在疫情來臨的2020年，這部《游牧人生》正好講出了一部份因為經濟蕭條而踏上旅途的游牧族，而且他們大多都還是銀髮族，在這樣新型態的生活中，他們擺脫了以往朝九晚五的生活，真正的過上了自由無拘無束的生活。 趙婷是首位獲得三大國際影展之一（坎城、威尼斯、柏林）最高榮譽的華裔女導演，《游牧人生》獲得金獅獎又獲得金球獎最佳影片之後，一度於大陸內地掀起熱潮，許多中國人為此感到驕傲，但趙婷搬遷入籍美國後，曾說自己以前居住的地方充滿謊言，因此養成她叛逆的性格。 為了這個角色，她實際度過了一段那樣的生活，最終成功地在《游牧人生》中，讓你覺得她就是那個人，給我們的感覺完全跳脫了扮演這回事，而是確實成為了對方，簡直只能以出神入化來形容，絕對堪稱是《游牧人生》之所以能顯得如此真實的主要原因之一。 遊牧人生netflix 《游牧人生》不管是角色的塑造，甚至是畫面上的表現，都能讓人在不知不覺中深陷其中，想像自己過著這種游牧生活的光景。 全片在許多時刻都帶來了動人的畫面之美，讓無與倫比的美麗與蒼涼同時並俱，再搭配上主角法蘭西絲．
背景是2011年經濟大恐慌後美國石膏公司在內華達州帝國鎮的工廠關閉了，法蘭西絲麥朵曼（Frances McDormand）飾演的芬恩和丈夫都失業了，多年來他們一起生活的小鎮就此沒落，丈夫隨後離開人間，這讓芬恩手足無措。 若這個世界最基本的組成個體是人，人們會因不同的社會系統組成家庭；家庭蔓延成了一種系譜的族群，族群們建立起國家。 國家劃定界線，設立起自己的軍隊及律法，一切現代性的行為都自然而然發生在這個星球之上。 於是在這樣看似理所當然的觀點下，任何人會選擇游牧都一定因為是他們無法負擔定居的生活，或只是想逃避現實。
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麥朵曼（Frances McDormand）那簡直如同紀錄片般真實到驚人的演出，也讓《游牧人生》不知為何，總在不少時刻會忽然帶給人一種心碎般的感受，既滿足於眼前所見的畫面，卻也奇妙地泫然欲泣。 她的廂型車突然故障，維修後卻缺錢付修理費用，她嘗試打電話說服住在加州的妹妹桃莉，之後前去她家借錢。 桃莉問她為什麼丈夫去世後還要一個人住在帝國鎮，想挽留芬恩跟她住在一起，但被芬恩拒絕。 遊牧人生netflix 在回營地的路上，芬恩遇見了之前參與游牧大會的青年德瑞克，了解到德瑞克丟下女友在外飄泊，不過仍持續寫信給女友，芬恩將自己結婚時背誦的莎士比亞十四行詩贈予德瑞克，讓他能與女友聊表心意。 接著芬恩去大衛兒子家處探望大衛，受到大衛家人的熱烈歡迎，大衛已經習慣了家庭的溫馨，說他想和兒子多待一段時間。 當晚芬恩躺在陌生的床上反而不能入睡，需要回到自己的廂型車上睡覺，在眾人還未起床前，她環顧這個家庭的佈置，最後不辭而別地駛往大海的方向離開。
芬恩因為修車需要錢而被迫回到家裡，她在與家人的對談中便能看出彼此之間觀念的巨大差異，當家人都在談論什麼樣才是正常的生活方式時，芬恩無法認同，十分重感情的芬恩不覺得自己是不正常的，她只不過是誠實地選擇了自己想要的。 因為這番言論，原定在4/23要在大陸上映的《無依之地》（大陸片名）被迫下檔，網路上言論從「與有榮焉」轉為「一片罵聲」，如此優美的電影因此無法與廣大內地民眾見面，實屬可惜。 正如同開頭所說，《游牧人生》是一部難以形容的電影，它沒有太多的戲劇轉折，比較像是透過電影銀幕，帶領你直接體驗這種生活的一扇大門，讓你不需要實際有過這種游牧生活的經歷，便能充分地體會這部電影。 但在此同時，這種生活的特殊魅力也會在片中自然而然地傳達出來，透過一種並非讚揚也非批判的態度，就這麼平實地呈現在我們面前，隨著每個人心境與生活習慣的不同，進而在每雙不同的眼中，掀起各自不同的心靈漣漪。 遊牧人生netflix 值得注意的是，《游牧人生》並沒有刻意強調這種生活的美好，而是在許多細節中都拍出了這種游牧生活的麻煩之處，例如上廁所或天氣寒冷這些事情，都會讓人苦惱不已。
