除虛實結合的手法外，在結構上，作者把全書分作了三個部份，每部份雖然看似各自在描寫不同的情景，可是它們之間卻有著互相補充發明的關係，令到彼此的關係更清楚、明確，每部份更具連貫性，使這份「情書」讀起來更順暢和自然。 例如在第一部份，作者以自己夢見「丈夫突然失蹤」和現實中丈夫使自己作了一個「萬裡長夢」作為伏筆，隱喻丈夫即將會從自己身邊離去，為第二部份的內容奠下一個基礎。 同時情書鋪排把流露悲傷的情感放在第一部，使第二部和第三部的情感昇華，令讀者更能感受作者的悲痛和她們的親情。 她們三個人的一生經歷重重的困難，例如「文化大革命」、「三反運動」等政治風暴，但是三個人依舊不但能夠聚在一起、互相扶持，更一起度過難關。 從書中可以看出，作者是賢妻良母，無條件地為丈夫和女兒付出，並且照顧他們，讓丈夫能夠安心地工作，女兒可以專心學習。 在丈夫病重和女兒住院期間，她更是任勞任怨，照顧他們，即使當時她也是年邁的老人，但她還是堅持下去，沒有被當時惡劣的環境打敗，所以作者的內心堅強，同時顯示她們之間濃厚的情。
但在作者眼中，親情卻是需要用心經營和維繫，她重視親人，認為今生能成為一家人不是必然的事。 因此，作者十分珍惜與家人相處的每分每秒，努力維繫這美滿的家。 在書中，作者所刻劃的生活點滴，如照顧病中的親人，與親人多次離合的悲與喜等，亦突顯出作者對親人那份真摰的愛。 足以見得，美國人的原生家庭雞湯還是更傾向于好萊塢式的經典人道主義，并借著人文主義之光，將這些具有真實性，但是未必真實的人物放在一起，讓他們發生矛盾，和解，再反復，再和解，并以此展現他們「羅曼蒂克」且十分有人文教育意義的日常生活。 從「如何成為合格的父母」的教育角度來說，《我們這一天》是有借鑒意義的。
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雖然鍾書在外教書，沒有太多機會和妻子和女兒在一起，但是他有機會就會帶她們出去吃好的，表達他的愧疚。 其實那一頓不是大魚大肉的，只是吃菜，但是在作者眼中，只要一家人一起吃飯，無論吃什麼都是最好的。 鍾書將自己所有時間都給予家人，十分珍惜和家人相處的時光。 從書中可以瞭解他們的坎坷經歷，但是他們沒有被這些困難打敗，依然能堅持下來，最重要的原因就是家，家就是他們的避難所，無論有什麼難題都可以解決。
如果說《暗黑》是一副抽象派畫作，《我們這一天》則是一副簡單但精準的素描畫。 從劇情架構來看，《我們這一天》的故事非常簡單，圍繞著一個傳統美國式家庭，講述父母與孩子兩代人的故事。 而此前，已經有同樣是講述兩代人家庭故事，并大獲成功的情景喜劇《摩登家庭》。 另外，劇中設定與前作不同的是，立花家的電視換成液晶電視，阿柑攜帶的流動電話換成水藍色的貝殼機種。 小清的日文配音員換人和劇中攜帶的流動電話換成智能手機，還有故事情節有着明顯的差異。
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這本情書作者選擇以夢境這個虛幻的形式，表達現實中她對丈夫和女兒那種真實的情感、回憶和思念。 例如在第一部，作者以夢中丈夫突然失去蹤影，這個虛幻的情景表達出她老年時對丈夫會隨時離世的不安和恐懼，同時以現實中她對丈夫消失的抱怨及丈夫離世後為她帶來一個「萬裡長夢」的感慨，表達出她對丈夫的不捨之情和對現實中人生無常的無奈。 作者更在第二部把這個「夢境」作為框架，以夢幻故事的形式，把她女兒與丈夫離世時的實況呈現在讀者的眼前。
