所以一般情况下，除非是恶意中伤或是提前剧透导致影片版权方受损，此类以娱乐为目的影视类短视频节目在美国是很难被界定为侵权的。 而壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）发现，虽然内地目前还没有类似的官司发生，但随着《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》的发布，各类影视类短视频节目实则是存在侵权及违规的风险的，此前也有包括《阅后即瞎》等热门节目因相关原因而下架。 从2014年左右起，视频博主谷阿莫这段台湾腔十足的开场白就在两岸三地的互联网上流行开来，也让“X分钟带你看完电影”这种影视类短视频节目迅速成为了互联网的焦点，随后两三年间有大量同类节目开始涌现，最火的时候，B站影视板块前20的节目中有超过半数是此类节目。 其实，私下里我和很多同行聊过，表面上我们是在做短视频，但实际每一个细节处都是考究很仔细的。 “怪异君毁经典”系列都是用影视剪辑方式来制作的，第一不能跳轴，第二不能有原则性的问题。
虽然，谷阿莫认为，不会有人因观看几分钟的短片就认为算是看完原作了，但所观看的几分钟短片已经透露了电影的主要故事情节和精彩画面，一定会观众是否继续观看完整电影产生影响，尽管不是绝对的。 另外，谷阿莫对于电影的吐槽和剧情息息相关，也会对观众产生影响。 因此，谷阿莫系列网络短片对于电影市场能构成产生实质性影响。 近日，有台湾媒体报道，称谷阿莫因为没有获得授权重制影片，而被片商“又水整合”、“甲上娱乐”、“车库娱乐”和“影音平台KKTV”提告。 因为谷阿莫在制作剪辑这些视频时，不仅使用了自己独特的原创旁白解说，而且还使用了所解说电影中的大量原始画面，所以，对于此种创作行为是否构成侵权一直争议不断。
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我国《著作权法》规定的演绎行为包括改编、翻译、注释和整理等，其中的改编是指在原作品基础上创作的不同于原作品表达形式的新作品，主要强调作品表达形式的变化而保持内容基本不变，比如将小说改编成电影，将电影改编成网络游戏等。 虽然谷阿莫在视频中加入了自己独特的原创旁白解说，但是并未从根本上改变原电影作品的主要内容而只是压缩其主要内容，因此，其创作行为属于改编而不属于介绍、评论或说明。 但何为“适当”、使用原著作多少部分才算侵权、对潜在市场的影响又如何判断，法律上并没有明确的解释。
而在商品领域，古罗马和古代中国都曾使用商标作为商品来源的指示。 知识产权的普及理应是一件好事，但伴随着知识产权时代到来的，还有一种普遍的困惑。 有时，我们确信有必要保护知识产权；有时，我们却又会感到渐趋严格的知识产权法规让生活少了一些趣味。 所有这一切，都让知识产权成为我们日常生活中最微妙难解的问题之一。 1月9号，阿斗在B站发布了一条动态，问各位粉丝要是以后电影解说干不成了，转行解说游戏大家会陪他吗，虽是自嘲，但言语之中也不免透露着些许无奈。 在近期的影片中，谷阿莫帶著大女兒幫家人挑選聖誕禮物，看到父女間有趣的互動，引來網友直呼太可愛。
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问题是，司机不知道那个有需求的人在哪里，而那个站在路边的人也不知道路过的司机哪个愿意带上他。 即便他在路边竖大拇指找到了一个愿意让他搭顺风车的司机，但双方怎么确定对方不会加害自己？ 上述众多问题的存在，让一桩顺风车交易的交易成本居高不下，因此即使有很多愿意载人的司机和想要搭车的乘客，做成的顺风车生意也非常少。
