女傭克萊歐受雇於一個中產階級家庭，這個家的女主人索菲亞，她時常用一種高高在上的姿態命令克萊歐，似乎是想要讓她知道階級地位的尊卑，但有時候她卻又對克萊歐很好。 而這個家的男主人常常出差不在家，偶爾回來都可以看到他小心翼翼駛著他的銀河進入相對較窄的通道，可不是撞到後照鏡就是車頭A到，甚至有時候還會無可避免的輾過狗大便。 克萊歐和四個小孩關係都很好，他們也都很愛她、喜歡找她玩、黏著她，但總歸來說，克萊歐還是「外人」，她並不是真正屬於這個家的一份子，無形中她和這個家就是有個距離，她自己也很清楚這點。 而作為雇主的索菲亞，深愛著事業有成的丈夫，以及家庭中的四位子女，卻迎來了丈夫的外遇與種種謊言。 「不管他們怎麼說，我們女人都是一個人」撕心裂肺的索菲亞，體認到作為這時代的女人，不分貧富都難逃共同的命運，卻也在同時，索菲亞與克萊奧開始變得堅強、不再倚靠。 若想在這世界活得清醒、獲得幸福，最重要的莫過於──愛自己必須比愛別人多。
不同於導演前作《人類之子》科幻世界觀、《地心引力》太空背景本身帶有相較龐大的格局，《羅馬》屬於半自傳電影的形式，從家庭幫傭克萊奧的視角出發，用一位小人物的生活講述一個家庭的緊密關係，同時再藉由她的所見所聞延伸至故事背景之下大時代的社會變動。 我非常喜歡畫面中所記錄的點點滴滴，一切都是這麼的簡單平凡，從片頭一場「刷地板」戲就足以讓觀眾沉浸在電影之中，地板流動的髒水與泡沫，映出一架飛機正從上空飛過，遠處刷子的沖刷聲，再帶到克萊奧提著水桶的動作與臉龐，短短幾分鐘就已奠定整部電影的調性。 在1971年這一年裡，好多好多的事情發生，克萊歐不小心懷了孕，可男友得知後卻落跑，留下手足無措的她，擔心著告知實情會遭解雇，不過索菲亞卻拍胸脯保證不會，還帶她去醫院檢查、答應會好好照顧她，這讓克萊歐非常感動。 不過她不知道的是，其實索菲亞自己也因為丈夫外遇面臨著婚姻危機，在迎接新年的那場派對上，從外頭回來的克萊歐目睹到了索菲亞被人言語性騷擾的畫面，而索菲亞也發現了她，兩個身分地位不同，卻有著相似境遇的女人遙相對望著，什麼話都沒說，卻也像是不知道從何說起，那個瞬間感覺得到她們自此有了真正的連結，和過去主僕關係有所不同的情感連結。 曾以《地心引力》奪下奧斯卡最佳導演的墨西哥導演艾方索柯朗，在暌違四年多後帶來以家鄉墨西哥為故事背景的新作《羅馬》，他以自己的童年經歷、記憶為故事根基完成了這部作品，事實上他早在2006年拍完《人類之子》後就有此想法，直到今年才將之付諸實現。
羅馬電影: 羅馬完美畫面配上細膩的故事
阿方索‧卡隆不僅是《羅馬》的導演，還擔任了編劇、剪輯和電影攝影。 他們的父親假裝出差，實際上是為了另一個女人而離開他們的母親。 從開頭到結尾，塔維拉(Marina de Tavira)在電影裏生動地刻畫了母親的力量和她努力隱藏的痛苦。 在1970年代，很多人建議拍攝公主與記者重逢的續集。
- 確實自溺，但自溺也是一種非常獨特的風格，只要詮釋對了那就很容易變成得獎大熱門，且這部片當時以Netflix贊助出品的方式製作，更呼應了這個出發點，他無需為此承擔票房或口碑的壓力，他只需要盡一切可能的忠於自我，那就是最好的製作了。