本書最初的設想是由錢鍾書、錢媛、楊絳互相描寫大家眼中的大家。 特別是錢瑗在踏進不能進食的狀態後，即去世的前六天，還在傾力地續寫這本書。 因為這是作者女兒和丈夫的遺願，所以最後楊絳就獨力為丈夫和女兒完成這個他們留在人間最後的盼望，她並在懷念家人的時候寫下的《我們仨》，記述自己對家的理解和對家人的思念，從中回味以前三人相處的時光和無限的快樂。 在瞭解寫作背景後，我感到有點悲痛，但「情書」一詞立刻在我腦中浮現。 雖然這本書是一本內容平實的作品，作者毫不炫燿當中的情感，卻從字裏行間淡淡地滲透出她們一家的感情是多麽濃厚和堅固，故我們稱呼《我們仨》為「情書」。
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作品劇情以「花媽」、「花爸」、「橘子」和「柚子」一家四口所組成的小家庭為中心，描繪學校生活、母親的交友關係等生活週遭所發生的趣事。 她不得不回家，因為這是現實，顯露出無論作者是多麼的痛苦，多希望一切都只是夢，但她最終還是要醒來面對現實，回到只剩下她一人的家。 這些在《我們這一天》隨處可見的理想主義光環情節，無時無刻不在向觀眾傳遞著一種關于家庭的美好設想，而我們每一個人也對家庭有著必然的幻想，《我們這一天》就是將這樣的「幻想」恰到好處地通過影像的方式呈現了出來。 《This Is 新我們這一家國語2023 Us》（《我們這一天》）即將播出第六季，這部曾經僅憑第一季第一集俘獲無數觀眾的美劇，被稱為「一集神劇」。 在如此眾多優質劇頻出的2016年，《我們這一天》成了NBC的「Surprise」，首播便創造了驚人的關注度和播放量。 另外，劇中設定與前作不同的是，立花家的電視換成液晶電視，橘子攜帶的行動電話換成水藍色的貝殼機種。
我慢慢地翻過一頁又一頁紙張，深深地感受到「人間有愛」，那種太陽的溫暖慢慢照進我的心，再由此滲進我身體每一個角落，她們仨那種自然又溫暖的愛令我感動不已， 她們將親情、友情、愛情混合成彼此的愛。
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所以，其實《我們這一天》更像是一部延續「愛的教育」的「家庭錄像」。 里面的每個人都通過尋找現在與過去的痕跡，來治愈「未來」的自己。 父親Jack告訴即將成為父親的Kelvin，「父母是來幫助你的」，這是一句非常感人虔誠的話。 而當Kelvin看到母親和父親好友在一起的時候，好友叔叔告訴Kelvin，「Theyaretheone」（指Jack和Rebecca）。
在現實生活中，我們每個人都是在不斷學習的過程中試圖「扮演」好這些角色，也經歷著劇中幾位主角所經歷的愛與失去，陪著他們一同成長，2016年至今已經過去五年，《我們這一天》里面的「他們」，馬上會迎來自己41歲的生日（第六季）。 作者更利用驛道旁的柳樹隨四季的變化，萌芽、落葉、凋零，來象徵她當時的心境的變化，由最初在「古驛道上相聚」時萌芽的快樂，期間對丈夫和女兒受病魔折磨時那種落葉的悲傷，直到最後在「古驛道上相失」時凋零的痛苦。 里面有一句非常打動人的臺詞「愛過又失去，比不愛好。」我們雖然要與「皮爾森一家」說再見了，但正如《我們這一天》想要傳遞的這種信念，人生的失去才是常態，而獲得的幸福是因為我們在不斷失去的過程中明白了幸福的意義。 這無疑是一部讓人獲得無限感動的同時，也讓人心生希望的良心好劇。
