因此，WHO特別呼籲世界各國，對於加熱菸品的審查務必更加謹慎，WHO亦提供 TobLabNet 標準測量模式供各國政府主動審查參考。 美國知名串流平台Netflix的原創作品深耕全世界，劇集如《虎王》、《王冠》、《紙牌屋》、《怪奇物語》等，電影更有《羅馬》、《婚姻故事》、《愛爾蘭人》等，無論是自行製作，抑或是收入版權，成績有目共睹。 似乎只要掛上Netflix原創作品在品質與聲量上皆有一定保證。 時序邁入2020年中，Netflix繼《罪夢者》後再度瞄準台劇類型片，看上以刑偵推理懸疑為主軸的《誰是被害者》，但與《罪夢者》不同的是，《誰是被害者》Netflix並未全程參與，僅只是「收購獨家播映權」，《誰是被害者》幕後最大功臣，便是由曾瀚賢創辦，湯昇榮擔綱總經理的台灣製作公司「瀚草影視」。
包含各大車廠針對電池回收，以及VOLVO透過貫徹「VOLVO For Life」品牌價值進而嚴格把關的電池整體環保足跡，在在展現於當前電動車時代，不僅需著墨於驅動方式的轉變所減少的碳排影響，更須重視新能源車款於電力與電池使用時對地球環境造成的影響，別讓電動車外的美景，成為這片土地與海洋的新浩劫。 而今（2023）年《模仿犯》以大IP加上懸疑探案劇的類型，在上線72小時後就登上全球共11個國家的Top 10排行榜，目前已經登上20多個國家的Top 10排行榜，而且更令人驚訝的是除了亞洲國家外，也擴散到中東的阿拉伯聯合大公國、科威特、卡達等國家，甚且打到歐洲的希臘、中南美洲的巴哈馬、烏拉圭等國，真正成為「國際級」台劇。 正因為理解心態建立的重要性，錠嵂保經非常重視新人培訓與職涯輔導，用三個月的「CEO培訓」提供新人專業訓練與態度，更推出「月領五萬」專案，讓新人在六個月內逐步考取各項證照資格，學習優異的銷售技巧，協助新鮮人平穩渡過育成期，也讓想踏入保經業的新鮮人不受初期收入不穩定影響，而排斥嘗試業務性質的工作。 此次，崴爺也受錠嵂保經邀請，跟五位初入社會不久的年輕人對談，在過程中，崴爺發現這些年輕人對於經營職涯的動力十分強烈，他們對自己的職涯生涯不設限，也造就了他們在起跑點上就累積了豐富的經驗與成果。
湯昇榮: 全球與區域
這三齣戲都揭露了人性的黑暗與寫實的社會面，而共鳴的產生來自於觀眾在看的當下，是否能夠理解劇中角色的處境與狀態。 「像火神這種劇本，大家會為消防員抱不平，共鳴就會出現，並開始反思自己是不是也一樣，彷佛看到了一面鏡子。」湯昇榮認為類型劇很容易會放大社會問題，但一個好的故事自然會讓觀眾延伸思考背後的意義，比如《我們與惡的距離》並非刻意放大無差別殺人事件，但到了最後大眾會開始注意思覺失調症、開始反思民主法治和媒體素質的嚴重倒退。 湯昇榮2023 瀚草對於影視的製作也很有一套心得，他們將台灣本土的劇組生態結合好萊塢的製作架構，開發出包含導演、編劇和統籌的「鐵三角」作業模式。
湯昇榮注意到，國際OTT平台每年頂多只會挑選4、5部旗艦作品投資，那麼台灣剩下的十幾部劇，幾乎得以賠錢的低預算拍攝，尤其有線電視台的廣告經費持續減少，節目製作費越來越低，根本無法拍出好戲。 《我們與惡的距離》在播出前就已經引起討論，並在開播後獲得傑出的收視率，完結篇的收視率高達3.40，為公共電視台史上收視率第五高的戲劇節目。 除了取得收視佳績、多位演員的演技受到肯定，該劇還帶動了大眾對社會議題的探討，法律界、醫學界、媒體界、社工界等各領域人士皆撰文評論劇中情節或相關議題。 對於「與惡」勇於碰觸社會寫實題材，給予年輕編劇的建議，湯昇榮說，現今劇本類型多元，編劇工作方式也百百款，無論是集體創作或獨自寫本，扎實的田野調查勢必能把戲劇書寫延伸得更明確，其次才是寫作技巧，包括故事布局和對白落定等，加上創作初衷寫出完整故事脈絡。
