法國出版商告訴中央社，台漫繪畫、敘事品質令人驚豔，若有整體品牌策略必將形成趨勢。 2023第五屆廣藝基金會《表演藝術金創獎》7月19日出爐，在重量級演員羅北安助陣加持下，阮劇團改編金馬獎最佳短片的同名作品《講話沒有在聽》獨占鰲頭，笑擁金獎及獎金... 而所謂的「宇宙淨化計畫」中有幾個目標，第一是「喚醒人類互助的本質」，尤其對地球萬物生靈，用更尊重的方式相互支持平衡。 「文策院不要試圖找不相關長官來找我談。」賴品妤強調，立法委員是監督者，「不是來『搓湯圓』的，我非常生氣，搞什麼東西啊！」說完後拍桌下台。 身為教育及文化委員會召委的林奕華也聲援表示，「怎麼可以對立委說這樣的話」，文策院應跟立委道歉並檢討。 除董事長彭俊亨外，文策院第二屆董事包括陳珊妮、杜奕瑾、黃宛華、謝佩霓、蔡嘉駿、邱月琴、林敏聰、呂正華、楊淑玲、徐儷文、林慧玲、廖志堅、李靜慧及徐宜君；監事為黃時中、毛浩吉及戴秀雲。
在今天文策院首次正式面對業界的活動裡，一開始以五分鐘的環場投影主秀，展示出台灣原創 IP，包含即將影視化的《天橋上的魔術師》、已經上映的《返校》、《用九柑仔店》等故事力，讓現場觀眾一起體驗兼具聲光效果，同時結合台灣技術力與故事力所呈現的沉浸式故事場域。 他觀察，台灣的創作者過去很重視深度，也就是看重自己想傳遞的理念，卻在廣度的探究上十分不足，不清楚大眾的喜好。 此外，他也表示，特別感謝文策院在第一任丁曉菁董事長的開疆闢土和第二任彭俊亨董事長的維穩成長，讓文策院的功能逐漸提升，院內團隊隊形也漸上軌道，因此得已讓他更能順利接手。 近十多年來的金融總會理事長，包括許嘉棟、李述德等人都為財長出身，許璋瑤則擔任過主計長，而李述德、許璋瑤之後也都以證交所董事長之姿出任金融總會理事長，蘇建榮院則是金融總會第三位當過財政部長的理事長，同時也是繼許嘉棟之後，第二位來自金融研訓院的理事長。 文策院董事長2023 當了4年多財長的蘇建榮，目前擔任金融研訓院董事長，同時也是台北大學財政系教授，在財長任內，蘇建榮敦厚的性格、碰到事情時有擔當，一直深獲公股金融圈的好評，並且深得總統蔡英文以及歷來包括賴清德、蘇貞昌等多位閣揆的信任，如今他將出任金融總會理事長，亦被金融圈看好，將成為非常好的溝通橋樑。
文策院董事長: 文策院董事長交接 蔡嘉駿接任持續壯大臺灣文化內容
擴大市場至國際，文策院表示，除將持續帶領國內業者參與國際展會以外，更將重新規劃資源配置，用更多元管道來打開國際通路與能見度。 〔記者凌美雪／台北報導〕文策院今（19）日下午舉行第一屆第3次董事會議，決議通過文策院首任院長由知名作家胡晴舫擔任。 文策院今 ( 9/19 ) 日下午舉行第一屆第三次董事會議，一致決議通過，文策院首任院長一職由胡晴舫擔任。
「台灣漫畫雜貨屋」位於日本第一高樓「阿倍野 HARUKAS（海闊天空大樓）」的近鐵百貨內的「神農生活」日本一號店舖內。 文策院董事長2023 除了有 2023 年在臺漫推介網站「Taiwan Comic City」新上架的 37 部作品的打卡牆，提供日文線上漫畫試閱，也邀請左萱、Pam Pam Liu 和以《婚禮大作戰》獲得 2022 年金漫獎年度漫畫獎的 Jiji 吉吉等 10 位漫畫家繪製新彩圖，並搭配神農生活內臺灣料理店「食習」和臺灣茶專賣店「茶市場」推出聯名套餐。 2020年國片與台劇表現亮眼，加上OTT平台強勢崛起，台灣影視文化受到國際矚目，文化內容策進院（簡稱文策院）認為是影視產業進軍國際的好時機。 隨「文創法」修法納入投資抵減，文策院也將放大加速國發基金投資內容產業量能，例如提供誘因、資源整合等，鼓勵國內大型企業進場參與投資。 （中央社記者王寶兒台北8日電）文策院董事長蔡嘉駿上任將屆滿百日，他今天表示，文策院將以T Content的「升級再進化」為軸心推動4大業務，讓文策院得以落實壯大台灣內容、建立民族自信的目標。
