《模仿犯》改編自日本知名作家宮部美幸同名小說，由兩位導演張榮吉和張亨如共同打造，並邀請到金鐘影帝吳慷仁與影后柯佳嬿領銜主演，以及林心如、庹宗華、姚淳耀、范少勳、江宜蓉與夏騰宏加盟演出。 犯罪懸疑台劇《模仿犯》聚焦處於媒體亂象的台灣，在發生連續殺人案後，檢警如何辦案以及社會如何看待這起無差別殺人的故事。 如果看過原著《模仿犯》，約莫到故事中間，就能大致知道案情發展，猜到兇手，但仍忍不住想繼續往下讀，原因在於角色的心理世界。 這部小說的背景是90年代的日本，從小人物的角色，有蕎麥麵、豆腐店老闆、記者、刑警及高中生等，呈現日本在泡沫經濟下的社會焦慮，反應出當時的社會面貌。 事實上，我認為對於虛構與非虛構寫作的探討構成了《模仿犯》核心的角色與劇情設定。 乍看之下，和平與前田滋子代表著「虛構的創作」與「非虛構的報導文學」這兩個看似兩極的概念，但隨著劇情的推進，我們可以發現創作與紀實其實存在著一體兩面的張力關係。
看了日本動畫工作室GONZO所製作的遊戲開場動畫後，便同意將《勇者物語》交給GONZO製作成動畫作品。 他們對於「犯案主謀另有其人」的主張，既造成輿論轟動，也影響了警方的辦案方向。 隨著愈來愈多疑點浮上臺面，操縱整個案件走向的真正凶手，似乎的確還在這些騷動的背後得意地睥睨世人。
模仿犯宮部美幸: 故事概要
《模仿犯》劇情描述90年代，由吳慷仁飾演檢察官「郭曉其」，擅長偵辦兇殺刑案的他在社會價值觀混亂的環境下，面對當時第一起的連續殺人命案，他將以心中衡量正義的那把尺對抗連續殺人案兇手。 然而面對辦案過程中兇手不斷的挑釁與隨之擴張的惡，讓曉其不得不檢視自己作為檢察官的初衷與正義，決心不惜賭上自己人生也要找出兇手的犯案證據。 光是從小說中對「動機」的討論，我們就可以看出宮部美幸在寫《模仿犯》時非常在乎小說的情節貼不貼近現實。 從這個角度來說，《模仿犯》可以說是社會紀實式的虛構寫作。 模仿犯宮部美幸 一種基於對社會問題以及人性幽微面的觀察而產生的創作。 但《模仿犯》不單單只是一個「模仿社會」的創作，它同時也挑戰了虛構與非虛構寫作的界線。
清晨蹓狗散步的少年，在公園的垃圾箱裡發現一隻女性的右手腕，震驚全日本的犯罪新聞由此引爆。 二，這解釋了為何滋子可以意識到和平最在意的點，進而在最後的高潮之中逼出和平以怒吼「我不是模仿犯！」的方式自白。 這是因為在跨越虛構與非虛構寫作界線的過程中，滋子體會到了類似的、渴望追求獨創性的心理。 面對社會關注度如此高的事件，身為自由撰稿人的滋子若是想要跟其他坐擁資源的媒體競爭，其關鍵取決於她的文章的故事性與切入點的新穎程度。
模仿犯宮部美幸: 台灣電視劇
一直認為其父親是被迫殺人、並認為和朋友透露其父繼承了遺產的真一要對事件負上最終責任。 在故事前半部後段和網川浩一綁架了高井和明，並企圖駕車回初次殺人的工地，以棄掉剛殺掉的木村庄司(連環殺人事件的最後一個犧牲者，也是唯一的男性)和嫁禍高井和明，在途中精神錯亂下發生撞車而死。 導演張榮吉與張亨如也說，《模仿犯》也想要知道有什麼樣的方式可以終止「惡」，是人性的善良？ 飾演菜鳥記者路妍真，年輕的電視台節目部記者，對報導真相懷有熱情，認為媒體的力量能夠找到室友遇害真相，沒想到卻將揭露更大的罪惡。 陳和平即原著的網川浩一，由於笑容和微笑標誌的和平臉相似，所以暱稱為Peace（和平）。 台劇沈嘉文母親的故事，有部分相近原著網川浩一的故事。
研習班的負責人是日本推理作家協會理事長山村正夫，講師都是當時著名的作家。 宮部隨後考取了一級速記員的資格，其可能與她日後下筆極迅速俐落、能在極短時間內完成百萬字鉅作有關；而律師事務所的工作經驗，也讓宮部目睹了各式各樣世界上的人生悲喜劇，其深深影響了她後來的創作[2]。 宮部後來到「東京瓦斯」擔任催繳員，對此她曾表示這段工作經驗「就了解社會層面的角度來看，收穫實在是非常豐富」[4]。 第一部是講主要被害者和家屬、發現者，試圖破案的警察，以及試圖想要寫報導的自由作家。 第二部視角切換，轉到兇手一方，讓大家看到兇手們是如何進行，並且隱約暗示整體狀況是冰山一角。 第三部視角再次轉換，因為讀者已經知道問題（兇手不只一個），但要如何把真兇帶出來，而且真兇又一直大搖大擺在讀者面前，會讓讀者真心令人不爽。
