葉安德《留白少年》以精彩的影像描繪動人的成長故事。 林大利、郭人毓（玉子）的《病毒不是故意的？！──認識傳染病大小事》結合歷史、科普、生態與人文關懷，打開讀者了解疫情的多元視野。 其中，胡長松《幻影號的奇航》，向陽欣喜表示，此為金鼎獎首次出現台語文學的長篇小說。 本作以魔幻寫實的技法、純熟的筆觸，集科技、推理、愛情、歷史和政治於一書，敘事情節曲折、主題寓意深刻，人物刻劃細緻，兼能勾描國際政治的詭譎、呈現台灣面對海洋的開闊視野，允為一部具有開創性與獨特性的台語長篇小說。
就 Podcast 來說，應該再做剪裁，會更有溫度。 而文字的呈現與聲音大致相同，但文字經過潤飾，有助於閱讀，這方面的堅持值得予以喝采。 評審們指出，本屆藝術與文化新聞獎的參賽作品中，有不少因應影展或時事而生的作品，這些作品標題、文字漂亮，但追求名牌效應的速食採訪方式，屬於即時性、消費性的新聞，欠缺藝術與文化深度，值得有志於此類新聞報導者反思。 評審們對於《天下雜誌》的〈職人文化帶動在地創生〉這件作品鼓勵之餘，有更深的期待。 評審肯定天下花大力氣去做台灣鄉鎮的題材，有助於地方創生。 這件作品有新聞性，文筆好、配圖漂亮、人物生動，和生活很有關係，但若能進入內裡的文化深層意義與社會價值會更好。
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當白先勇在1983年出版這本小說時，其實正是黑夜即將蛻去的黎明時刻：三年後，祁家威召開記者會公開他的同志身分；再過幾年，從小劇場到各種藝文創作，開始討論同志議題，校園中的同志社團開始萌芽。 至於聲音，聽一場「三代同堂」的文化傳承，看見一位來自邊緣的連結者：專訪阿爆（阿仍仍）和母親，獨樹一幟、企劃太強，展現融媒體的特質，雖然篇幅有點太長，不過動員非常強，還特別做聲音效果，值得鼓勵。 24 分的作品有 1 件，是公共電視的追尋不朽的青春。 評審們認為這件追憶 1920 年代前後的作品，選擇以戲劇演出（documentary drama）的方式重建場景，題材宏大、令人感動。 23 分的作品有兩件：〈聽一場「三代同堂」的文化傳承，看見一位來自邊緣的連結者：專訪阿爆（阿仍仍）和母親〉和〈我在天涯海角開書店〉。 22 分的作品有 4 件，分別是：〈藝文潮的美學花園〉、〈小林大圓滿〉、〈最好的時光：點亮世界的電影夢〉和〈職人文化帶動在地創生〉。
在懷舊方面是相較於中華商場那件更出彩的作品。 在充分交換意見後，評審們認為〈台灣對世界的獨特意義 Why Taiwan Matters〉這件在扣題上還有進步空間。 Read Now〉雖是強調名牌，但也確實採訪到關鍵人物，作品就活了，因此好看。 《VERSE》進入討論名單有兩件作品：〈台灣對世界的獨特意義Why Taiwan Matters〉與〈誰還在讀書？ Read Now〉，評審認為，選題雖佳，分析卻不夠強。
一頁文化制作股份有限公司: 討論 21 分作品
在我們這個時代，從網路到影像到虛擬實境，一切如... 請跟著我們一起上路，選擇台灣的未來 一頁文化制作股份有限公司 「Why Taiwan Matters：台灣對世界的獨特意義」是《VERSE》在2020 年8 月的創刊號提出的大問題。 如今邁入第三年， 我們想提出另一個大問題： 你希望這個島嶼有什麼樣的未來？ 用現在流行的語言說，這是島嶼永續的專題。
- 甚至可以說，這是閱讀最好的時代，因為網路是太大的知識之海。
- 我們搖籃的美麗島，孕育了台灣文化的內涵與形貌。
- 關於〈穿越音樂養分而來的眾生眾聲──21位當代音樂人的初心交換〉、〈從BBS到WWW──台灣網路文學的未來昔日〉、〈聽！
- 「屏東有太多未知的歷史，需要一間書店來告訴大家！」這是蔡瑞珊在青鳥書店進駐屏東孫立人將軍行館開設「南國青鳥」3年，也是連續第三年舉辦「南國漫讀節」搭配。