文策院董事長: 台灣虎航班機落地副機長失能送醫 運安會立案調查
文策院董事長職位責任重大，對於為何接任，他坦言，因為來自產業，所以深刻瞭解業者夥伴們對文策院的殷切期待，也瞭解這是個艱鉅的任務，甚至是個吃力不討好的工作；但如果每個人都只計較個人得失，選擇獨善其身的話，那產業的發展勢必也無法變大變好。 此行，陳院長首先觀賞開場舞蹈表演，並於致詞結束後，與行政院李孟諺秘書長、林子倫發言人、交通部王國材部長、中華郵政公司吳宏謀董事長、國際集郵聯合會Prakob Chirakiti會長、中華集郵團體聯合會陳友安榮譽理事長等人一同按下光柱按鈕，完成開幕儀式。 陳院長指出，此次國際郵展原定於2020年舉辦，因受COVID-19疫情影響延期至今，他要特別感謝中華郵政所有同仁在疫情最艱困之下，不辭辛勞地站在第一線，協助政府配送口罩、酒精及快篩試劑到醫療院所及藥局，為防疫付出許多努力，殊值肯定。 丁曉菁補充，國際投資人對於台灣作品可能較為陌生，但若看見這項作品已至少有3成資金，投資人認為可行性較高，願意嘗試機率也會提升，才能替台灣打開國際市場。 丁曉菁解釋，前者方案針對開發，可獲針對田調和編劇等開發費用的支持；後者方案則針對製作階段，在已有自籌款70%的條件下，可獲單案30%為上限的製作投資，或國際宣傳與發行上的投資支持，2項方案都能與現行輔導金制度及其他官方資源互補。
根據文策院108年至109年度績效評鑑報告，去年影視產業投資方因疫情而趨保守，間接影響文策院與業者共同投資的成績表現；今年狀況也不樂觀，實施三級警戒期間，很多劇組亦受影響。 為改善現況，文策院計畫採取積極的因應方式，包括修正投資機制、擴大投資項目和對象。 文策院致力把台灣動畫、劇集推向國際舞台，本屆威尼斯影展VR單元，台灣有7件作品入選，其中5件是文策院支持的台灣與國際合製案。 文策院董事長2023 李明哲兼具產業與法人組織經驗的專業背景，獲全體董事會成員通過，短時間內就接上軌道。
文策院董事長: 文策院董事長交接 蔡嘉駿接任持續壯大臺灣文化內容
〔記者凌美雪／台北報導〕文化部公布文化內容策進院第2屆董監事人選，由元智大學人文社會學院副教授彭俊亨接任董事長。 文化部長李永得表示，感謝第1屆董事長丁曉菁及董監事團隊，在文策院草創初期讓團隊迅速步上軌道，相信第2屆董監事能持續強化投融資內容產業，助業者拓展國際市場。 為拓展臺灣漫畫與國際市場的連結，文化內容策進院（文策院）和臺灣品牌「神農生活」合作，10 日起於日本大阪近鐵百貨舉辦推介活動「台灣漫畫雜貨屋」，設置臺漫主題展售專區，也藉由日本最大書籍經銷商「東販」，於活動期間在大阪三家「Book 1st」書店設置臺漫專區，販售已有日文版的臺漫作品，透過在地通路直接面對消費者，開拓多元管道。 （中央社記者葉冠吟台北3日電）文策院力助影視台流國際造浪，今天宣布與台劇「誰是被害者」瀚草影視、「我們與惡的距離」大慕影藝等14家台灣影視產製公司成為夥伴，投資內容前期開發與後期通路推廣。 鄭麗君說，丁曉菁次長任內協助帶領文化部逐步推動文化內容產業生態系建構工作，並與產業界建立良好夥伴關係，不僅感謝她的卓著貢獻，也認為她是帶領文策院工作與整體政策體系完備接軌，與民間合作帶動市場的最佳人選。