而這樣的模式被谷阿莫戳破，難怪大片商無不氣得跳腳、憤而提告。 大片商提告的立基點出自於自身商業利益，拿著著作權法為箭，以谷阿莫箭靶，卻忽略了在此事件下，所涉及的時代趨勢，告了一個谷阿莫，還有千千萬萬個谷阿莫。 其實，谷阿莫影片為新評論風格，反映出強烈的「後現代主義」，玩弄語言的文化語碼；打破墨守成規的結構。
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几分钟后，十几名粉丝齐聚“怪异故事”办公室，积极充当起怪异君的义务劳动力。 如果他们来到“怪异君致经典”系列中笑三分钟，或者在@我是怪异君的微博上一探究竟，会发现，除了演技好，怪异君还有许多个其他值得“粉”的点。 “时代力量”党主席陈椒华，就因理念太毒，经常以“人权”为名,大肆污蔑大陆，还以拒绝“文化统战”为名,要求民进党当局禁止大陆出版品、影视作品进入台湾，而被我台办列为台毒顽固分子，并予以制裁。 到今年，谷阿莫在B站粉丝数达237.7万，播放数达6.4亿；微博平台的粉丝数量为1178.4万。 可能是因为当时这种电影解说尚无前例，谷阿莫的视频点击率迅速在网上突破数万次。 陳昱嵐說，儘管谷阿莫主張是引進國外嘲諷性質的評論，但國外接受的範疇多屬政治性嘲諷，並透過引用片段表達看法，跟谷阿莫的內容性質還是有些出入。
影片中置入戲仿、拼貼、語言的混雜，展現出極高遊戲性，並與結構主體進行對立。 大量網路用語以及嘲諷用語，這樣的風格正對「網路鄉民」的胃口，是社群網路的趨勢。 除了谷阿莫，社群中後現代風格的新媒體亦不斷誕生，例如：卡提諾狂新聞、眼球中央電視台等。
谷阿莫小孩: 著作權
后来，节目一直进行到《春光灿烂猪八戒》篇，怪异君才在新调性和不断把握节奏的过程中发觉，原来自己完全可以重新定义经典。 ”经常“连累”团队加班，怪异君不失内疚，他很清楚，自己对节目的把控直接牵扯到制作周期的长短。 相比于垂直领域内更成气候的部分同行，怪异君觉得，靠十几年社会经验做创意、经常一拍脑门就作决定的内容创作模式让自己快乐的同时也经常痛着。 唱就唱嘛，要玩就玩个热闹的，正好怪异君对当时筹备的节目《少年包青天》经典曲目们难以取舍，就索性叫上团队里会唱Rap的，会唱R&B的，会唱民乐的，会唱通俗的…全部聚到一块，重新编曲，翻唱一波。
如果用弹幕里少见的正经话作结，此情此景更应该这样抒情：“谢谢怪异君的视频，让我今天这么高兴”。 想当初，中国推理业还没有现在这么发达，为了看一本国内没有版权的《占星术杀人魔法》，小怪异君会跑到网吧里把资源用磁盘拷下来，一笔一划地用手抄。 谢君豪、张卫健、郭达、何冰…他们既是《仙剑奇侠传》、《方谬神探》、《大宋提刑官》的原作主演，也是曾被怪异君真实邀请至“怪异君毁经典”节目中与粉丝互动的亲民大咖。 在“怪异故事”的视频节目里，经常出现的除了怪异君耍宝、怪异君挨打、怪异君抖机灵…，还有备受粉丝宠爱的活宝三人：钢牙妹、赵姐、铁奶。
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未来，这些在创作与版权之间夹缝生存的视频博主，其个人事业之路该走向哪里，影视类短视频的整体突破口又在哪里，其实也都是未知数，等待着大家的进一步前行。 在这些事件中，谷阿莫被又水整合设计、得利影视、科科电速（KKTV）3家影视公司、平台以侵犯著作权为由起诉一事可以说最为轰动。 其实在近几年，国家便陆续发布过类似的政策意见，并下架了相关违规视频，甚至关停了不少账号，严加管控短视频领域的版权及解说尺度问题。 谷阿莫小孩 像《暴走大事件》的衍生节目暴走看啥片儿就遭遇过停播整顿，阿斗归来了等账号的一些视频也被下架。 可以看到，对于这些视频博主而言，粉丝基数以及变现渠道其实都不是问题，实际上，如何找到新的解说突破点，并化解现存的创作与版权之争，以打开广阔的市场前景，才是摆在他们面前的最重要问题。