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從這點來看，芬恩對於她被說成「拋下一切」感到不滿，是因為游牧對她來說並不是拋下一切，游牧生活反而是一個更能夠帶著她認為珍貴的事物共同生活的方式。 屋內的生活，似乎會讓她失去一切重要事物；游牧的生活，才能夠把握她的珍重事物。 導演趙婷在片尾將本片獻給「不得不離開的那些人」 （the ones who had to depart）。 其中「不得不」一再地引起了我的興趣，因為這個不得不，似乎既是指那些已經離開的人，也指著那些選擇游牧的人。 是的，就讓傷痛留在那裡，不需要刻意的壓抑，That’s OK，這也許就是《游牧人生》想告訴我們的故事，讓旅行的過程中，隨著時間慢慢釋放自己的情緒，這一路上我們並不孤單，因為真的，我們會再見的，我們路上見。
2011年1月31日美國石膏公司（英語：USG Corporation）關閉了位在內華達州帝國鎮（英語：Empire, Nevada）的工廠，因石膏工廠而建立的帝國鎮因此經濟蕭條，最後成為一座鬼鎮。 多年來一直隨丈夫波在帝國鎮石膏工廠工作的芬恩亦因此失業，而此時波亦因病去世，芬恩陷入悲痛中。 於是，她決定變賣部分家當，買一輛廂型車，展開四海為家的游牧生活，一邊尋找打工，一邊享受旅行。 不知道是飾演芬恩的法蘭西絲麥朵曼太厲害，還是導演趙婷太會導，芬恩與每一個居車族的相處都讓我很感動，那是種貼近我們生活的日常，環境卻又離我們遙遠，那是我們幻想的簡單生活，但他們卻是被不被國家重視，一群被迫開上公路的一群中老年人。 芬恩到處打工，遇到許多人，認識了許多新朋友，這樣的生活對她來說很有趣，但在她踏上這條路之前，她深怕的其實是自己會忘記自己曾經在這裡的回憶，包括了與她的老公，與她的家人那些美好的記憶，她無法拋下這些開始新生活。 但，是誰說人一定要拋下過去迎接現在，這樣也很好，這樣也沒關係，只要你有一個好的理由，無論是合理還是不合理，你都可以選擇自己想要的生活，這樣的遊牧人生，正是芬恩選擇的。
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他於2000年加入《紐約時報》，並為《紐約時報書評》和《紐約時報雜誌》撰稿。 在每一個主體之間構成了疏離的可能，主體直接面對主體，主體直接存在於宇宙，撇開任何關於政治組成的論述脈絡，直接回到主體之上。 有信仰、法律、機械或者組織，任由心裏馳騁於宇宙的荒野。 肯定活著與呼吸的每一刻，當下即是一種動力，連結著下一個當下的思想。 不知不覺，你已經走遍了無數個不在月曆上的日子，和親愛的自己好好相伴，學會活著。 投稿請寄到 來信請附上投稿人真實名字、email和電話，並直接附上投稿內容（Word、純文字皆可）。
芬恩的妹妹桃莉在聽完芬恩與其他家人的小爭吵後，將芬恩帶到她的房間，桃莉希望芬恩留下，因為從小芬恩就了解她，桃莉能夠理解芬恩從小就做和大家都不一樣的決定，除了是她知道芬恩勇敢外，相信她自己也渴望這樣的勇敢。 因此，「我不是沒有家，我只是沒有房子。」表明了相比於單純的物質條件，芬恩更看重的是情感價值，在她心中，家一直都在，在她與她愛的人之間，而不在一間房子裡。 洱海岸雖然無法分辨片中哪些是游牧族的真心話，但我相當喜歡游牧族團長告訴芬恩的一句話：「有很多人都走不出來，但沒關係的。」這句話相信說到了很多人的心坎裡，道盡了那種無可救贖的遺憾與滄桑。 芬恩開著一台白色廂型車，車內承載了她日常所需的一切，還有過往珍貴回憶。 她四處漂泊，隨著季節更迭打不同的零工，身邊的人來來去去，邂逅、揮別，相遇、分手。 儘管親情呼喚，家庭的溫暖也向她招手，她依然堅定地踏上屬於自己的旅程。
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「家」就是我們所在之地，在這裡我們不會感到孤單，在這裡人們幫助他人，而不是彼此對立不信任，這才是一個值得我們為之奮鬥的世界。 正如電影中Fern所說，她不住在房子，但並不表示她沒有家。 獻給對這世界仍保持希望的人們，我們最終都會在路上見到彼此。 幫大家整理「普」相關資訊，包含：電影上映年度、電影分級、語言、出品公司、片長等常見資料：片名：游牧...