而天使放大的投資標的與收入分成，創造穩定的收入模式，預計 1 到 3 年即可開始獲利。 文化部長史哲致詞時表示，他一上任即密集聽取文創司、影視司、影視局、文策院等單位彙報，藉此整合資源、打團隊戰，期待從創作端到應用端及產業化都能獲得協助，並期許文策院能發揮行政法人的彈性，主動積極服務產業、強化溝通。 貝殼放大執行長林大涵表示，貝殼放大在多年的群募經驗中，觀察到有些體質良好的專案作品，往往面臨啟動資金缺口的壓力，而因文化內容產業體質特殊，創作者較難以一般管道進行投融資。 文策院董事長 文化部長李永得表示，彭俊亨曾任文化部政務次長、國家文化藝術基金會執行長，於政務次長任內主導推動文策院掛牌營運，對於文化行政、文化內容等，都有理論與實務經驗。
文策院董事長: 文化內容策進院
彼此影業預計與《非自願測試》製片人劉品均和蘇瑜豪合作，兩人表示，近年臺灣公部門如文策院及文化部，有許多推動國際合資合製的計畫，希望能藉由以往在美國學習的經驗，和成熟的臺灣製作團隊合作，讓更多海外觀眾看到臺灣的故事。 她表示，那一年發生周子瑜「被道歉」事件以及中共「限韓令」，這對韓國娛樂圈雖然造成衝擊，但已經完成國際化升級與全球布局的韓流產業，多數公司的事業體已經能夠在不同國家市場間靈活轉身。 回頭看，2009年韓國成立文化產業振興院KOCCA，提出打造韓國為世界五大內容生產國的願景，時至2022年韓流從音樂、文學、條漫、遊戲到影視持續向全球發威。 史哲認為，蔡嘉駿經歷涵括漫畫、遊戲、廣告、影視、新媒體、國際娛樂產業等，近年更透過新媒體協會運作，掌握國內影視產業內容開發、製作、銷售及資金問題，並與國際影音串流平台Netflix、Disney+及韓國官方、民間影視機構等建立良好互動關係，是相當難得熟悉多元內容產業的前瞻性、綜合性、國際性人才，「相信蔡嘉駿將是接棒帶領文策院再精進的關鍵人物」。
蔡嘉駿則表示，他的經驗包含漫畫、影視、行銷、影視投資、OTT串流平台，當時他在經營OTT失敗後，體認到難靠單打獨鬥求生存，所以成立NMEA協會讓產業界人士定期交流，他過去也常評論內容產業議題，如今擔任董事長，可以說是「球評真的下場打球」，上任後首要任務除了習慣行政法人運作方式外，也會馬上拜訪大型法人機構、創投公司、金管會等單位。 蔡嘉駿致詞時表示，台灣的市場很難依靠單打獨鬥，需要大家努力團結，未來他將透過「資本化」與「國際化」兩大方向來推動業務，希望未來幾年之內，台灣的文化內容產業能夠更好。 （中央社記者邱祖胤台北17日電）文化內容策進院今天舉行新舊任董事長交接儀式，第2屆董事長彭俊亨與新任董事長蔡嘉駿進行交接，並由文化部長史哲擔任監交人，史哲期許文策院持續為推動文化內容產業進步而努力，壯大台灣文化內容。 廣大的漫畫迷和創作者想看到的，是文策院針對《CCC創作集》的新方案，但兩個多月來，文策院不斷鬼打牆！ 」五月十三日，立法院教育及文化委員會邀文化部與文化內容策進院，就「CCC數位平台營運管理檢討與未來我國漫畫產業扶植與推廣計畫」進行專題報告，民進黨立委賴品妤在會中毫不留情的批評，讓備詢的文策院董事長丁曉菁與文化部長李永得一臉尷尬。
文策院董事長: 內容輕鬆多元 泰國市場看好台灣BL漫畫作品