模仿犯宮部美幸: 媒體推薦
從平成到令和，《模仿犯》出版二十餘年了，小說家出書無數，類型多變，寫作天后有千手千面，「可以寫嗎？真的可以嗎？」那問題應該迴盪他每一本小說，但也該構成他每一本小說的答案吧。 他的關懷和初縱始終沒變：現實，現實，總是關於現實。 從連環殺人事件得到靈感而寫出連載的報告文學而聲名大燥。 模仿犯宮部美幸2023 在搜集資料的過程中結識塚田真一，並收留他一段時間。 古川高智子、古川茂的女兒，有馬義男的外孫女。
古川鞠子失踪、被殺後，四處奔走希望找出孫女被殺的理由。 不止一次被栗橋浩美用變聲器打電話戲弄，但依然沉着應對。 但與其說預言是關於未來，為何不說小說家只是更深的貼近現在。
模仿犯宮部美幸: 作者
受害者家屬永遠自責無法阻止悲劇的發生；嫌疑犯家屬為證明家人的清白深陷崩潰邊緣；傳媒工作者一窩風追捧話題人物；旁觀者冷眼並暗自慶幸事不關己；兇手對控制整個局面的欲望…。 模仿犯宮部美幸 圖／改編自同名小說的台劇《模仿犯》，透過一起起連續殺人案，探究背後的人性真相。 我足足花了2個星期才將書看完，不過看完以後很滿足。 不是因為憑意志終於看完全書，而是因為這部推理小說（其實已經超越了一般推理小說）真的很精彩，果然不愧是經典之作。
台劇刻畫這角色的童年橋段及母親的病態人格影響，導致其精神分裂，不過在另一主要的大魔王陳和平的惡人角色背景，描述較少。 《模仿犯》小說中，最悲情的兄妹是高井和明與高井由美子。 哥哥高井和明被兇手栗橋浩美和網川浩一當做替死鬼；妹妹高井由美子則是被網川浩一設計利用。 台劇則是改為姊弟關係，同樣信任弟弟與殺人案件無關，不過台劇中柯佳嬿飾演的心理師胡允慧，在小說中有依戀情感關係的角色是大魔王網川浩一，即姚淳耀飾演陳和平的角色。 2023年版的台劇，以小說未有的角色檢查官郭曉其做為主線故事的敘述者，是改編最多的版本，時空也換至90年代的台灣社會，不過保留了原著的精神。 1979年自東京都立墨田川高等學校（日語：東京都立墨田川高等学校）畢業，宮部在二十三歲那年到一間法律事務所當速記員，晚上到「講談社」主辦的小說寫作研習班學習寫作。
模仿犯宮部美幸: 作者簡介
相反地，基於宮部美幸對於宮崎勤事件的洞察力，《模仿犯》的劇情以幾乎可以說是以令人心碎的方式預演了日本社會這之後的發展。 宮崎勤在埼玉縣與東京都連續綁架且殺害了4名年紀介於4到7歲之間的女童。 孩子一開始失蹤的時候，警方本來預期會有要求贖金的電話，但綁匪不但無聲無息，第一個受害的家庭還在半年之後收到失蹤女兒的骨灰，拍攝女童衣物的拍立得相片，以及一張加密過後的謎語。
無氏製作團隊由吳孝儒創辦，無論是傳統產業、文化策展，或者甜點包裝，他皆能深入挖掘案例的脈絡與故事，發展出「型隨在地Form Follows Story」的創作理念。 當代華人作家馬家輝，是真正的跨界文化人，同時也是一位超級型男。 在他邁入60歲之際，訪問他的寫作生涯，到香港的文化狀態，以及人生體悟。 《模仿犯》關鍵字在這時浮現了，「有沒有貼近現實」？ 也許那就是20年後重讀《模仿犯》依舊感到震撼的原因。
模仿犯宮部美幸: 模仿犯 (小說)
這些方案不一定是高調喧揚的打卡行程，但旅途中的所有事物都會成為日後絕佳的旅行記憶。 時間已經過去那麼久了，屆退休之齡的小說家說話依然像是二十餘年前筆下的少年。 二十餘年後重讀《模仿犯》，發現自己不是重讀，只是提前看見未來的我。