有時，你們會由於特定期間的短期打工機會而來到某地，又或者是隨著以相同方式生活的人們一同移動，彼此互相支持。 也有些時候，你們會孤單上路，讓天地之間彷彿只剩下你們與自己的內心似的。 而在某些情況下，你們或許還會遇到曾經在游牧生活中巧遇的人，又或者是造訪故友或親人的住所，就這麼度過稍微停泊下來的短暫時光。 《游牧人生》沒有什麼戲劇性轉折，但卻依舊散發出極為充沛的情緒渲染力，就這麼緩緩地利用畫面，彷彿輕輕牽著你的手一樣，帶你跟著女主角四處遊走，與她一同過著以車為家的生活，就這麼在一年裡四處游牧而居。 在旅途中，芬恩的露營車壞了，修車廠的老闆告訴她，維修的這筆錢不如拿去換一台性能與裝備更好的新款露營車還更划算。
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另外為了國際版翻譯需求，也請附上想要刊登的英文作者名稱。 文章中圖片擷取自預告、影音平台及其他相關網站提供之劇照，僅作為電影推薦與評論所用，如有侵權敬請告知刪除，謝謝。 兩個人的參照與對比之下，便能看出桃莉就像我們一般人的典型，迫於周遭環境與眾人眼光的壓力，並不敢走出一條超脫世俗價值觀的道路，而芬恩即便也很愛妹妹桃莉，但她也忠於自己的心，嚮往自由，奔向那個屬於真正她的「家」。
就像是將選擇游牧生活描述為「淪為」游牧者，或是像是桃莉的朋友說芬恩拋下一切一樣。 於屋內的定居生活並非總是更好，因為於屋內定居的生活排除了一些追求其他珍貴事物的可能性，而游牧的生活方式則為這些追求提供了實現的機會。 法蘭西絲麥朵曼與趙婷搭檔，打造出這部以自我探索的人生啟發之旅為題的另類公路電影，在動盪不安的全球局勢下得到強大的共鳴，同時也用溫和的方式為社會上的邊緣族群發聲。 年僅38歲的華裔才女導演趙婷，一手包辦導演、編劇、製片與剪輯等四項重要工作。 《游牧人生》是她的第三部劇情長片，她憑藉著此片榮獲第93屆奧斯卡獎最佳導演獎，成為繼李安、奉俊昊之後，第三位獲得這項殊榮的亞裔導演，也是首位獲得該獎項的亞裔女性導演。 2017年，麥朵曼在電影《意外》中飾演喪女的母親，在片中勇敢與社會對峙，展現奔放、霸道的魅力。
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本片即將於3月19日上映，帶領觀眾一起反思「家」的意義。 幫大家整理「普」相關資訊，包含：電影上映年度、電影分級、語言、出品公司、片長等常見資料：片... 導演無意揭竿舉旗，採取尖銳控訴資本主義對基層的壓榨，亦未激烈批判政府社福制度對底層的不公不義的呈現方式，而是娓娓訴說一群相對主流屬於社會邊緣的游牧族群，邊打零工邊流浪的生活況味，他們很大部分的確因經濟泡沫，和社福不足所迫，不得不以露營車為家曠野而生，形成獨特的社會現象，卻也相濡以沫，洗鍊出對人生價值，生命意義的省思。 幫大家整理「普」相關資訊，包含：電影上映年度、電影分級、語言、出品公司、片長等常...