丁曉菁表示，文策院的「全方位播種計畫」就是要準確對焦內容開發的關鍵斷鏈點，作為助攻內容開發的孵化器機制，聚焦多數投資人難以評估的前期開發，降低投資者進場的門檻，一起打造臺灣文化內容品牌。 「我認為今年會是台灣內容產業重大轉折的一年，不是說今年會有很多厲害的台劇，而是今年對台灣內容產業往後10到20年，會有重大的影響。」今年3月接任文化內容策進院（下稱文策院）董事長的蔡嘉駿說。 林奕華又指出，文策院頻頻更換主管，累積35位主管離職，其中內容策進處的主管更換過3任，現在已是第4任，且人員離職數高達20人，要求丁董除了要修補與CCC編輯群的關係之外，應同步解決人員流動率高的問題，否則政策無法延續。 丁曉菁說，董事長最重要的工作是找到一位合適的院長，也宣布第2任院長將於6月到任，並表示會儘速讓內容策進處的主管位穩定。 【台灣醒報記者臧品安台北報導】針對漫畫平台《CCC創作集》編輯群集體請辭，藍委林奕華13日質詢指出，文策院主管更換頻繁，影響提升台漫市占率等政策的推動。
- 文化內容策進院（文策院）今（30）日在院內舉行第一、二屆董監事交接典禮，第一屆董事長丁曉菁正式卸下董事長職務，在文化部長李永得擔任監交人的見證之下，交由元智大學副教授彭俊亨接下第二屆董事長職務。
- 丁曉菁表示，會議中第一個議案先就院長人選討論，董事們決議由民間董事提出院長人選，目前先由她暫代院長，希望在3個月內能找到適當人選。
- 令人振奮的是，經過三年左右的時間，這項計畫的成果——總產值已有13.6億元，原創故事IP及作品已有4萬5千件。
- 美國獨立精神獎日前公布入圍名單，臺灣製片人劉品均、蘇瑜豪參與製作的《非自願測試》（Test Pattern）和攝影師程安德的《藍色海灣》（Blue Bayou）入圍多項獎項，並將於本週日（6號）公布得獎者。
- 文化內容策進院 ( Taiwan creative content agency ,TAICCA ) 揭牌大會於今 ( 8 ) 日在松山文創園區一號倉庫舉行，蔡英文總統在文化部長鄭麗君的陪同下親自出席並致詞，來自國內外將近 400 位貴賓也親臨今天盛會。
其次，就是「TAICCA 內容開發基金」，啟動故事孵化的量能，同步開展國內外投拍媒合系統。 接著，已經上路的《文化內容開發產業領航旗艦計畫》中，「內容開發組」就以鼓勵創作端的工作模式質量升級為目標。 最後，也將聯手台灣故事題材庫的博物館群簽訂合作備忘錄，展開故事開發合作方案，建立類型故事題材推薦平台與創作支援田調顧問。
文策院董事長: 文策院董事長「蔡嘉駿」上任將滿百日 四大目標升級文化內容產業發展
一七年，文化部運用前瞻預算經費，對CCC的補助金額增至每年四千萬元，創作集亦改為每月出刊。 一九年文化部將編輯團隊轉往剛成立的文策院，團隊有兩位由院方聘雇為主責內容開發的主管，六位專案合作編輯，共八人規模。 《CCC創作集》是在二○○九年，由一群熱愛漫畫的中研院研究助理，透過國科會（現科技部）研究計畫經費，主動媒合漫畫家以台灣的歷史、民俗、社會為題材發表原創漫畫，每季出版刊物。 國科會計畫於一二年結束後，改由文化部專案補助中研院數位文化中心持續出版，預算到期後於一五年再度停刊。 今日於分享會中發表的13組團隊包括：黃翊工作室、靖像有限公司、徐氏工作室、許哲瑜、許家維工作室、當代傳奇劇場、音瀑奧譜聲音藝術實驗室、島嶼影像合創社、利澤國際文化有限公司、EX-亞洲劇團、曉劇場、雲門文化藝術基金會及福爾摩沙馬戲團，各團隊除了以精采的短講與影像傳達其計畫的精神與要點外，團隊成員也和與會的各界嘉賓進行了豐富的討論與交流。 民間董事聞天祥表示，文策院的功能不只是投融資，還包括教育、媒合，「這比金馬執委會還更複雜。」他也因為今天的董事會與不同領域的董事碰面，「有奇妙的撞擊和意見。」他認為，身為董事，盡可能做到監督、協助的角色，日後由誰執行才是關鍵。