湯昇榮: 模仿犯 Netflix More... 瀚草文創 曾瀚賢 湯昇榮 張榮吉 張亨如 吳慷仁 柯佳嬿 庹宗華 姚淳耀 范少勳 江宜蓉 夏騰宏 林心如 台劇
而在拍完之後，王可元認為自己「完成了這個角色」[136]，也因此和家人有了更多的互動[134]。 湯昇榮總結《茶金》重現了五點：台灣茶葉商人在大時代下國際貿易的故事、《茶金》看見當年客家上流社會的面貌（海陸腔客家人）、戰亂後重建的台灣來自四面八方人共生共存的時代故事、故事到劇本創作的創新模式和台灣影劇技術層面的再提升。 製作流程很多，從故事劇本、勘景選角、氛圍設計、拍攝剪接到行銷出版在每一個環節、也在每一個環節的細節中去討論與精細的雕琢如何去突破台灣目前戲劇產業的現狀，同時也在故事內容上表現對客家和時代的重視，不僅僅體現《茶金》的懷舊感，也在台灣影視產業上突破創新。 影視產業裡，「內容」終究是決勝關鍵，唯有好的作品才能說服觀眾與投資者買單。 近幾年，台劇走向精緻化與國際化，劇本深刻、類型多元，逐漸打造出台劇的全新風貌，《我們與惡的距離》以無差別殺人案件為主軸，《誰是被害者》涉及性別平權、勞工權益、精神疾病及亞斯伯格症等議題，而今年爆紅的《火神的眼淚》則帶我們看見消防人員在救災現場外的真實人生。 為了製作這齣戲，湯昇榮找了非常多個案，他希望觀眾能理解每個故事在設定上的安排，讓觀眾能夠體會更多、瞭解更多。
《茶金》是台灣首部海陸腔客語劇，講述一九五〇年代，台灣北埔在地茶商的故事，不僅以全球觀眾都能理解的劇情「商業戰」為主軸，同時也將台灣帶入國際視野，從殷海光故居、迪化街十連棟再到大溪老茶廠，《茶金》藉由歷史建築和自然風光呈現出台灣的人文故事與在地特色。 湯昇榮也提到，編劇很需要鼓勵，因為他們的工時都很長，平時躲在屋子裡寫稿，開會還要被團隊「批鬥」，劇本一改再改，過程既辛苦又煎熬，非常多的編劇甚至因壓力過大而導致身心出狀況，「他們隨時都要接受大家的挑戰，承受的壓力是你們無法想像的，所以我覺得臺灣對編劇一定要非常非常好」，湯昇榮語重心長地說。 「這些都是很機動的，但對我來說卻是很好的挑戰，在宜蘭短短不到兩年的時間，我基本上參與了各式各樣的新聞。」湯昇榮笑著說，地方記者不僅自由、薪水跟台北一樣高，還能在過程中自我提升，比如為了更貼近宜蘭這片土地，方便與農民、漁民溝通，來自苗栗、身為客家人的他努力學好閩南語，直到現在，這段歷程對他來講，依然是人生中重要的里程碑。
湯昇榮: 電影神搜
