護人員可是明明病得比較嚴重，卻沒有權利優先施打；又或者有些防疫人員、計程車司機等等，就可以優先取得，你可能會覺得不公平。
這些思考都是在一個比較靠近大數據或者是整體的觀點來做判斷。 看到這個現象，你就會覺得，在未來的世界，個人能夠掌握自己命運的，會愈來愈少。 BenQ 投資千萬成立「明基色彩管理實驗室」擁有逾 20 年的色彩調校經驗。 除此之外，BenQ 更開業界之先例，獨家研發『膚色特調』。
瀚草影視: 電視作品
湯昇榮說，這句歌詞除了是對應劇情中，被害者希望被社會看到的心境，某種程度上，也是台灣戲劇的處境。 雖然從非主流的位置出場，但他希望能帶著台劇，站上全球戲劇市場的舞台，到更遠的遠方去。 目前，瀚草手上已經有《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》與《誰是被害者》等自製 IP，未來不論推出續集、前傳，甚至電影，都可以延續商業發展。 瀚草影視2023 而包括原聲帶、劇本書、桌遊、線上遊戲授權等等，也都是可能的想像。
早在2013 瀚草影視 年左右，當時任職於客家電視台的湯昇榮就觀察到，OTT 平台的興起將會對影視產業帶來變革。 知名電視製作人，曾任客家電視台副台長兼節目部經理、大愛電視台總監辦公室主任、戲劇部副理、藝文節目召集人、製作人、導演、記者等工作。 策劃之動畫電影《印順導師傳》入圍金馬獎最佳動畫獎，並以《草山春暉》獲金鐘獎最佳行銷獎、監製之《雲頂天很藍》、《討海人》獲金鐘最佳戲劇獎。 瀚草影視 湯昇榮似乎都碰上了對的時機，無論是電視台正要起飛，或台劇浪潮襲來。 「時勢造英雄或英雄造時勢，我覺得是相輔相成的。」湯昇榮認為最主要的是趨勢的掌握和執行力。
瀚草影視: 電影金句
在他身後則是一面書櫃，影視書籍從短片製作、導演功課到最新趨勢VR無所不包，書籍類型橫跨歷史、文學、文化，隱隱暗示湯昇榮對世界豐沛的好奇心。 與Netflix合作，等於是將台劇向外推展，《誰是被害者》將在190個國家播映、翻成30種語言，從本土（Local）邁入國際（Global），且串流平台隨選隨看的觀影模式，不同於過往有線電視綁死節目時段，觀眾能自由在平台上挑選作品，而非等待電視台定時餵養，等於是將選擇權交還觀眾。 例如近期當紅的西班牙劇集《紙房子》，起初西班牙播映收視不佳，若在以前或許早就石沈大海，但透過Netflix的操作，推向世界，《紙房子》拋開西班牙，精準在寬廣的世界上找到同一群受眾，口碑起來，演變成現在的規模與聲量。 時序邁入2020年中，Netflix捲土重來，繼《罪夢者》後再度瞄準台劇類型片，看上以刑偵推理懸疑為主軸的《誰是被害者》，此作品集結台灣老、中、青三個世代，當紅的中流砥柱張孝全、許瑋甯；世代傳承的資深演員丁寧、王識賢、夏靖庭；也有像李沐這類初試啼聲的新鮮人。
縱然客家電視台的資源並不豐盛，但他相信「 Content is always king 」，選擇投資在劇本開發，花幾年的時間熬一部好的劇本，對他而言，比貿然將資金直接快速的投向拍攝風險小得多。 瀚草一年製作約三部影視作品，包括電影「紅衣小女孩」第一、二部曲及劇集「麻醉風暴」兩季、「誰是被害者」等，在Netflix播出吸睛，《誰是被害者》近期更獲得Netlix續訂第二季，為華語劇首例；《人面魚：紅衣小女孩外傳》則賣給福斯，另與大陸三大互聯網龍頭BAT影音平台合作，近年靠著原創內容布局國際市場。 影集《2049》由台灣大哥大myVideo、東森電視事業股份有限公司、瀚草影視文化事業股份有限公司共同投資拍攝，10月16日起每週六晚上十點於台視、myVideo首播免費看，晚上十一點半於myVideo、Netflix上架最新集數；10月17日起每週日晚上八點於東森戲劇台、晚上十點東森超視播出。 而《2049》IP將會有更多跨界合作與多樣延伸，例如由閻奕格、林哲熹、木木林葦妮聲音演出的2049+動畫影集「絕處逢聲」、與羅恩妮、SONY唱片、榮獲金鐘最佳客語專輯肯定的春麵樂隊合作音樂原聲帶以及出版品等將陸續問世。 瀚草影視繼去年風靡全球影集《誰是被害者》後，預計6月推出籌備多年的未來影集《2049》，22日是世界地球日，邵雨薇、林柏宏、莫允雯、陳漢典等主要演員響應。