- 在房價地價租金飛漲的時代，對一個營利企業而言，追求成本節約和利潤極大化的兩大基本指標自然可以理解，因此我實在不願意拿出什麼「台北市蛋黃區辦公店面租金行情」來比對文化機構委外餐飲營運，在乙方自身的多用途化產生多少的利差。
切不可僅於報導中強調永續的重要，自身卻忽略如何讓紙製品更環保。 《未來兒童》繼2017年後再次獲頒兒童及少年類獎。 而近10年已獲獎6次的《親子天下》雜誌則可謂學習類的常勝軍，評審稱該刊以縝密扎實、可讀性高的報導釐清並尋求解方，以專業又嚴謹的內容和編輯，為台灣教育注入持續提升的推進力和翻轉的思維與力量。
一頁文化制作股份有限公司: 閱讀隨身聽．特集》作家楊双子／金鼎獎獲獎作《臺灣漫遊錄》ft.很多（台式）小吃
對世界上的許多人來說，台灣是一個不存在的國家。 對台灣許多人來說，我們經常焦慮不被世界認識，煩惱別人念錯我們的名字，厭惡我們被阻擋參與國際組織。 但我們總是很努力地在改變這座島嶼，我們一直堅韌地、勇敢地前進。 今年的疫情重擊了全世界，卻意外地讓國際重新認識這個東... Intro 序曲（總編的話） 是的，讀書的人越來越少了。
【就讀中僑外生-兼職工作】 非寒暑假期間：每週工作最高可安排20小時。 寒暑假期間：每週工作最高可安排40小時。 持有有效期間內的居留證與工作許可證 ★開放職缺 1. 代表數位出版及雜誌類評審的黃丙喜及李怡志都反應，隨著時代的變化，出版現場幾經更迭，金鼎獎獎項標準也不斷進行調整。 開放報名前，應以更實質的方式，鼓勵更多元、小眾或非企業型，過往還未參與金鼎獎的民間與政府單位，一同加入評選行列。 雜誌獎獲獎的《浯島城事》，由金門縣政府與在想創意合作，評委盛讚該刊將金門風土人情報導得溫潤迷人，令人萌生移居的衝動。
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當然不只是我，這也是台灣飲食文化的全新風景：越來越來多人轉向或嘗試蔬食，且有越來越多不同類型與風格的蔬食餐廳在眼前誘惑著我們。 在這座植物盛放的島嶼 迎向文化混種的年代 我們的島，因為懸掛在北回歸線上，因為多高山且被海洋包圍，有極為豐盛的植物多樣性。 我們搖籃的美麗島，孕育了台灣文化的內涵與形貌。 本期封面故事「這島嶼是座植物博物館」聚焦台灣人理應熟悉但實際卻頗陌生的植物園，探索島嶼與植物學的過去與現在，以及植物與... 不只進入metaverse 也要讀《VERSE》 「Welcome to metaverse／歡迎來到元宇宙」——不，我們不會跟你重複這句這幾個月不斷重複的話，因為這語言在迅速漲價時也馬上貶值了。 科技變遷的確不斷改變我們說故事的方式和慾望。
「屏東有太多未知的歷史，需要一間書店來告訴大家！」這是蔡瑞珊在青鳥書店進駐屏東孫立人將軍行館開設「南國青鳥」3年，也是連續第三年舉辦「南國漫讀節」搭配。 近年出版社對於圖像書的跨齡閱讀推廣，著墨不少。 然創作者對於圖像書之於特定年齡層的功能性與特殊性的把握，卻出現不夠準確的傾向。 展現於書籍中，同一本書中，某些地方很兒童，某些地方卻很成人，內部混亂。 其中，思考的誤區在於：幼童能讀懂的，長者當然也能讀懂，但若40或50歲才能理解的寓意，3到5歲的幼童即使字字讀懂，也不見得有具體的意義。 圖書插畫獎則由洪添賢（Croter）《什麼將把你帶走》獲獎，評委認為其繪畫魅力在於龐大的細節系統，詩的表意與隱喻，展現豐富的圖像語言，圖像上的多條敘事線與詩文相互激盪。
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Intro 序曲（總編的話）： 好久沒有在演唱會上舞動我笨拙的身體。 但這個九月，在台東海邊，在台北Legacy，我竟忍不住在音樂中用力地跳動著。 去年底聽到她的新歌，我就深深震撼，逢人就推。 新專輯《kinakaian 母親的舌頭》更讓我覺得這張幾...