丁曉菁表示，文策院接手《CCC創作集》時，就知道前瞻預算將於今年到期，正常來講，文策院要設計出對接的預算，但由中研院時期便組成的現有團隊，已有發展出自行分配資源的模式，業界夥伴對政府預算可能對預算編列無相關了解。 自己也是在今年2月才兼任院長一職，僅任董事長時，不會看到所有公文，不然原則上院長會核決所有公文。 為了提升台灣文化內容的應用與產業化，《文化內容策進院設置條例》2018年於立院三讀通過，2019年文策院揭牌成立，首屆董事長由時任文化部政務次長的丁曉菁擔任，董事會則由文化內容各領域專業人士及相關政府代表組成，任期3年。 李永得表示，相信在續任、新任民間董監事的經驗傳承、專業互補，以及政府機關代表的全力支持下，文策院能持續強化本土文化內容產業的資金、創作、網絡及市場等面向，掌握產業動態趨勢，拓展國際市場版圖。
文策院董事長: 文策院董事長丁曉菁暫代院長 3個月內提人選
法國在台協會主任公孫孟表示，近年來，文策院積極搭起臺法雙邊合作關係，分別與歐洲最大劇集市場展「Series Mania」、法國最大沉浸式藝術節「New Images Festival （法國新影像藝術節）」策略聯盟；同時，來自臺灣的作品在國際間各大展會的競賽單元，屢創佳績。 今年隨著疫情逐漸開放，也邀請到 25 位來自法國的專業人士，包括法國國家電影與動畫中心顧問（CNC）等來臺參與 TCCF 年度盛會，期待未來有更多雙向的交流。 文策院將聯手國立臺灣歷史博物館、國立臺灣文學館、國家人權博物館共三館簽訂合作備忘錄，三館館長也出席參與盛會。 由左至右為：國立臺灣歷史博物館林崇熙館長、天使放大執行長廖薏淳、文化內容策進院院長胡晴舫、文化內容策進院董事長丁曉菁、文化部部長鄭麗君、貝殼放大執行長林大涵、國立臺灣文學館館長蘇碩斌、國家人權博物館館長陳俊宏。
至於第二屆新任董事長彭俊亨，曾任文化部政務次長、國家文化藝術基金會執行長，並於任內推動文策院掛牌營運，熟悉文化內容產業，同時具文化行政專業。 針對疫情衝擊，文化內容策進院27日推出第一波產業振興方案，包含推出融資、投資服務，更辦理「TAICCA School文策學院」，為產業斷鏈點提供課程，培養實務人才，首波課程為法律財經領域，四月起開課。 「文化內容開發產業領航旗艦計畫」即日起也開放業者申請，第一波總補助金額1億元，鼓勵持續投入開發台灣原生內容，每案最高補助500萬元，申請期間至2020年4月30日止。 文策院也呼籲，歡迎具備前述申請投資支持條件的影視內容產製單位、國際頻道、內容開發型中介組織、OTT 平台、國際影視創投提案大會主辦單位等，與文策院洽談，成為文策院的合作夥伴。 而入圍的臺灣導演下一部紀錄長片或紀錄片系列企劃，皆可向文策院申請「內容開發專案計畫」及「國際合作投資專案計畫」並獲資源支持。 文化部長史哲監交時表示，他上任部長後，立刻就要求文化部文創司、影視司、影視局、文策院每週一次彙報以強化團隊戰，對於文策院他期許不要有行政部門流氣，台灣內容產業如今必然要面對資本市場，更期許蔡嘉駿能把在韓國的經驗運用在文策院上。
文策院董事長: 相關報導