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1932年，楊絳認識了她這一生最愛的人錢鍾書，並於1937年誕下寶貴的女兒錢瑗。 她們仨之間的遇合，不但為楊絳組織了一個完整與美滿的家庭，更為她帶來一段珍貴且美好的回憶。 最後，在1938至1966年間，楊絳記述了他與親人所經歷的種種事跡：包括抗日戰爭、國共內戰、三反、五反、大飢荒、大躍進、文化大革命、改革開放等。 雖然整個故事內核非常簡單明確，但《我們這一天》卻靠著雙線交錯的時空敘事和代入感極強的演員陣容，成功地獲得了觀眾的青睞。 漫畫最初在《讀賣新聞》星期日版連載，以多段全彩四格漫畫組成一回、每回共23格，期間於1994年6月到2006年3月間。 單行本自1995年由MEDIA FACTORY出版，目前已至第17冊（2012年8月發行）。
漫畫也於1996年獲得文藝春秋漫畫獎，於2002年獲得手塚治虫文化獎。 《新我們這一家》為同名作品的新作動畫，由《黑執事II》的小倉宏文負責執導。 新我們這一家國語2023 另外與前作不同的是，劇中花家的電視換成液晶電視，還有故事情節有著明顯的差異。 因此，在第三部分的實寫，作者才著重描寫與家人相處的樂事，而輕描淡寫地帶過悲慘的經歷。 《我們仨》是在楊絳九十二歲時所寫的作品，它除了是一本「情書」外，同時也是一本「回憶錄」，當中藉楊絳對先後離她而去的女兒和丈夫的思念，帶出過往她們一家三口那些快樂而艱難、愛與痛的回憶；並以一些生活小細節去傾訴她們仨之間的情。
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所以，《我們這一天》并沒有選擇用情景劇的形式呈現一個家庭的兩代人，而是另辟蹊徑地選擇用非常電影化的敘事和拍攝手法，通過時空交叉的雙線敘述和一個個不完美但又極具真實性的人物來支撐起整個偏日常化的生活故事。 作者在記述女兒的時候，不僅透露出愛，更表達出愧疚和不捨的感情。 在後期父親病重的時候，即使自己的年紀大，加上路途崎嶇，她還是堅持每天去探望父親。
- 這讓人不得不期待《我們這一天》第六季，主創團隊們會以怎樣浪漫的方式結束這個充滿幸福與意外的皮爾森一家的故事。
- 古驛道象徵著作者一家人生中大半的生活，在人生的道路上，她們仨因為緣分而相聚，卻因為現實中種種不合理的因素，例如文革時代的背景和疾病等，被迫分開。
- 在書中，作者所刻劃的生活點滴，如照顧病中的親人，與親人多次離合的悲與喜等，亦突顯出作者對親人那份真摰的愛。
- 有一瞬間，會覺得這不是一部電視劇，而是一部「楚門的世界」。
- 電視動畫從2002年4月19日起於朝日電視台播放，每週六播一集，於2009年9月19日完結，全331集。
- 小清的日文配音員換人和劇中攜帶的行動電話換成智慧型手機，還有故事情節有著明顯的差異。
後來自己病重的時候，還害怕家人擔心，沒有告知家人自己身體的真實情況，獨自承受苦難，從中可以看出她是一個十分孝順和堅強的人。 新我們這一家國語 與此同時，《我們這一天》也并沒有不一味地美化這個家庭，而是在熬雞湯的過程當中，讓人先被燙傷，再被治愈。 而同樣拍家族與個人命運的德劇《暗黑》，卻以「怪奇物語」的科幻形式，結合德式宗教哲學將原生家庭命運般的「重蹈覆轍」拍出了超凡脫俗的「亂倫」原始感。 新我們這一家國語 新我們這一家國語 最后，《我們這一天》，也許在劇作上并不那么完美，但是它還是企圖在積極的宏觀層面，為現代大多數人如何面對「原生家庭」的問題給出了一個完美的幻想藍圖，治愈著對著屏幕的這群觀眾們，這里面有孩子，也有父母，有妻子，也有丈夫。 至少，我在看這部劇的后面幾季的時候，更多的是想看「演員（人物）」，尤其是Jack和Rebecca。
新我們這一家國語: 我們這一家
播映期間於2002年4月19日至2009年9月19日，全331集。 2015年4月，日本ANIMAX官網宣佈10月播放同名作品的新作動畫，動畫腳本由原作者擔任[5]，與過去不同，新版的導演由曾執導過《黑執事II》的小倉宏文負責執導。 與前作不同的是，一集總共21分鐘，播出時則拆成3個小集，每小集的長度為7分鐘。