- 谷阿莫早期以「露聲不露臉」的影片形式走紅，後來逐漸開始正臉出現在螢光幕前，主頻道擁有201萬訂閱數，而後也開設生活頻道分享Vlog、電影實測以及開箱負評飯店等創意內容，目前位居《網路溫度計》 YouTuber 網路口碑排行榜第61名。
- 在最关键的一点上，《著作权法》却用了最模棱两可的“适当”一词。
- 在如今流量经济时代，蹭热门电影、影视剧话题再创作产生的流量，也是很大的一笔经济利益，不可避免的将会对原作品的消费市场造成一定的影响。
- 对了，此影片由一刀999级赞助播出，看完这个故事告诉我们：如果你不是男主角，你只能被打败啊，别做梦了，还不赶快支持一下男主角，因为他在做你完成不了的事情啊，科科。
- 据了解，台湾地区相关的法律和侵权的界定标准与美国较为相似，这也是为何又水整合的公关此前对台湾的版权保护问题频发抱怨。
- 但随着人气飞涨，影视解说类视频的影片来源和版权问题也备受关注。
為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 但不可否認，大片商的商業獲益，確實和以往不同，從前只要抓著大把廣告、行銷資源，就能主導話語權。 如今不再能用同一套路；打著大卡司和鋪天蓋地的宣傳，就以為能將觀眾拉進戲院。
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对于这种“双标”，法律的经济分析给了我们一个不太完整的答案。 一方面，它告诉了我们知识产权领域比物质产权领域更小的深层原因；但另一方面，你也可能意识到了，上面所说的分析很多只是基于直觉的猜测。 谷阿莫小孩 这些问题都缺乏实证研究，而且要估计整个社会的得失也几乎是不可能的任务。 在短视频平台上能看见对《司藤》《赘婿》《山河令》等当前热播电视剧的切条搬运式短视频，由于电视剧还在放映，版权方会非常依赖授权放映渠道的收益，而这些搬运型短视频构成的替代性关系相当于直接侵害了版权方最大的蛋糕，这时候的维权就显得颇有必要。 首先，与平台签订分账协议，参与分成便是最普遍的一种盈利方式，比如，谷阿莫就与国外视频网站YouTube有过签约，根据台湾三立新闻网报道，谷阿莫曾以年收入1413万元登顶台湾YouTube收入冠军。 而除了解说电影，谷阿莫在去年年末还解说过一次华为nova4的新片发布会，甚至成立了自己品牌的凤梨酥，这也相当于是视频解说届的衍生品啦。
就像谷阿莫本人所说，“一个好的法律，不应该是保护了一方，而去伤害另一方；不应是保护了一个人的著作，而去抹杀另一个人的创作。 ”电影方的创作与谷阿莫的创作，能否达到一种相互促进的平衡，其关键在于，二次创作方是否在创作过程中顾及对电影制作方造成的影响。 为了获得更多关注，谷阿莫在电影解说时往往选择正在热映的电影，因其独特的解说方式，观众在观看短片后，有时会产生索然无味的感觉。
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雖然酸民留言掀起網友怒火，仍不減觀眾這支影片主題的喜愛。 因為購物過程中，身為爸爸的谷阿莫盡可能不干預女兒的決定也不過度給予建議，而是以問答方式適時引導孩子多想想收禮者的喜好，而不是直接質疑、否定小朋友的挑禮邏輯。 本名仲惟鼎的谷阿莫，2015年以「X分鐘看完一部XX的電影」系列影片爆紅，製作內容擷取電影或影集片段，剪輯成3到5分鐘的影片並加以評論，隨後放在臉書、YouTube等社群平台，遭5家片商指控侵權。 他涉嫌改作的13部影片包括「動物方程式」、「屍速列車」等。 谷阿莫（1986年1月1日—，英语：AmoGood），本名仲惟鼎（罗马拼音Zhong Wei-Ding），台湾网络红人、YouTuber与企业家。 [1]其经常讲解电影，并让观看者快速了解电影剧情，在讲解电影的同时还穿插个人评论，2020年开始实况直播游戏《三国志・战略版》。