《火神的眼淚》不是英雄片、不是偶像劇[21]，故事不強調英雄主義，也無意美化消防員，而是試圖呈現消防員平凡的一面，以及勞動環境的艱困，藉此讓觀眾與消防員產生共鳴，並在對角色產生感情後，進一步關注消防員過勞以及人力嚴重不足的困境[12]。 蔡銀娟提到，消防員也是血肉之軀，不僅要在火場上救人，還需急救、安檢，並面臨生活中的許多困境，希望藉這部戲讓觀眾認識消防工作[22][23][11]。 除了工作難題，劇中四位主角也都面臨家庭上的困境，這出自蔡銀娟長期對家庭議題抱持的興趣[12]。 不過台灣影視環境對編劇來說仍然相當克難，劇本原是「一劇之本」，待遇卻可能是全劇組最差的，不僅對導演、演員沒有決定權，還常被要求無酬改本；同時受限於預算、技術限制，編劇被迫放棄時代、驚悚或需要大場面的種種創意內容，也造成台灣編劇缺乏類型劇經驗。 為解決電視台不願投資更高預算在影視作品的問題，湯昇榮分享，他與夥伴在2017年就企圖透過《麻醉風暴2》，嘗試新的製作投資模式。
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湯昇榮: 劇本
因肇事車主為知名律師，魏嘉軒認為對簿公堂難有勝算，便決定被記申誡以換取車保，而這會導致他失去獎金，所幸伍誌民替他力爭外聘律師的機會；分隊接獲李先生報案，邱漢成因前車之鑑而不貿然破門，在進入屋內後發現憂鬱症患者曾先生已上吊多時，媒體批評消防隊態度消極，儘管伍誌民捍衛下屬，但止不住輿論指責。 大員市的東方公寓發生火災，同安分隊在分隊長伍誌民指揮下救災，張志遠帶著魏嘉軒救出受困老婦，邱漢成等隊員則尋找火點撲滅火勢，個性耿直的林義陽在指揮時和不懂救災、卻要求消防隊射水的圍觀市民起爭執。 湯昇榮 而這些消防員的家屬們，都對自己家中有位日夜操勞、出生入死的打火英雄感到擔憂。 MOL (Medianews On Line) 銘報即時新聞，為銘傳大學傳播學院所設立，是國內首創即時報導大眾傳播界動態的專業網站，以「新聞中的新聞，媒介中的媒介」自許，每天即時報導傳播界新聞，報導內容屢獲傳播媒體關注及引用，深受大傳界人士好評。
由於劇中需要用到的新聞畫面繁多，林君陽便和負責製作新聞畫面的團隊依據新聞畫面在鏡頭前的份量分為三個規格：第一級是清楚呈現的新聞播報帶，必須盡可能地和真正的新聞畫面有同等規格；第二級是出現在背景的影片，例如出現在角色背後的電視裡的新聞畫面，必須掌握內容和新聞標；第三級是遠景，可以完全不管內容、只要按色系分類即可。 在最複雜的副控室場景裡，即使沒有特寫，所有的螢幕都必須有新聞畫面，因此在拍攝時部屬了11台筆記型電腦，每台連接四個螢幕，當導演喊下開拍的瞬間必須同時按下播放鍵，所有的螢幕才會同步播出[28]。 而在拍攝一段於副控室作業的場景時，林君陽希望內線電話在響時必須要亮紅燈，劇組特地為此拉電話線、設定內線系統主機，只為了拍一個亮燈的畫面[31]。 林昱伶指出，觀眾不一定能完全感受到這些細節，但這些真實的細節可以幫助演員進入角色狀態[30]。 題材開發很重要，像是《茶金》從小事情去看大社會的脈動，對觀眾來說很新鮮，喜歡節奏快、燒腦的形式，內容要怎麼放進去才是重要的。
湯昇榮: 進擊的台劇 瀚草 More... 曾瀚賢 湯昇榮 廖昀靖 茶金 林君陽 北埔洋樓 茶廠 客語 宮崎駿