但在《我們仨》中卻是輕輕帶過，反而多著墨在一家的生活，例如：錢瑗學習說話的過程、作者比女兒和丈夫取笑等，並從中感覺無限歡樂，書中用的一詞一字都在盡情地思念著和丈夫、女兒，對作者來說，思念著至親的兩個人，遠比發洩胸中憤怒來得重要。 第一部分是「我們倆老了」，以一個老人的夢帶出另一個「長達萬裡的夢」。 第二部分是「我們仨失散了」，作者以夢境的形式記述丈夫和女兒都抱病住院，自己走在向死而生的「古釋道」上。
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2015年4月，日本ANIMAX官網宣布10月播放同名作品的新作動畫，動畫腳本由原作者擔任[5]，與過去不同，新版的導演由曾執導過《黑執事II》的小倉宏文負責執導。 市面上有不少書籍選擇寫她們一家的經歷，如《一代才子錢鍾書》和《聽楊絳談往事》，但只有這本書的文字能夠一筆一筆地刻在我們的心上，從文字中滲透出的感情，令人感動不已。 在《一代才子錢鍾書》和《聽楊絳談往事》中也重點提到，在「文化大革命」時達到高潮的時代，民初時留學的高級知識份子錢鍾書和楊絳，不免會淪為任人宰割的對象。 夫婦倆在這段日子的生活是悲慘不堪的，如被下放到不同的農村，而他們已是垂暮之年，還須到貧乏的鄉下受苦幹活，對衰弱的身體影響極大。
小清的日文配音員換人和劇中攜帶的行動電話換成智慧型手機，還有故事情節有著明顯的差異。 新我們這一家國語2023 電視動畫從2002年4月19日起於朝日電視台播放，每週六播一集，於2009年9月19日完結，全331集。 隨後也陸續在台灣、韓國、香港、菲律賓、馬來西亞和印度等地播出。
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這讓人不得不期待《我們這一天》第六季，主創團隊們會以怎樣浪漫的方式結束這個充滿幸福與意外的皮爾森一家的故事。 雖然前五季現在在豆瓣評分依然在9.4以上，但這很大程度上要歸功于劇中的演員們代入感極強的表演。 這里不得不稱贊劇中五位演員的精彩演繹，如果說第一季是編劇和導演剪輯將觀眾先吸引進來，那么后續則是靠著演員強大的表演和與角色的神契合程度留住了觀眾。 《我們這一天》并非想要逼真地再現一個美國家庭兩代人的故事，而是塑造了一個完美的家庭模版，這里「完美」并非是懸浮于現實的全然美好，而是將現實的缺陷也一并放進去的「完美」。
- 另外與前作不同的是，劇中花家的電視換成液晶電視，還有故事情節有著明顯的差異。
- 從書中可以看出，作者是賢妻良母，無條件地為丈夫和女兒付出，並且照顧他們，讓丈夫能夠安心地工作，女兒可以專心學習。
- 父親Jack告訴即將成為父親的Kelvin，「父母是來幫助你的」，這是一句非常感人虔誠的話。
- 因為這是作者女兒和丈夫的遺願，所以最後楊絳就獨力為丈夫和女兒完成這個他們留在人間最後的盼望，她並在懷念家人的時候寫下的《我們仨》，記述自己對家的理解和對家人的思念，從中回味以前三人相處的時光和無限的快樂。
- 在丈夫病重和女兒住院期間，她更是任勞任怨，照顧他們，即使當時她也是年邁的老人，但她還是堅持下去，沒有被當時惡劣的環境打敗，所以作者的內心堅強，同時顯示她們之間濃厚的情。
- 接著，讓我們翻開這本「給我們仨的情書」，細閱這本書的內容和觀察楊絳是怎樣去描寫這一份感情，一同細味當中的「情」吧。