如果为介绍、评论和说明某一电影，那引用的电影画面应该是在必要范围内才能引用，不能超过一定的数量。 谷阿莫小孩 虽然，谷阿莫在其对外申明全文中声称其只引用了十分之一到百分之一的内容进行解说，但这些引用画面几乎反映了电影的完整情节，也构成其系列网络短片的主要内容，相反，其旁白解说应该只是起到辅佐作用而非主要部分，所以，在引用数量方面不构成合理使用。 美国是第一个对“著作权合理使用”作出法律解释的国家，在是否对一部作品合理使用的问题上，美国法律认为需要考虑的因素有：使用的目的和性质、同整个有版权作品相比所使用的部分的数量和内容的实质性、这种使用对有版权作品潜在市场或价值所产生的影响。
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最早时，怪异君是和前同事钢牙妹两人一起撑下来的这个团队，慢慢地刚毕业、想应聘广告策划但被怪异君“连哄带骗”来当“甲方”的赵姐加入，然后团宠铁奶也活蹦乱跳地来了。 摸爬滚打十几年，吃过多少苦已经不太值得提了，怪异君觉得，没能好好继承家族手艺——川剧这件事，才真的是个“终生遗憾”。 未来，他还想要开一家推理主题店，有书，有饮品，有自己喜欢的烘焙元素…让所有喜欢推理，也喜欢怪异君的人有一方可以常驻的小天地。 他觉得，实在不能想象的场面就是，有朝一日走上很大的舞台，底下一堆人尖叫。 《极限挑战》第四季收视率最高的一期节目中，一位“年过半百”，佝偻着身子走路，连眼角的皱纹和一小撮络腮胡都带着戏的“怪异君”成为全场焦点。
岛内某D派和对大陆及其不友善的团体将举行第4届决策委员选举，本名仲惟鼎的网红谷阿莫出乎意料的将角逐决策委员; 仲惟鼎在参选意见中写下改革方针，表示不排除参选该团体一把手。 西門子也鼓勵內部每個人提供各種減碳發想，以「創新孵化器」的概念，找到更多永續的可能性。 如針對西門子自家工廠產品，進行碳量計算，以利努力減少二氧化碳排放量。 內部的創意發想，也實踐到紐約的海上太陽能發電，是最直接的成功案例。 外部因應永續議題在全球各地的發酵，許多客戶都像西門子提出自己企業內部的改變需求。 西門子提供完善的數位軟體管理平台，縮短客戶在節能減碳數據應用的過渡期，更能監視並分析廠房人員的操作習慣與狀態，透過這些收集的數據，由內至外提升設備的節能與人員的效率。
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因此，“时代力量”需要谷阿莫这样的百万粉网红帮助其拉抬声量。 对谷阿莫来说，“赚钱优”则仕，改变赛道也不是太让人意外。 谷阿莫小孩 该党目前在台立法机构拥有3席民意代表席位，是台湾第四大党，位居民进党、国民党和台湾民众党之后。
从使用目的上来看，谷阿莫创作的短片发布在网上，免费供大家观看，但其视频中穿插的广告推广以及后续视频点击量带来的流量变现，构成商用原作品的目的。 如果其只是基于个人兴趣爱好再创作他人作品，是不构成侵权的，因合理使用而免责。 但是对使用目的的判断不是认定构成合理使用的关键因素，多数人进行二次创作并没有相关的营利，但是缺乏该目的并不意味着对原作品的使用必然构成合理使用用途。 还需要分析其介绍原作品是否做到了转化性使用，也就是说二次创作作品是否能够区别于原作品，是否实质性地影响版权方作品的潜在市场。