另一宗滅門慘案的倖存者，被殺人兇手的女兒追著要求跟其父親碰面，接受她的父親，即殺人犯，也曾是滅門案的被犠牲者，希望他因此簽署減刑請願書。 模仿犯宮部美幸 雖然大家都想追求獨特的觀點，但報導同時又要有根據性與說服力，因此滋子認為，「結果來說就是大家在競爭之中互相模仿，寫出差不多的東西。」而這個事件中唯一得以發揮的切入點，就是犯罪動機。 也是在此時，滋子突然意識到，自己在做的事情乃是在把兩個已經死去的人的犯罪衝動的仿造品包裝得體面，然後再將其推銷給世人。 滋子這種冒牌者症候群式的反思，正是她意識到自己是在「創作」而不是「描述」犯罪動機時的道德反應。 事實上，最後的這三分之一特別能凸顯出宮部美幸講故事的功力——即使共犯的其中一人都已經落網，案件看似就要結束，意料之外的劇情還是不斷地展開。 比起推理，這本小說得以驅使讀者不斷翻頁的動力本是它的故事性。
模仿犯宮部美幸: 內容簡介
就因為那麼靠近，所以對那名角色有所期待，又因為他到底還是失敗了，所以我恨。 讀《模仿犯》就是能讓人那麼投入角色，幾乎共情。 古川鞠子失蹤、被殺後，四處奔走希望找出孫女被殺的理由。
《模仿犯》從1995到1999年於《週刊Post》上的連載期間，發生了酒鬼薔薇聖斗事件（1997年）。 在此事件中，一名14歲的少年犯下了連續殺人，並在最後一起案件中把被害者的頭部放至中學門口，附上一封挑釁警察的信，署名酒鬼薔薇聖斗。 模仿犯宮部美幸 由於兇手未成年的關係，當時新聞隱晦其明只能稱呼為「少年A」，在逮捕之後經過7年的感化教育被釋放、回歸社會。 《模仿犯》（日语：模倣犯），原中文譯名為《模倣犯》，日本作家宮部美幸所寫的長篇小說。
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大川公園和殘屍一同發現的手提包就是屬於她的。 被殺後，屍骨本和其他被害者一樣、被埋在網川浩一的別墅，但最後卻被網川浩一和栗橋浩美取出，並放在市區用以吸引媒體報道。 但在出席電視節目、企圖將由美子的自殺怪罪前畑滋子時，被滋子以" 真兇只是模倣犯"挑釁，一時衝動下坦認了自己就是"另一個殺人犯" 。 連續殺人事件的主犯之一，栗橋浩美和高井和明的小學同學。 由於笑容和微笑標誌的和平臉相似，所以暱稱和平，在故事前半部份也是以"和平" 作稱呼。
3.和平初出场时每次作案都能唤醒我内心的恶，看到他杀人和玩弄死者家属，我居然有种隐隐的兴奋；但是和明出场之后，顿时和平带来的兴奋再也不能掩盖这个角色带来的阴暗色彩，从这一点上，我觉得作者在控制故事线的能力上高出。。 台劇結合台灣的背景，加入宮廟和不同的信仰文化，鋪陳的爺孫情，也十分感人。 此外，兇手線，台劇版加入田村義的角色，雖然出場不多，但黃河的表演，讓這角色相當有存在感。 與其他兩位作家大沢在昌、京極夏彥合作官方網站「大極宮」。 引起全國譁然的連環凶案看似在天網恢恢的命運巧合之下結束，恐慌的風波暫時平息，但是，車禍中另一名死者的妹妹不顧受害者家屬的悲痛，堅稱哥哥不可能參與犯行，不遺餘力為她辯護代言的青年友人更靠著流利口才和正義形象成了媒體寵兒。 但撇開故事，此書描寫的每一個角色，除反映出該人物的生活和內心世界，還可藉著這些人構建出當時的社會面貌。
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由於當時我還未投入故事中，加上人物轉換頻繁，所以追看意欲不是很高，且每一節常以高潮結尾，明明看得緊張萬分，卻突然轉到另一個人物出場，有點掃興。 因為作者採用不停轉換視角的寫法，即這一段寫寫這個，下一段又寫寫那個。 書分2冊，字型較一般小說細小起碼2號，也因此每版都多了行數，合共1300多頁。 「琉璃工房」創辦人張毅於2020年初冬離開人世，兩年後他的人生摯愛楊惠姍將其重要手稿、講稿、散文、隨筆集結出版《壓抑不住地想飛起來》，是告別、是紀念，也是寫給文化的最後情書。 閱讀張毅留下的文字，字裡行間是對文化的使命、憂心與想望，也有他對生命的思索與感悟。