首屆就吸引300多件作品；直到2020年續辦更超過400件報名，參與的平台方也提升近2倍，在在顯示好類型劇本的高需求量。 但無論在韓國、日本或美國，只要是在健全完整的影視產業環境，編劇的地位都高過於導演，是一部作品的靈魂人物，湯昇榮補充，在好萊塢影集中，決定導演選擇、故事走向、編劇工作等最終決策者的節目統籌（showrunner），很多也是編劇出身。 湯昇榮2023 而有感於台灣影視作品類型單一，同一年王小棣和蔡明亮、瞿友寧、陳玉勳等8位資深導演共同發起「植劇場」計畫，挑選24位新生代演員培訓，並找來徐譽庭、溫郁芳等金鐘編劇，手把手帶著新編導創作。 還有揭開消防隊員日常的職人劇《火神的眼淚》，引起大眾關注打火英雄職安問題；原班人馬回歸的生活喜劇《俗女養成記2》，持續探索女性自我成長，打破華視戲劇節目近18年來最佳收視紀錄；《誰是被害者》雙導演再次搭檔的刑偵懸疑劇《逆局》，挑戰暴力美學和影迷推理實力。 SBC歷經初步改革後，儘管提升了新聞品質，但觀眾反應尚不明朗。
湯昇榮認為觀眾在看戲時，看的不只是一個故事，而是人物、戲劇展現出來的風格，也就是所謂的「Lifestyle」（生活方式）。 徐秋華指出，OTT 對影視產業的另一大影響，是將全世界的影視作品帶到同一個競爭市場，徐秋華認為，國際OTT 平台的興起，觀眾不僅能在第一時間就看到全球最新上映的戲劇，對劇種的接受度也變廣，更重要的是，對於戲劇內容與品質的要求也隨之提高。 包括温昇豪[11]、陳庭妮[25]、林柏宏[70][94]、謝章穎[95]、胡釋安[65]在內，許多演員因為拍攝此劇而受傷或身體不適[49]。 而在拍完此劇後，劇中多位演員都表示深刻體會到消防工作的高壓環境，並對消防員深感敬畏[22][38][43][96]，也會因此更重視火警新聞、更注意確認電源和瓦斯開關、檢查自己所到之處是否有滅火器、以及是否安裝住宅用火災警報器[49][45][97]。
湯昇榮: 台灣影視產業集體失落，要打「團體戰」一起走更遠
在他身後則是一面書櫃，影視書籍從短片製作、導演功課到最新趨勢VR無所不包，書籍類型橫跨歷史、文學、文化，隱隱暗示湯昇榮對世界豐沛的好奇心。 這幾年台劇大爆發，高品質、高收視的戲劇作品盡出，湯昇榮經手的戲劇就有《火神的眼淚》、《茶金》、《麻醉風暴2》在列。 自2015年起，舉辦年度徵件活動——「天空創意節」，提供高額製作費100、50、30萬元，更提供年輕工作者業師指導、展演空間與行銷資源，協助年輕創意工作者展露頭角。 「火場危險多半來自濃煙，很多人因此迷路、失足，所以消防員會在伸手不見五指的環境下訓練，有演員因此產生恐慌被迫暫停，可以想見消防員在火場救災的心理素質有多強大。」編導蔡銀娟說。
湯昇榮也提到韓流文化的崛起，三十年前，台劇會外銷到韓國，那時台灣還沒有人在看韓劇，經過十年後，韓劇在韓國文化部的推動下慢慢走出自己的路，他們的政府用百分之百的精力去支持文創產業，如今席捲全球的韓流文化從音樂、藝人明星、電視劇再到電影，都有著不容忽視的成績。 湯昇榮說，韓國在一步一步學習的過程中，吸收了全球娛樂產業的優點，他們學香港武打劇的幽默、學美式的敘事節奏、學日本的偶像團體，再將其結合自身文化，不斷創造新的可能性。 「在平台選單上，每齣台劇旁邊可能都是美劇、韓劇最頂尖的作品，要在中間找到你（台劇）的位置，那麼戲劇的故事、視覺、聲響、音樂，整合度要越來越高！」湯昇榮認為 OTT 平台崛起，各國影視作品百花齊放，觀眾的主導權更大，對戲劇製作方來說，作品的完成度要更全面、也更細緻。
湯昇榮: 電視節目的變遷