評審們認為，這件作品是時代議題的多元呈現，文字與影音兩相對照，擴大了素材的影響力、加強了香港抗爭的撼動。 史詩般的跨媒體展現豐富多彩，採訪的角度既深且廣，最後呈現出來的力量鏗鏘有聲，走了一條不是那麼即時新聞的路，卻真正是文化新聞的觀點，讓這系列的專題不是那麼悲情，卻是那麼有力。 讀者在閱聽中自己就能把抗命者的圖像姿態勾勒出來，非常實在鮮明。 我們可以理解專責的文化機構需要有漸次有營運獲利能力的KPI需求，但成為咖啡店業主的媒體本業辦公室，包括多次透過《VERSE》創辦人張鐵志拍照的「二樓風景的凝視」區位資本。 《VERSE》雜誌從事文化內容生產，發刊兩年半定調為「Culture Matters! 文化是重要的」，吸引不少平常並不深入文化動態、但希望購買個文化品牌的中產白領；然而，它在近半年的製作地租，卻是來自於C-LAB委外餐飲空間的退讓。
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「彡苗空間實驗」是由八位設計師組成、年齡平均30歲上下的年輕團隊，擅長將品牌精神與故事轉化成設計語彙，成為以空間說故事的說書人。 一頁文化制作股份有限公司 《公共電視》的〈我在天涯海角開書店〉示範了一個文化議題如何透過守候、深耕、等待，突破報導的瓶頸。 是棒球〉開拓了文化議題表現的另一種可能性。 我們知道棒球是打的、棒球是看的，從打棒球、看棒球，一則文化報導能用聽覺，重新開啟對於國球議題領略的縱深，是非常精彩的努力。
我在天涯海角開書店這件作品帶給評審們很大的感動，是不容易做到的，真正的「天涯海角」，完全沒有置入性行銷的影子，視野寬闊、執行用心，畫面素材多元呼應，且可以看出報導者在採訪上的認真取材與耐心守護，使得每個故事都不太一樣。 記者很用心地思考應該如何呈現每個不同的獨立書店，大概也只有公視才辦得到，或者說公視本來就應該做這樣的報導。 若您在台灣完成大學學業，並於畢業後想留台工作，歡迎投遞台北國泰萬怡飯店職位。 一頁文化制作股份有限公司2023 客務部/ 訂房組 /房務部 /餐飲部 /廚務部 /工程部/ 安全室…等 2. 可直接於此專區投遞履歷，並告知欲申請之職缺；或直接於國泰萬怡酒店開放的職缺投遞履歷。
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在影像方面，我在天涯海角開書店真的是天涯海角，從平凡人物中找題材，呈現庶民風采。 相對來說，〈追尋不朽的青春〉這件猶如精緻藝術品，從偉大的作品切入採訪到藝術家的後代，鋪陳美術史的發展，並延伸到國家的角色。 在對上述16件作品進行第一輪討論後，評審們開始進行「第一輪投票」。 25 分的作品只有 1 件，是自由亞洲電台的「抗命的香港藝術文化」系列專題，這是評審們均給出高分的作品，有評審甚至給出10分滿分。 這是一件具有企圖心的作品，從北美館開始爬梳，追尋當時藝術家面對的社會環境，找到藝術作品的源頭、故事與美術史上的意義，再扣回專家學者和民間收藏家的視角來談論。 2022年春節後，C-LAB陸續對外提出「空總臺灣當代文化實驗場（面會吧及加油站）複合式餐飲委託營運標租案」，經過3次公告招標，5月正式對外公告得標經營者為由廠商「一頁文化制作股份有限公司」得標。