- 義大利羅馬最著名的特雷維噴泉（Trevi Fountain）日前遭到一名女遊客擅闖並使用寶特瓶裝水，警衛發現後第一時間就驅離該名遊客，但尚不清楚是否會對她開罰。
- 在羅馬帝國官方邊界之外的為數不多的羅馬帝國史詩之一， 百夫長 跟隨一群烏合之眾的羅馬士兵被困在蘇格蘭哈德良長城以北，在那裡他們不斷被原始和野蠻的人獵殺。
- 阿方索‧卡隆的電影《羅馬》美得無懈可擊，無論是黑白畫面的微妙藝術性，還是年輕女傭克萊奧（Cleo）既個人又具普世性的故事敘述，方方面面都完美無缺。
- 女傭克萊歐受雇於一個中產階級家庭，這個家的女主人索菲亞，她時常用一種高高在上的姿態命令克萊歐，似乎是想要讓她知道階級地位的尊卑，但有時候她卻又對克萊歐很好。
- 克莉奧準備洗一大堆衣服，她跟阿黛拉有很多話要說後，便拿著衣服爬到屋頂去洗。
梵蒂岡：這次是我三訪梵蒂岡；每次來都很難想像在羅馬城市中，竟有著一個國家在境內。 身為國土面積最小的國家、梵蒂岡是一個因為宗教而偉大的地方；是全世界的天主教信徒必定來訪其教宗的所在地。 羅馬劇場（Roman theatre）是指古羅馬時期修建的半圓形劇場。
羅馬電影: Gianvito Rossi秋冬新鞋 羅馬鞋、沙漏跟各成亮點
羅馬劇場受到了古希臘劇場的很大影響，但也有自己的特徵。 羅馬劇場分佈在從西班牙至中東的廣大地區，且世界很多地方都有建設帶有羅馬劇場特徵的劇場[1]。 現在法國的阿爾勒、奧朗日；義大利羅馬；西班牙托萊多等地都有保存完好的羅馬劇場。 這是繼 1917 年 Theda Bar 主演的無聲史詩和 1934 年由 Claudette Colbert 主演的作品之後，第三部描述埃及豔后故事的電影。 墨西哥土著克莉奥是服侍墨西哥城科洛尼亚罗马（英语：Colonia Roma）一个中产阶级家庭的女佣。
根據一段上個月拍攝的影片顯示，一名國籍不明的女遊客突然闖入特雷維噴泉，只見她攀爬著噴泉的石壁，想盡辦法靠近噴泉口後，接著用手上的寶特瓶從噴泉口中裝了一瓶泉水。 在羅馬的日子也是我最常造訪的餐館，常看到很多有年紀的當地人，吃飯時間點個義大利麵和紅酒，就是日常的享受。 想要體驗正統的羅馬餐廳，真的很推薦這邊，也很推薦飯後點個「利口酒」當消化。 聖天使堡：擁有兩千年歷史的聖天使堡曾為要塞、監獄、教堂，時光荏苒現在已成為博物館，非常推薦在城堡上喝杯咖啡、看著美麗的羅馬市景與夕陽。
羅馬電影: 羅馬 (2018年電影)
然後，Comicus 和一名非洲奴隸一起帶領所有人進行戰車追逐，這顯然是對 賓虛。 在羅馬帝國官方邊界之外的為數不多的羅馬帝國史詩之一， 百夫長 跟隨一群烏合之眾的羅馬士兵被困在蘇格蘭哈德良長城以北，在那裡他們不斷被原始和野蠻的人獵殺。 一名駐紮在羅馬占領的不列顛的年輕羅馬士兵對他父親在蘇格蘭哈德良長城以北被喀裡多尼亞野蠻人擊敗的記憶縈繞不去。 關於羅馬帝國的電影 羅馬電影2023 是好萊塢最受喜愛、最具標誌性和最成功的電影之一。 在影片接近尾聲的時候，全家人聚在一起擁抱克萊奧，這時銀幕上的克萊奧既是一個平凡的女人，也是一個非凡的女英雄，堅韌而理性。