透過四大主軸，讓創作者對接市場時保有創作自由，不再為前期開發資金發愁，投資者也能夠及早進場，加速文化內容產業開發進程。 國藝會於今日（8/16）假台北101大樓四樓獨一文創舉辦「Act for the future! 藝術未來行動計畫分享會」，會中由「藝術未來行動專案」第一期獲選之13組藝術家／團隊，分享其計畫的策略與藍圖。 現場除有包括產業界、企業界、藝文場館，以及藝文媒體等逾百位嘉賓出席外，也邀請到文化內容策進院李明哲院長、洪建全教育文化基金會洪裕鈞董事長，以及衛武營國家藝術文化中心簡文彬總監，分別就產業、企業及藝文場館三個角度出發，分享近年來對於各項藝術計畫的支持與對台灣藝文發展的未來期許。 她也向業界介紹「播種計畫」四大主軸：第一，透過投資布局包括與貝殼放大共同投資天使放大，開創內容開發新的商業模式。 其次，就是「 TAICCA 內容開發基金」，啟動故事孵化的量能，同步開展國內外投拍媒合系統。 接著，已經上路的「文化內容開發產業領航旗艦計畫」中，「內容開發組」就以鼓勵創作端的工作模式質量升級為目標。
OISTAT國際劇場組織2006年在文化部支持下移設來台，至今已14年，在雙方協議書即將屆滿之際，今（28）日文化部次長蕭宗煌與OISTAT國際劇場組織總裁戴博德(Bert Determann)簽署續留台灣5年的協議書，將攜手至2025年持續為全球劇場藝術領域貢獻，更讓台灣成為全球劇場人交流的重要基地。 丁曉菁強調，3月26日已有文化部支持，由文化部委託文策院營運的漫畫基地中「漫畫基地暨數位平台營運管理計畫」項下今年預算，結果是好的。 關於編列預算導致的爭議，當然是行政疏失，會對董事會做檢討報告，這是新組織的學習過程，也會針對多為業界人士組成的院內人員再教育。 追究整起事件主因，就是因支持《CCC創作集》連載平台的前瞻計畫專案預算將於4月底到期，去年卻未因應於此，編列今年對接預算，因而釀禍，更引發外界批評「難道全院上下都不知道要編新預算？」文策院董事長丁曉菁坦言，這是行政疏失。 文化部並說明，蔡嘉駿曾任東立出版社總編輯、華義國際數位娛樂執行長、韓商YNK台港區董事長、韓商Hanbit Soft台港區執行長、酷瞧新媒體執行長等，包含《星光大道》、《天團星計畫PLAN-S》等曾引領風潮的節目皆是由其監製。 文策院董事長丁曉菁表示，接下來還會邀請更多跨領域的博物館、美術館加入此項計畫，文策院將會整合更多博物館群，打造堅強的內容產業支援平台。
文策院董事長: 文化新聞
今年5月立法院三讀通過《文化創意產業發展法》部分條文修正草案，首度將文創產業納入投資抵減。 此外，部分的投資文策院也會共同投入，「投資有抵減、政府也投入，對企業來說是雙重降低風險。」蔡嘉駿說。 最好的方式，並不是跟嚴肅跟大家解釋這件事，而是用輕鬆、容易理解的方式，也就是娛樂文化，無論是透過音樂、戲劇、電影、遊戲、漫畫。 文策院在2019年成立時，命名為「TAICCA（文化內容策進院）」，很明顯有向韓國政府成立的「KOCCA（韓國內容振興院）」致敬之意，因此外界也賦予高度期待和壓力。 然而KOCCA比TAICCA早了10年成立，韓國內容更早於台灣30年就開始讓企業投入，這些都是短時間內難以超越的事實。
今（20）日特別舉行「TAICCA 文策院董事長 X Meta・文化 X 科技」記者會，宣布雙方合作三大主軸：催生臺灣原創 XR 內容、培育新一代 XR 創作者，以及支持臺灣優質 XR 內容走向國際。 行政院長蘇貞昌核定，文化內容策進院（下稱文策院）第一屆董監事會，將由文化部政務次長丁曉菁卸任次長職務，轉任為文策院第一屆董事長。 丁曉菁曾在公視擔任節目部經理期間監製《麻醉風暴》等重要作品，任職文化部期間更主導推動前瞻基礎建設下的「新媒體跨平台內容產製計畫」等多項重要計畫、協助多項文化相關立法。