產品上架圖、banner、平面文宣、海報和DM。 數位出版品召集人李怡志指出，當前的閱聽人花在各式各樣數位內容商品的時間與費用，不遜於平面出版品，但金鼎獎的獎項類別上，數位出版品獎座只設置3類3座，遠少於雜誌類（11類11座）與圖書類（5類14座）。 本屆獲獎的張友漁、蔣孟芸《我的同學是一隻熊》，勝在其成熟的淺語藝術，筆法機敏流暢，啟發兒童對於動物保育、友情與成長等議題的思考。
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這種「羊毛出在羊身上」的地租生產重分配模式，我想，我們真正覺得「Culture Matters」的並不是單純因為被得標廠商套利賺到，而是公共資源經過審核後讓渡了公眾或場地創作端可以使用的空間，因而產生絕對性的私有化。 評審認為，香港從自由落入極權，一群藝文工作者不甘沉默而走向「抗命」之路。 本作品以文字與影像對照呈現，報導他們如何轉進台灣繼續創作，為香港發聲。 雖然有「香港人寫香港，居然要跑來台北」的無奈，但卻有「明知道你要向我的心開槍，我都要告訴你我的心還在這裡跳動」的力量，充分展現藝文新聞的高度。 「抗命的香港藝術文化」系列專題則從生命的連結進行文化的傳遞，是很特別的題材，從人性出發，以藝術家的觀點述說，沒有太多的主觀，卻深刻地讓時代的價值含苞待放。 評審特別指出，〈抗命〉的文字與影像交融很強，在此時此刻時候，我們需要鼓勵這樣的題材，用台灣的力量鼓勵香港。
文字富文學意象、韻律和敘事技巧，加上插圖的表情與氛圍魅力，創造出引人入勝又可信的美好想像。 黃克先《危殆生活》透過民族誌方法深描艋舺公園無家者們的次文化，並以社會學視野分析脆弱且貶義的自我認同和支持體系，是作者的反身自省，也是對讀者和社會的深刻提醒。 王明珂《毒藥貓理論》為面向大眾的扎實學術著作。 以羌族的「毒藥貓」傳說為發想，將此與「獵巫」和「替罪羊」概念來提出一個關於人類如何劃分內外、敵我等區分的類型學。 今年4本脫穎而出的圖書，領域各不相同，卻都是貢獻卓越的作品。 凝視20世代如何重塑世界 20世代的創作者已經站到舞台前了。
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「一頁文化」即同樣由青鳥書店創辦人蔡瑞珊和張鐵志所主理的媒體文化事業，和青鳥相較，只是兩人的主／副關係互換。 1.平面廣告,活動宣傳物設計,網頁Banner,EDM美編設計(具備完稿,發稿印刷,發包經驗). 近年政府出版品在紙本成果上的進步，有目共睹。 政府出版品類圖書獎的獲獎作《政治檔案會說話》，由國家人權博物館與春山出版合作，評委認為本作明快清楚的梳理與客觀全面的論述，深具當代意義。 長年身兼豐子愷兒童圖畫書獎顧問與評審的柯倩華指出，台灣圖畫書相較翻譯作品或其他地區華文作品，在「原創性」上仍顯不足。 雖然有獨到的靈光與自由的揮灑，但技藝面的歷史縱深上，未能展現厚實的根基，創作者應時時豐富學養，方能將自身獨到的創意妥善展延。
圖書編輯獎，評審團毫無異議地頒發給《地味手帖NO.04繼承家業》編輯董淨瑋，並讚許本書以聰明有趣的主題企畫及清爽的版面設計，為台灣文史重新揉捏出濃烈的地方感與生活味，可為圖書亦可為雜誌，深具巧思。 另有多本台語字、辭典與相關論述，包含有鄭良偉、許極燉、許成章、洪惟仁等學者文集。 擔任玉山社／星月書房出版社總編輯時期，設立有「本土新書」、「影像．台灣」、「典藏．台灣」、「生活．台灣」以及「綠色種子」等書系，出版台灣文史及自然生態書籍近700種。 一頁文化制作股份有限公司2023 近年與新台灣和平基金會合作出版「典藏台灣史」7冊。