它還獲得了創紀錄的 11 項奧斯卡金像獎，包括最佳影片獎。 喜劇天才梅爾布魯克斯以模仿電影類型為職業：西部片（閃閃發光的馬鞍), 怪獸電影 (年輕的弗蘭肯斯坦) 甚至是對阿爾弗雷德希區柯克的一種敬意 (高度焦慮）. 在這裡，他呈現了五個不同時代的整個歷史場景和土地類型：石器時代、舊約、羅馬帝國、西班牙宗教裁判所和法國大革命。
羅馬電影: 羅馬有雷影評
阿帕雷西奧展現了這個角色發現自己懷孕，然後又被男友拋棄時的層層情感糾結。 影片一開始是一個俯瞰鏡頭：鋪著方形石塊的私家車道，從上方俯視，鋪路石呈現出鑽石形狀的圖案。 這是片中為數不多的純印象主義的畫面之一，它暗示了卡隆的手法：以全新的方式來展現普通的東西。 然後，石頭路面開始出現水流，最後鏡頭回到地面。
片中的高潮之一，女傭克萊奧臨盆那日遭遇的街頭動亂，其實是1971年的「科珀斯克里斯蒂大屠殺」（Corpus 羅馬電影 Christi Massacre），墨西哥當局血腥鎮壓要求民主改革的大學生，最終造成一百多位學生喪生。 多重標籤在她身上，影片讓我們一一撕去，她有了自己的故事，有了心跳和心痛，也被賦予話語權，不再處於被動、順從的下方，透過她的存在，補足了這麼一個「家」的完整。 然而就我而言，仍希望能多聽見她的想法，一些絮語也好，導演即便給了她話語權，她的聲音還是難以被聽到。
羅馬電影: 羅馬劇場
後來她買了一輛小點的車，但計劃開舊車載著全家人去圖斯潘（英語：Tuxpan）的海灘度假。 索菲婭向孩子們表示已經他們的爸爸分居，這次外出是給爸爸點時間從家中收拾財物。 克莉奧顧不上自己不會游泳的事實，衝到大浪中把孩子們救回。 索菲婭和孩子們肯定他們喜歡無私奉獻的克莉奧，克莉奧情緒崩潰，表示他不想自己的孩子出生。
這是 1950 年代和 1960 年代初期主導好萊塢的羅馬帝國的首部大預算/大規模娛樂活動——為了讓您感受製作的規模，人群場景中出現了超過 30 名臨時演員。 被 Charlton Heston 逐出“賓虛， 次年，好萊塢著名演員柯克道格拉斯在傳奇導演斯坦利庫布里克的這部作品中報了仇。 它不僅被認為是電影史上對莎士比亞戲劇最糟糕的改編之一，而且 關於羅馬帝國的最糟糕的電影之一 整個佳能。
羅馬電影: 家庭裝發布
到了新年，索菲婭帶著克莉奧和她的孩子去安東尼奧好朋友家的大莊園（英語：Hacienda）暫避風頭。 這位男人倒數完1970年剩下的幾秒鐘，唱起了挪威的一首搖籃曲。 羅馬電影2023 這名國籍不明的女性遊客，一手拿著空瓶、一手摸著石壁走到水池中間；她的舉動被附近的其他遊客拍下，影片隨即在網路瘋傳。
這個內容農場般的標題有點引戰，我先道歉，本文沒有要戰，只是寫下我自己對於這次奧斯卡最大贏家《羅馬》的一些筆記，不好意思先燃了你又澆熄你，出口左手邊，請記得隨身攜帶的物品。 這個時代人人都可以當評論人，對於戲劇、音樂、電影、書籍等作品，即便不需要多做研究也都能評上幾句，影評這件事情是眾聲喧嘩還是真的有其專業？ 是不是她能夠準確的評斷出電影的優劣，精準的講出會得獎的作品及其原因呢？ 或者說其實電影的價值，除了專業技術以外還有一些測不準的抽象感受是難以比較的呢？ 我想，電影獎項絕對不代表著一部電影的好壞成敗，那只是表示部分人的看法。