為了營造重現整個《茶金》的時代，且將作品格局放遠到未來四五十年也能回味，湯昇榮分享選角到演員訓練的過程，演員必須學習海陸腔客家話、上海話、唱戲等，另外拍攝規格也拉到最高，用邊拍邊剪的方式執行。 湯昇榮強調，《茶金》在實際拍攝製作面，包含行走全台進行勘景，到美術陳設、服化安排，都做了許多努力。 場景部分內景有張家洋樓、姜家洋樓、永樂戲院等，街道與外景選用了迪化街、白河台影文化城、茶改場台東分場等，拍攝點遍佈全台，場景的搭建與布置每個細節像香菸盒、茶罐、剪報都逐一細膩的製作，建立還原出時代氛圍感，對服化的講求也是衣服內襯必須符合劇中年代。 當然也無可避免遇到製作面的困難與需求，隨時需要足夠量的茶葉外，還有各種突發狀況如煙火、各式活動、不符時代的戶外機車聲，也動員全劇組當臨時演員，或用技術面補足，美術無法完成的場景則必須倚靠後期特效製作等，都十分花費金錢與人力。
- 回望這幾年台灣的戲劇成果，王小棣想說的是：「每一部戲，只要努力拍了，沒有一部戲是浪費的，當然有缺點，但也有優點，但只要認真拍就會是進步」，王小棣眼底閃著光，也期許政府能加緊腳步，以國家隊之力挹注，陪著這群勤勤懇懇、堅持站在台灣影視崗位的工作者。
- 金穗獎策展人胡延凱表示，該片預告、花絮乃至於議題都引起諸多關鍵意見領袖關注並引起網友熱烈討論，林君陽感謝影展的賞識，而賈靜雯則提醒劇迷在觀影時要自備毛巾，因為光靠面紙擦不完眼淚[37][38][39]。
- 《誰是被害者》的模式吸引各方玩家企圖循瀚草作法殺入平台，隨後《華燈初上》賣出天價，更鼓舞了眾多製作團隊。
- 他當過記者、大愛電視台總監、客家電視台副台長，目前在政大廣電系兼職講師，也是瀚草影視總經理。
- 戲劇創作者對藝術的追求，與顯示設備的研發精神是一樣的，都在不斷地精益求精。
- 去年台灣十大影視平台曾共同催生「野草計畫」，鼓勵及挖掘台灣影視市場上優秀編劇和導演新秀，當時收到將近300件劇本作品，湯昇榮就是評審團主席。
- 劇中温昇豪所飾演的王牌數學老師「詹朝威」，教育風格嚴厲認真，深受家長的歡迎，後與學生及學生家長於教學理念上發生衝突，逕而發展出一場又一場的對抗活動。
然而，作品要符合國際平台標準並不簡單，一來，拍片成本必須拉高到單集5、6百萬元，二來，國際平台不可能雨露均霑、片片買片片播。 湯昇榮 湯昇榮認為，一窩蜂拍劇的同時，反而有可能落得血本無歸的下場，去年市面上就有多達7、8成台劇賣不出去，只能認賠。 台劇的忠實觀眾對這兩個名字應不陌生，兩人經營的製作公司「瀚草文創GrX」（以下簡稱瀚草）近年成果斐然，包括《麻醉風暴》、《我們與惡的距離》、《誰是被害者》、《火神的眼淚》、《茶金》等熱門台劇都能見其身影。
湯昇榮: 台劇大爆發！《火神》導演點出「關鍵優勢」 製作人讚台製CP值高
廣告量下降，錢都跑入新媒體，台灣補助也沒辦法那麼高，即使拿到錢也是不能拍，投資斷層很大。 當國外的平台願意出高價，對我們來說是好事，像是MyVideo和公視投資四百萬共八百萬製作《火神的眼淚》。 台灣市井小民也要看得到才是人才問題，需要新血加入，不一定是導演編劇，也可以做動畫特效、美術或服裝設計等，薪水都比製作面來的高。
兩部戲背後共同的推手，也是製作人，是瀚草影視總經理湯昇榮... 刻板印象中被認為生硬、困難的議題，包括：自殺、亞斯伯格症、更生人、新住民等等。 在SBC改革一段時間後，收視率沒有下降，網路上也有屢傳佳評，但在SBC換了新東家後，新主管就開始干涉新聞內容，宋喬安不打算對此事妥協，因此遭調離原職。 為了賺錢養家，王赦開始不接法扶的案子，而是替黑道角頭辯護，丁美媚看到家裡出入份子混雜，又發現王赦的態度丕變，夜裡輾轉難眠，很是擔心。