瀚草影視: 節目類頒獎典禮
在這裡也沒必要把一個影視團隊的發展拉高到代表人類文明的程度，我有感觸的是，所有人的故事、所有行業的故事，到最後都是一種故事，就是求生故事。 然後，求生的過程中，產生競技，產生表達欲，生出很多小插曲小故事，可笑、可恨或可歌可泣。 瀚草、曾瀚賢、湯昇榮，只是求生大軍中的一份子，但同時又承擔著把其他人的繽紛故事也表達出來的責任。 因為這句話更像我這種養尊處優電影人的潛台詞，但絕對不是瀚草招牌上的批註。 曾瀚賢和他後來的搭檔湯昇榮，事實上必須「奔著錢去」，也只能奔著錢去。
瀚草創辦人曾瀚賢強調，此時籌組基金至關重要，希望培養更多團隊，解決台灣影視業產製量不足、製作經費有限的難題，唯有好戲源源不絕才能打響台劇品牌，向國際平台取得更佳的商業條件。 簡士耕應該熟悉我主持講座的方式，因為他在北藝大電影研究所當學生時，選過我的課。 我上課沒有成套教材，只能讓學生自行想辦法告訴我，他在想什麼、他想幹什麼、他對電影的理解有多少，我再據以反應。 所以2015年那個講座，我也請所有參與者都來提案，依次上台在規定時間內，對我及所有人「推銷」自己和自己的電影。 這些案子有劇本發展中、剛剛申請到輔導金，甚至也有已經拍完與上映過的片。 因為提案人與聽案人要互為攻守，相互激發，這種「你提案，我反問」的型態，可以「短平快」結束，也可以進行好幾天，甚至在很特殊的緣分下，會無限長久地進行下去。
瀚草影視: 內容—
第五十屆電視金鐘獎在入圍名單公布時，因為評審對綜藝節目的嚴厲批評引來許多演藝圈工作者的不滿。 其中在迷你劇集（電視電影）中入圍七項大獎的《麻醉風暴》，已經吸引影迷與媒體預測《麻醉風暴》最終可以拿下多少獎項。 產業界出身的文策院董事長蔡嘉駿評價，《模仿犯》藉國外IP發揚於國際，不僅預示台灣影視內容的「人才荒」能以跨國合作填補，亦證明華語透過翻譯仍能為海外觀眾接受，對台劇無疑是一大鼓舞。 《誰是被害者》的模式吸引各方玩家企圖循瀚草作法殺入平台，隨後《華燈初上》賣出天價，更鼓舞了眾多製作團隊。
當然，他們花更多時間在想創作的事，但同時也必須關心錢的事。 而我則要很久後才明白，瀚草為什麼要一直如此金蟬脫殼、化蛹為蝶，建了一個基地又一個基地。 因爲他們需要新基地引來新資金，新資金意味著一窪新活水，而每窪活水又對應著一個個新的創作需求。 就像這次發生疫情後，我不禁會想，要是大家再閒一點，會不會有什麼改變？ 瀚草影視 現在你會發現，就算閒下來，心裡還是很急，會想說我好像什麼都沒做。
瀚草影視: 國際賽找即戰力！前期就該聯手「洋將」
在瀚草耕耘了幾年，湯昇榮也開始想把瀚草帶往另一個境界，將瀚草影視升格為「瀚草文創GrX」。 化用當初經營電視台的思維，他希望把瀚草這間製作公司當作平台來經營，尋找更多的夥伴製作內容，並且持續用紮實的管理方法同步開發、進行多種案子。 今年，瀚草也發起私募基金「合影視」，目的是解決影視製作的資金周轉困境。 中華電信宣布與公共電視、瀚草文創聯合打造2024年旗艦影集，投資台劇《化外之醫》今(21)日舉行角色發布會。 中華電信強調，持續支持本土原創影視內容，助攻台劇觸角延伸至國際舞台。