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在一部被不止一位評論家稱為有史以來最偉大的喜劇的龐大鬧劇中，巨蟒劇團講述了布賴恩科恩的故事，他也被稱為拿撒勒的布賴恩，一個聖誕節出生在穀倉的猶太孩子僅次於耶穌，而他一生都在不知不覺中被誤認為是先知。 在“羅馬帝國”中，布魯克斯扮演一位單口相聲哲學家，他被告知他在凱撒宮舉行音樂會——不是拉斯維加斯的汽車旅館，而是前羅馬皇帝的實際宮殿。 但這一次，尼祿（Dom Deluise 飾）當上了皇帝，許多笑話都講給尼祿吃虧。
吃個義式冰淇淋，走在古蹟的石頭路上，左看右望著這歷史之都。 也特別推薦一定要去梵諦岡內的西斯丁教堂；尤其不能錯過的穹頂畫，就是米開朗基羅的「創世紀」，雖然館內不能拍照；但這種限制更讓人珍惜映入眼前的美好、細細體會。 心在什麼境界,人就活在什麼世界;每次見證拉斐爾、米開朗基羅的作品都令我震撼不已。
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像是本月有一群德國年輕遊客在義大利北部推倒一座150年歷史的雕像，6月時有一名英國觀光客在羅馬競技場牆上刻字，5月時則一名沙國籍男子開著瑪莎拉蒂（Maserati）跑車，直接駛下這個西班牙階梯，導致兩階台階斷裂，種種觀光亂象，令當局相當頭疼。 新冠疫情趨緩後各國迎來大量觀光客，雖然帶來經濟收益但也傳出多起旅遊亂象，繼先前英國遊客在羅馬競技場外牆刻字的事件後，近期又有人目擊女性遊客無視規定、爬過義大利著名的噴泉「裝水」，整個過程被拍下並上傳社群後引來大量網友批評。 《羅馬的榮耀》一直深受媒體關注，並獲得多項獎項及提名。 製作人之一的Heller在2008年12月表示，電影版《羅馬的榮耀》在製作之中。 本劇覆蓋多個拍攝地點，但最主要的拍攝地是義大利的 Cinecittà studios 。 電影的最後，以仰望的上搖鏡頭，一路由克萊奧延伸至天空，呼應電影最初的鏡頭，不僅意謂著電影中兩位女性心態的成長，亦象徵了時代女性掙扎後的新生。
談及《羅馬》，「水」絕對是觀影後難以忽視的，水的意象使用有多重面貌，潺潺刷地水聲、試圖熄滅森林大火的水瓢與浩浩蕩蕩的海浪拍打，分別在各個時點畫龍點睛。 符號眾多也是此片的特點，如多次劃過天空的飛機，巧妙預告一段段即將變質的關係，片中男性角色的集體缺席，更讓這位身為墨西哥原住民，並為白人中產階級夫婦做女傭的克萊奧被凸顯了出來。 羅馬電影 說神作或許有些誇大，但從第一顆鏡頭開始，就幾乎可看見一部時代經典的雛形誕生。 過了一陣子，Cleo感覺自己身體不適，月事沒來，她先是去找了自己的好姊妹，但那個晴朗周末的男人已經不見了，也聯繫不上，後來輾轉問了朋友才知道他加入了武術團，而且那男人還告訴Cleo不關他的事，Cleo只能看著他搭上武術團的貨車，捲起滾滾黃沙的離開。 她沒辦法，只好鼓起勇氣著找太太商量，她擔心自己會被解聘，話都還沒說眼淚就掉下來了，幸好後來太太安慰她不只願意讓她繼續工作，甚至會幫忙分擔生產的醫療費用，能夠遇到這樣的良心雇主真的相當不容易，她安心也努力工作，並不曉得外面的發生什麼狀況，她一直都是這樣，頂多就躺在陽台的水泥上頭，看看飛機畫過天空，那可能就是她全部的世界了。