湯昇榮: 《茶金》美學引領臺灣影視風騷！ 湯昇榮：用色票卡決定全劇場景！
在王赦勸說下，李曉明願意提出非常上訴並願意見家人一面，而李家父母也為了終能見到兒子一面相當歡欣，但此時法務部卻突然決定要槍決李曉明。 湯昇榮2023 一向好脾氣的應思悅指責媒體對弟弟的報導多有不實，並遷怒李大芝。 儘管應思聰表示自己只想拍電影，但他懷疑自己遭到長期監控，甚至持刀威脅姐姐，應思悅不得不將他強制送醫。
然而，錯誤難免發生，臺北文創基金會對網站內容的打字錯誤或其他不正確之部份不負任何法律責任。 臺北文創基金會當盡力維護傳輸內容之品質，然若遇天災、電力通訊等不可抗力因素，導致無法順利傳輸內容時，得中斷提供服務。 臺北文創基金會對於無法使用各內容，所發生之任何直接、間接、衍生或特別損害，不負任何賠償責任。 時間拉回去年3月底，《我們與惡的距離》直面「無差別殺人事件」在台灣造成轟動迴響，引起「死刑」議題正反兩方的思辯，甚至帶出「思覺失調症」的底層聲音，發人深省，而後更橫掃金鐘6項大獎，此劇的製作人除了「大慕影藝」的林昱伶之外，就是「瀚草」的湯昇榮。 值得注意的是，有別於許多戲劇都是集中一段時期拍完所有的片段，《誰是被害者》反而從前置時期就先定調於兩階段拍攝──先拍完一段後，剪輯、後製並重新檢視優缺點，並於第二階段修正並改進，因此演員的造型也都必須配合──成了這部戲劇引人入勝的關鍵之一。 《誰是被害者》描述，一名亞斯伯格症的鑑識官方毅任（張孝全飾），在一宗詭譎的命案中，發現命案的關鍵證物竟涉及失聯多年的女兒。
湯昇榮: 台灣囡仔與他們的產地
「我們像一直不學好的壞學生，終於開始想趕功課學習時，考題又來了。」入行逾40年的資深導演王小棣，坐在當年討論「植劇場」的長桌前，語重心長的說。 2021年的倒數煙火剛放完，回望去年台灣戲劇作品的表現，觀眾們在網路上好評連連，從年頭到年尾，好戲像大隊接力般接連上檔，都不怕鬧劇荒。 機會看到自己的問題，」資深製作人湯昇榮說，國際通路每個國家都可以有，「但是當你內容放在OTT上，為什麼別人要看你？」台劇製作人被迫省思內容不足的問題，並在取材上力求突破。
新北市衛生局也特製影片宣傳，局長陳潤秋接受採訪[354]，期望降低對病患的汙名化[355]，在戲劇播出期間也出現諸多思覺失調相關報導[356][357]及對醫師、藥師、患者的訪談[358][359][360][44][361][362]。 發病的應思聰在醫院辦公室內破壞設備，獨自被困在該處的宋喬平試圖安撫他。 面臨生母和女友接連離自己而去，應思聰對於發生在自己身上的悲劇十分困惑，問「為什麼是我？」宋喬平回答「因為你比較勇敢」。 應思聰鎮靜下來被帶回治療，一段時間後再度出院，透過藝術治療，他的病情逐漸改善，更受出版社賞識。 應思悅那間因為報導影響而門可羅雀的飲料店，在三年後成為對身心障礙者友善的店家。 SBC透過跟蹤李大芝搶得獨家新聞，氣得李大芝到SBC和宋喬安對質，並痛斥無良的媒體無形中殺了更多人。
湯昇榮: 火神的眼淚 溫昇豪 More... 陳庭妮 林柏宏 劉冠廷 夏騰宏 胡釋安 謝章穎 元康 江宜蓉 公視 湯昇榮 李志薔 蔡銀娟 myVideo 消防隊 救災 職人 佛洛伊德 創傷症候群 張志遠