我沒有看到什麼行業教戰守則，書裏也沒有語不驚人死不休的狗血情節。 我看到的是昂揚的渴求，渴求活下去，渴求接受挑戰，渴求新解法，渴求把故事講得更好。 正是這種老祖宗傳下來的動能，支撐著我們這個行業的使命，也支撐著曾瀚賢和他夥伴們的拚搏。 初識場合是台北市文化局辦的一場兩天講座，主題是什麼忘記了，讓我去主持。
瀚草影視: 工作型態
2008年在客家電視台著重劇本的策略，也讓他在瀚草後成立英雄旅程公司，2018年，讓瀚草、英雄旅程共同經營「野草計畫」，持續養育好的故事。 湯昇榮觀察到韓國影視近年的成功，除了國家戰略資源傾力推動下，「學習美國的影視工業化管理模式更是關鍵」，因此他結合在電視台擔任主管的管理經驗，推動瀚草以系統化的工作模式來「管理創意」，建立紮實、穩定的工作模式，希望透過嚴謹的管理讓內容能夠被量產。 全球串流平台龍頭之一 Netflix 於 2016 年進場台灣，同年湯昇榮加入瀚草影視，頭一年他就把目標放在「把節目內容推上國際平台 Netflix 」，3 年後，影集《誰是被害者》實踐了他的野望。
過去的五到十年間，全球有許多的投資機會乘勢而起，像是互聯網、共享經濟，甚至是到近期的AI熱。 這些機會都不是突然地從天而降，但一般投資人及企業往往缺乏了那個「早知道」的洞見，而讓機會從手中溜走。 2021年，從《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《斯卡羅》到《俗女養成記2》、《茶金》、《華燈初上》，台劇聲量空前，但在影視業界，還是沒人敢斬釘截鐵地說：「台劇2021年大爆發。」畢竟，無論是《天橋》或《斯卡羅》這幾部高成本戲劇，都是國家級「前瞻計畫」全力挹注的作品。 泰國除了鬼片，鬼妻廟（幽魂娜娜的家）已經成為觀光景點，甚至還有一家以鬼為主題的百貨公司Mansion 7，結合了餐廳、購物商場、飯店與鬼屋，每年吸引無數前來朝聖的人們。
瀚草影視: 節目獎
至於電視編劇， 可選擇獨立創作，也可以團體創作，他提到，由於電視預算比電影便宜，因此作業方式往往遷就於整體製作環境，但近年有些電視作品開始突破新高度，因為電視編劇們願意勇於挑戰，從故事格局、延續鋪排、人物角色到撰寫方法，開始有很深的學問。 成立： 2008年 瀚草影視2023 瀚草文創創辦人： 曾瀚賢 瀚草文創董事長： 湯昇榮特色： 憑《麻醉風暴》掀起台灣職人劇風潮，後續多部作品皆成功與Netflix合作推出。 目前積極朝完整的工作室（studio）前進，升級為瀚草文創，旗下囊括多家製作公司。 製作台劇： 《模仿犯》、《誰是被害者》、《茶金》、《麻醉風暴》系列。
我們想要透過說故事的觀點， 讓大家看見——當自己身陷其中，是看不到自己的，必須學習跳出來， 從另外一個視角來找到自己心裡的脈動，才有辦法找到問題的答案。 —— 湯昇榮（瀚草總經理、知名製作人） 容易吵架的伴侶，不是因為對另一半感到不滿嗎？ 不是對方自以為是、無法聆聽，所以我們才會動怒、覺得委屈嗎？ 原來，在各種無窮盡的、折磨人的關係衝突中，我們不滿意的、想改變的，常常不是對方，而是自己。 當我們感到困惑、衝突、想要拋棄這份關係時， 不見得是「我們之間」真的出了什麼問題， 而是我們相處的過程中，讓彼此看見了陌生、不熟悉的自己。 —— 瀚草影視 許皓宜（諮商心理師、暢銷作家） 《2049》是瀚草影視在2021年秋季上映的影集， 透過三則設定在2049年的未來寓言，探討人性亙古的欲望、衝突與糾結。
瀚草影視: 瀚草影視
報名講座的從業人員不少，遠超過我覺得合適的數量，所以根據報名者各自實務經歷，以及提出的電影企劃，我挑了其中不到三分之一的人參加講座。 其中熟悉的面孔包括編劇簡士耕，那時，他向我介紹了製片人曾瀚賢。 《麻醉風暴2》、《誰是被害者》、《火神的眼淚》、《2049》、《茶金》連續劇製作。
