當沒有模型時，他用油複製了他哥哥應他的要求寄給他的版畫。 他一直愛著小米，現在復制了他勞動農民的景象。 梵谷的複製品充滿了他的神經質和激情，獲得了自己的生活，而與原始來源無關。 印象時代 代表囚犯在院子裡游行的Doré版畫適應了他的心情。 梵谷用冷淡的藍灰色色調繪製了囚犯的身影，就像監獄牆本身一樣，佔據了畫布上的所有空間。
歐里爾說，畫家象徵者必須簡化對符號的追踪。 因此，每位當代畫家都對這些定律有不同的理解。 然而，他們每個人都以一種或另一種方式體現了他們的作品。 象徵主義成為後印象派時代混合矛盾藝術的背景。
印象時代: 鶯歌火車站
背景中漂浮的模糊斑點會產生熱空氣的感覺。 但是，這幅畫是按照嚴格的幾何方案構造的：松樹的樹干成為構圖的核心，蔓延的樹枝構成了畫框。 表冠的綠色與天空的藍色和陽光的金色相結合，體現了世界美麗的色彩基礎。
經過「三顧茅廬」之後，諸葛亮同意出山輔佐劉備，最終成就了劉備的帝業。 劉備喜怒不形於色，常以謙虛恭敬待人，深知「得人心者得天下」的道理，重視以寬仁厚德待人，與那些殘民以逞、暴虐嗜殺的軍閥判然有別，因此而爭取到了人心。 劉備不怎麼喜歡讀書，喜歡打獵、音樂和華美的衣物。 另一方面，劉備又遣劉封、孟達、李嚴等進攻上庸等東三郡，房陵太守蒯祺被殺，上庸及西城守將申耽及申儀兄弟等見曹操率軍返回中原，抵抗無望便開城投降。
印象時代: 劉備
1890年春天，梵谷給他的兄弟寫信說，他的最後一次襲擊像暴風雨一樣過去了，他正在瘋狂地工作。 你看，我回來後第二天呆在我的畫架上，他在5月14日寫道。 我向你保證，在與工作有關的所有事情中，我都絕對正常地推理，並且我的手容易且始終如一地施加筆觸。 1890年5月17日，西奧在巴黎里昂火車站(Gare de Lyon)遇見了他的兄弟。 梵谷與Theo的妻子和他們的小兒子結識，然後三天后，即5月20日，前往瓦茲河畔瓦茲。 同時，塞尚(Cézanne)繼續以他以前的毅力工作。
展覽以故宮的典藏精選為核心，討論現代人如何透過AI人工智慧與8K高解析影像等，重新解讀包括〈海錯圖〉、〈早春圖〉、〈谿山行旅圖〉及〈富春山居圖〉等經典文物。 說到這裡，若以為跨時代的印象派在沙龍中大獲好評的話，可就大錯特錯。 自1860年起，有數十位師承藝術學院的年輕藝術家向審核委員會提交作品，希望可以在沙龍展中大展拳腳。 沙龍不是商業市場，不會容許有買賣進行，因此整個展覽不會列明作品的價錢，但會在藝術品下提供該作者的聯絡資料，讓公眾可私下拜訪該藝術家的工作室。 印象派脫離了以往藝術形式對歷史和宗教的依賴，藝術家們大膽地拋棄了傳統的創作觀念和公式。 藝術家將焦點轉移到純粹的視覺感受形式上，作品的內容和主題變得不再重要，和表現主義表現內心情感、忽視描繪對象的外在形象不同。
印象時代: 更多社區專家 成為社區專家
根本不再熱了……它仍然很難工作，但最後還是有所緩解。 那天，塞尚像往常一樣，起得很早，就畫了他最喜歡的主題-聖維克多山。 雷雨來臨時，他繼續繪畫，希望天氣會好轉。 一個車夫接住塞尚，將他從洗衣店帶回了家。 在接下來的幾天裡，儘管他的健康狀況惡化了，他還是努力工作。 印象時代2023 塞尚(Cézanne)於1906年10月22日因肺炎去世，未能活得足夠長，以致無法看到他在沙龍國際汽車展上的凱旋展覽開幕。
在12月23日不幸遇難的那一天，梵谷給他的兄弟寫信，我認為高更對阿爾勒的好鎮，我們工作的黃色小房子以及主要與我有點失望。 印象時代2023 梵谷陶醉在巴黎的氣氛中，並在許多風景中傾訴了自己的感受。 他用磨坊的輪廓畫蒙馬特的山坡，用他們的小花園畫工人的簡單小屋。 他對蒙馬特(Montmartre)的照片與荷蘭相似。
印象時代: 生活與休閒
事實上若將《三國演義》所記家譜對照漢朝君主世系，劉備當為獻帝孫輩。 且《三國志》等史料並未詳細記載劉備世系，也無載獻帝尊劉備為皇叔之事。 劉備駐紮新野時，苦於無人輔佐，便訪求名士。 得知南陽隆中有一號「臥龍」，喚作諸葛亮的隱士，便決定前往拜謁諸葛亮，請求他出山輔佐自己。 去了三次方才見到諸葛亮，諸葛亮與劉備便在「茅廬」之中對談，為劉備出謀劃策，制定了未來的總戰略方針，即《隆中對》。
塞尚的每一個景觀都按照他自己的話說，達到了自己的理想：我們必須通過自然再次成為經典。 但是，對塞尚來說，觀察自然只是繪畫創作過程的一部分。 他說，想像一下普桑完全是從自然中重建出來的，這就是我所說的經典。
印象時代: 鶯歌老街
當他住在普羅旺斯時，他每天都在使用圖案作為義務。 當他住在地中海附近時，他創造了另一種景觀。 他大多選擇了高處的視線，給人一種在觀眾眼前展開表面的印象。 印象時代 在拉斯塔(L'Estaque)的海邊風景中工作時，他寫道：畢沙羅：就像紙牌。 在蔚藍的大海上紅色的屋頂……有 些圖案需要三到四個月的時間才能找到，因為那裡的植被永遠不會改變。
同時，他的許多藝術家朋友被徵召入伍，巴齊勒在戰鬥中陣亡，畢沙羅躲在英格蘭。 在小說《羅浮宮》中，左拉賦予了他年輕的塞尚(Cézanne)出場時的英雄身份，就像他在巴黎露面時那樣：一個瘦小的男孩，有著關節，頑固的精神和留鬍子的臉…… 他不可能是惡意的，他卻膽小怯懦。 塞尚也以這種方式出現在他巴黎青年時代的自畫像中：鬍鬚遮住了臉的下半部分，用力地雕刻了顴骨，表情嚴肅而敏銳。 印象時代2023 這些肖像使我們在某種程度上感受到了保羅從父親那裡繼承下來的許多天性。 左拉在給第三個“不可分割的人”巴耶爾的信中寫道，要說服保羅做任何事情都是不可能的，讓巴黎聖母院的塔跳舞四邊形更容易。