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經所有評審同意，將這兩件作品納入討論名單。 而關於評分標準，評審們認為，可以分為「廣度」、「深度」、「密度」及「感動度」四方面對作品進行賞析評判——至廣，可由企劃視野觀之；至深，看作品議題切入的深度；至密，觀察作品是否能活化自己媒體的特質；至感，體會細察作品所帶給閱聽者的感動。 評審認為，透過好的藝文新聞作品的深度和廣度，可以看出一個世代的意義與價值。
- 雜誌類評委總召集人黃丙喜表示，以財經時事類雜誌為例，評審團對於其中的「公益性」尤為強調。
- 評審們認為藝文評論同是藝術與文化新聞重要的成分，共同建議卓新獎評審執委會，明年考慮在藝術與文化新聞項下分設：報導獎、評論獎。
- 評審認為《VERSE》的特色是標題下得漂亮並扣合時勢，氣勢雄壯，但深度還要加強。
- 請跟著我們一起上路，選擇台灣的未來 「Why Taiwan Matters：台灣對世界的獨特意義」是《VERSE》在2020 年8 月的創刊號提出的大問題。
李怡志說明，數位出版對技術判定的差異頗大，取決於不同評審的背景，某些評委著重報導的內容面，某些評委則強調表現形式的技術面，綜合討論與評比，恰好能面面俱到。 黃丙喜受訪時提到，目前媒體慢慢走向科技化、數位化，因而平面媒體更應思考如何發揮紙本的優勢。 比如版面編輯的技術上，應發揮不同開本各自的特色，將對議題的思考並呈於畫面中。 面對翻頁的觸感，應考量讀者的使用狀態；面對紙張磅數的選擇、印刷用料的挑選，則應考量環保。
總和觀之，對於台灣主體性的溝通與重新定義，在包容性、多元性的意義上更顯重要。 相見於這條漫長的文化之路 幾個月前，我們去苗栗公館拜訪台灣文學大前輩李喬老師。 年少時，因為對於島嶼歷史的追尋，閱讀文學史詩「寒夜三部曲」，深為震動，直到多年後的此刻，我才第一次見到他本人—馬上就被圈粉。 一頁文化制作股份有限公司 苗栗公館鄰近島嶼西部的一條漫長公路：台三線。
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數位出版獎獲獎作為《客家文化季刊》，由台北市客家事務委員會與黎歐創意合作，評委稱許本刊敘事口吻生動、呈現各式跨域樣貌，色影鮮活。 《VERSE》除獲頒新雜誌獎，設計師劉克韋也以在《VERSE》精緻的編排策畫，獲頒設計獎。 專題報導獎的評選標準，則包括下列數項：一、問題意識；二、調查揭露；三、敘事技巧；四、社會影響。 綜合上述諸點，本屆雜誌類財經時事類獲獎作品為《今周刊》，專題報導獎亦為《今周刊》〈公司治理系列〉。
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扣除第一家青鳥書店在華山的起家厝，到目前為止經營時間最長的，仍然還是領了文化部三年獨立書店補助和得標三年南國漫讀節的「南國青鳥」，歷時3年8個月。 也難怪青鳥創辦人蔡瑞珊亟力否認「南國青鳥」也被認為是快閃書店的標籤。 在房價地價租金飛漲的時代，對一個營利企業而言，追求成本節約和利潤極大化的兩大基本指標自然可以理解，因此我實在不願意拿出什麼「台北市蛋黃區辦公店面租金行情」來比對文化機構委外餐飲營運，在乙方自身的多用途化產生多少的利差。 作為一個咖啡店，即便它需要被消費支持，那也至少還代表那個場所是不限制特定使用，向公眾開放。 原創性意指在既有的藝術基礎上，做出更多創新。