- 作者更利用驛道旁的柳樹隨四季的變化，萌芽、落葉、凋零，來象徵她當時的心境的變化，由最初在「古驛道上相聚」時萌芽的快樂，期間對丈夫和女兒受病魔折磨時那種落葉的悲傷，直到最後在「古驛道上相失」時凋零的痛苦。
例如書中寫到「我們這個家，很樸素；我們三個人，很單純。我們與世無求，與人無爭，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。」權利和金錢他們都不在乎，在他們的心中家是首位的，沒有什麼能重要過家人。 因為他們深信只要有家，只要他們三個人在一起，就有勇氣和力量面對所有的困難。 讀此書便猶如品茗一樣，需要慢慢咀嚼才能體會出親情中「愛」的味道。 作者雖沒有採用強烈的感情字眼來表達他們三人之間的情，反而在選材、鋪排、寫作手法和修辭手法等方面悉心安排，含蓄地描寫他們生活中的細節，只要以品茗的態度耐心細閱，便能感受到作者想表達的她們間濃厚的親情。 她一生雖然經歷過不少苦難，但有幸與女兒和丈夫共同走過難堪的旅途，那其實是一種福氣，是幸福的味道，仿如像茶的味道，苦中帶甘。 同時，楊絳用真實感人的故事以闡明：家庭是人生的港灣。
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有一瞬間，會覺得這不是一部電視劇，而是一部「楚門的世界」。 而這種錯覺也源自演員與觀眾達成的眼緣與契合，說來很玄學，但事實就是這部劇的演員的表演是溢出屏幕，走到人心里面去的。 但可惜的是劇本后續的人設發展，沒能讓這樣的契合度表演發揮到更高的層面，最終我們可能只能迎來角色的終結，故事的落幕。 這部劇一方面是靠著非常東方化的細膩節奏，另一方面依然是借助于好萊塢經典主流的故事模式，融入了美國自由主義的人文關懷與包容。
但由于最終還是陷入到這樣經典敘事的程式陷阱，沒有突破老套的模式限制，再加上本身故事素材有限，并且項目過于現實主義的氣質，導致《我們這一天》的后續劇情明顯力不從心，無力制造更多精彩的故事。 而之所以被稱為「一集神劇」，則是因為第一集通過蒙太奇剪輯掩蓋了雙線時空，制造了「視覺」詭計，給出了曖昧性的人物關系謎面，而在第一集結尾處，當劇中的主人公們被「36」這個數字奇妙命運般地串聯了起來后，人物關系的謎底揭曉。 台灣方面於2004年12月13日在東森綜合台頻道首播，2005年2月16日台視主頻道隨後取得播映權，將部份內容些微刪修與合併成3個小集播出。 新作動畫同樣由台視主頻道取得播映權，於2015年12月12日獨家首播。
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接著，讓我們翻開這本「給我們仨的情書」，細閱這本書的內容和觀察楊絳是怎樣去描寫這一份感情，一同細味當中的「情」吧。 楊絳出生於1911年的北京，她是業餘的文學家，她畢生致力於文學的創作和研究，曾在1953年為北京大學、中國科學院等多間著名院校的文學研究所擔任文學研究員。 而且她的創作生涯中，更為我們帶來很多膾炙人口的文學作品，如《窗簾》、《幹校六記》、《洗澡》等。
當中作者更運用緣情寫景和象徵的手法，表達作者當時心中對家人離世的悲傷、不捨和無奈之情。 新我們這一家國語 古驛道象徵著作者一家人生中大半的生活，在人生的道路上，她們仨因為緣分而相聚，卻因為現實中種種不合理的因素，例如文革時代的背景和疾病等，被迫分開。 書中，作者覺得有他們三個人的地方就是他們的家，最重要是家人在一起。 所以作者用全部的愛記錄下他們一家人，即使丈夫要外出工作，經常不在家，家裡的所有事情都要作者管理，但作者還是很體諒丈夫，支援他的工作，做丈夫和女兒的後盾。 鍾書在作者的眼中是顧念親情、不會趨炎附勢，並有責任心的丈夫。