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克莉奧準備洗一大堆衣服，她跟阿黛拉有很多話要說後，便拿著衣服爬到屋頂去洗。 羅馬電影2023 克莉奧和阿黛拉約她們各自的男朋友費明和拉蒙去看電影。 費明抓起串窗簾的杆子揮舞一番，在克莉奧面前展示功夫。 幾個星期後，克莉奧趁著跟費明去看電影《大進擊》的空檔，告訴對方自己懷有身孕。
整部電影的故事並不複雜，甚至可以說過於簡潔，以極簡的寫實風格捕捉導演自身的記憶片刻，她用冷靜的風格去追憶導演艾方索似水年華的童年記憶，可以明顯看得出來中間確實缺乏了很多細節，但那些細節卻也不太需要，就像回憶一樣，記住的事情就是記住了，不會模糊不清，而是明亮流暢且明確的記憶。 羅馬電影 在畫面上導演親自擔任攝影，先以數位的方式拍攝再轉成黑白效果，既能呈現出久遠歷史的復古感受，卻又有相當鮮明的光影對比，有別於過往艾方索柯朗電影中炫技般地攝影鏡頭，這部片子多用的是獨特視角的長鏡頭或平移的方式去呈現畫面的寬廣性，在追求聲光特效的當代，黑白電影往往少見，因此只要採用黑白方式呈現的電影也經常會是在畫面美學藝術上獲得獎項青睞的作品。 到頭來這些畫面並無法明確指向及承載什麼言外之意，女主角動人的告白單純像是關於生命在時間中累積的情感，是導演內心的小男孩對記憶中母親形象的投射，如同《人類之子》中以「處女生子」做為人類未來的一線希望，或是《地心引力》思念過世孩子的母親，從象徵子宮的太空艙排出到墜落地表重生的儀式意像。
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《羅馬》當然是完全不同類型的題材，電影的核心在於導演企圖召喚他七零年代在墨西哥的童年記憶，一般電影描繪回憶可以如夢一般私密或是超現實，也可以透過細節重建去達成客觀上的寫實，本片最終採取的是以小見大的戲劇手法，將生活中的詩意與時代還原並置，在平淡的情節中不斷建構堆疊出包圍觀眾感官的電影幻境。 影片充滿了逼近物質真實的展示，不但主角一家居住的房子依照導演的記憶重新建造，連演員的選擇都必需符合他所熟悉親人們的形象，甚至連拍攝順序都是違反業界常規地按照劇本順序來進行。 根據維基百科，《羅馬》的預算為 1,500 萬美金，就一部缺乏明星的墨西哥藝術電影來說，確實是相對高額的預算，應是艾方索柯朗長年在好萊塢工作累積的名聲與人脈，才能順利開拍。 有著美滿家庭但無法留下丈夫，與知道懷孕後，男朋友便消失得無影無蹤的兩位女人，同樣被拋棄、滿懷悲傷，但也都有被迫要繼續走下去的責任，索菲亞為了這些孩子，而克萊奧則為了這個如此看重她的家庭。 她們是如此脆弱，又如此地勇敢，索菲亞從最初開著丈夫的車，把它跟牆壁都撞得面目全非，到最後換了台車型較小的新車，並開舊車「銀河」載家人到海邊展開一場道別之旅，晚餐時刻才下定決心跟孩子們講出父親離開的事實，儘管是一段難過的故事，索菲亞依舊能鼓起勇氣要孩子們團結一心，互相扶持走向未知的未來，這是屬於一位母親的偉大。