鄧安寧回憶，一年前拍攝「打怪」那天，氣溫大約攝氏36度C，其中一個武行幾乎中暑，女主角楊丞琳則一直在旁準備，在鋼絲與高溫交迫下，她還是要親自上陣，「這些都是對導演發想的一種配合和信任。」談起團隊，鄧安寧既驕傲又誠惶誠恐，深怕辜負每一秒集眾人之力的演出。 講到這裡，他也表示對湯昇榮的感謝，為了給觀眾耳目一新的感覺，不計成本讓他嘗試特效，演員們也給予充分的信任。 這是整齣劇的關鍵角色，要讓觀眾信服這個角色的影響力，團隊本身必然得先被說服，甚至，要讓「大魔王」至少成為團隊成員的共同經驗。 以 1950 年代為背景，訴說新竹北埔茶產業的影集《茶金》，其美術場景、服裝造型等各方面視覺呈現所反映出的時代美學，其講究程度讓這齣戲在開播前就引起了廣泛的討論。
湯昇榮: 台灣消防員有多忙？ 打火、山難、水域救援都要做
劇中温昇豪所飾演的王牌數學老師「詹朝威」，教育風格嚴厲認真，深受家長的歡迎，後與學生及學生家長於教學理念上發生衝突，逕而發展出一場又一場的對抗活動。 當時《危險心靈》導演易智言試鏡多次仍找不到擔任「詹老師」理想的人選，因緣際會之下在電視上看到温昇豪主持的《全球玩家》，立刻跟劇組人員指定要找他，讓温昇豪得到試鏡機會並接演「詹老師」一角。 温昇豪表示與易智言導演的合作讓自己受益不少，易導更是他在戲劇路上的恩人。 他舉韓國影視為例子，韓國不斷打破框架做電視節目，觀眾改變觀看形式，也改變說故事的方法，但仍會搭配原來傳統的電視播出；而台灣很棒的是編劇可以天馬行空想像，製作不受限制，也因為OTT時代的崛起，有更多機會邁向國際市場。
目前他們就積極推動國際合作，與越南合製醫療犯罪影集「化外之醫」，邀到越南影帝連炳發參演，另外也與韓國、紐西蘭有合作案。 湯昇榮表示，這回嘗試改編日本小說「模仿犯」，Netflix有安排美劇「急診室的春天」編劇尼爾貝爾（Neal Baer）擔任顧問，為故事架構、角色動機做提醒，也讓他們再次學習，企圖建立更完整的編劇系統化工作機制。 湯昇榮也發覺近年類型劇需求量極大，卻比一般戲劇門檻高，需要處理的特效、美術、後製等技術都得更強、質感更精緻，因此他刻意在每部參與作品試圖多磨一些，從「誰是被害者」溶屍特效化妝、「火神的眼淚」大規模火場爆破、「2049」未來感設計到「茶金」復刻1950年代歷史場景等。 （中央社記者葉冠吟台北12日電）演員吳慷仁主演的懸疑影集「模仿犯」海外收視告捷，寫下台劇歷史性成績單，製作人湯昇榮認為事前備好7語配音有效助陣，也是台灣影視音近年集結的大成果，呼籲大家把目光放眼國際。 《火神的眼淚》這樣帶有某種窺視的奇觀性，卻並非像許多類型電影那種特殊情況可以讓觀眾置身事外，而是就在我們生活之中。 Amuz One對火災做出回應，表示消防安檢是在林義陽簽字後通過，消防局必須負責。
依據作者的訪查，對於隨機殺人的成因有兩個主要解釋，因此故事安排了兩名要角以及兩條主線對應。 其中一項解釋認為原因尚不明瞭，這對應因不明理由犯下重罪的李曉明，屬於已經發生的悲劇；另一項解釋則是歸咎於精神疾病，對應受疾病所苦的應思聰，考驗社會如何避免他演變成悲劇[14][2][5][1]。 A.台灣「力有未逮 潛力無窮」，但目前最大問題是資金跟人才的貧困。 對於台灣來說，廣告量是影視產業最重要的環節，是能讓企業出錢投資的方式。