因此，我很佩服趙婷這位中國出生的導演對於美國文化的掌握，透過芬恩的過往經歷與這一路上的所見所聞，探究了當代美國鮮為人知卻最真實的一面。 榮獲第93屆奧斯卡獎「最佳導演」、「最佳影片」與「最佳女主角」的電影《游牧人生》(Nomadland)，改編自報導文學作家潔西卡． 劇情描述內華達州郊區的一座企業小鎮經濟崩垮後，主角芬恩（法蘭西絲麥朵曼 飾）收拾行囊，駕著露營車，在各個營地中生活，並與不同的人、事、物相遇的故事。
遊牧人生netflix: 生活與休閒
基本上，《游牧人生》幾乎沒有我們所熟悉看到的那套好萊塢劇情公式可言。 雖然這部片確實有原著，但是其原著卻是一本報導文學，而這部電影與其說是改編自這本書，其實更像是把書視為參考資料，另行編寫出一則如同紀錄片般具有高度真實感，明明捨棄了大多數戲劇元素，卻也依舊足以打動人心的日常記事。 讓人在看著銀幕時，彷彿被吸進了另一個世界，就此度過了一段與自己截然不同的生活時光。 芬恩非常清楚，自己的依歸之處只有那台陪伴自己已久、破舊不堪的露營車。 最後，芬恩開著露營車來到曾經與丈夫一起生活的平房，看著後院寬廣的沙漠景致，她這時才能好好面對自己內心缺失的一角，再次回到車居生活。 這趟公路旅程沒有終點，駛向內心嚮往的自由，才是芬恩游牧人生中的最大意義。
開著車旅行，哪裡有工作就往哪裡走，結束短暫的打工後再往下一個地方邁進，以車為居，以車為家，如此自由奔放的生活，週而復始的持續下去，因為這是條沒有盡頭的道路。 《遊牧人生》帶著我們走進這群「自由」的人裡面，跟隨著主角芬恩慢慢的品嚐這遊牧人生的箇中滋味，一點一滴的，我們從這群人當中找尋到意義，一句路上見，說的是這趟公路旅行，一次就是一輩子。 這個內在狀態也可能是以反抗另一種生活的方式出現，像是芬恩總是無法適應在房子內入眠。 芬恩對於在屋內居住的排斥與不適應，相應地使她不得不在露營車上游牧。
遊牧人生netflix: 游牧人生影評：沒有真正的道別，我們路上再見
我喜歡她以富有詩意且飽含人文關懷的鏡頭語言拍出角色即使孑然一身，但也依然能自給自足，除了享受獨處的自由之外，也把握跟他人短暫相聚的時光，在這片土地上找到自身的歸屬、獲得從未有過的滿足，可以期待這部電影在明年奧斯卡的成績。 其實《游牧人生》芬恩並非沒有選擇，不僅她妹妹一直都不排斥她來住自己家，另一位芬恩在旅程中碰到的游牧者大衛，也在曾孫出生而回歸家庭之後，邀請芬恩來跟自己家人共同生活，但《游牧人生》直到最後才向觀眾揭曉她選擇留在這裡的原因，既是為了記住她離世的丈夫，也是為了保留她這些日子以來跟這片土地的連結。 遊牧人生netflix2023 或許這就是存在每個美國人血液中的拓荒者特質，即便能夠踏足現代化的社會，仍舊會嚮往著冒險，毫不猶豫地朝著未知的道路前進。 該片獲得盛讚，在Metacritic上成為2020年第四高評分的電影[6]，Metacritic認為該片是被影評人和出版物評為2020年最佳影片之一頻率最高的影片。
- 中國各地的電影院在輿論壓力之下，由國家電影局取消上映游牧人生[25]。
- 還在多個國際電影節上映，包括：芝加哥[13]、佛蘭德斯[14]、倫敦[15]、紐約[16]、聖塞瓦斯蒂安[17]、台北[18]。
- 《游牧人生》在威尼斯影展上一經首映就獲得了金獅獎，還獲得了多倫多國際電影節的人民選擇獎。
- 當晚芬恩躺在陌生的床上反而不能入睡，需要回到自己的廂型車上睡覺，在眾人還未起床前，她環顧這個家庭的佈置，最後不辭而別地駛往大海的方向離開。
- 榮獲第93屆奧斯卡獎「最佳導演」、「最佳影片」與「最佳女主角」的電影《游牧人生》(Nomadland)，改編自報導文學作家潔西卡．
- 趙婷這位在中國土生土長的導演，實在令人感到詫異，她總是能拍出美國西部最自然的精神與根源，與泰倫斯馬力克 (Terrence Malick) 與凱莉萊卡特 (Kelly Reichardt) 這兩位美國大師級作者導演一樣，擅於從美國的泥土中捕捉某種笑淚交加、悲喜交織的深度情感。
- 就像是將選擇游牧生活描述為「淪為」游牧者，或是像是桃莉的朋友說芬恩拋下一切一樣。
有人崇尚自然與環保，站立在勞動底層，總是反抗著國家機器與絕對權力化的行程，又或許，另一方為了利益和集團，每日過著人吃人的極度資本價值。 每一個人都因為存在於這個世界上，無論能否選擇而掉入了這樣的日子裡，力量拉扯在每一個生活的空間之中。 如果家跟屋之間並沒有必然連結，那麼家跟屋又是如何開始疏離？ 現代社會的一個特徵是人們有著自由可以選擇很多事物，但是各個選擇的難度不同。
遊牧人生netflix: 游牧人生的底層階級故事
但她不肯，她認為這台車是她的「家」、她的一切，再怎麼樣也無法輕易割捨。 在無可奈何之下，她只好與自己的親生姊姊求助，姊姊將她接到自己家同住，給芬恩舒適的床鋪與盥洗室，讓她不用在昏暗的露營車上狼狽的大小便，芬恩最後還是婉拒了姊姊的好意。 芬恩也曾遇過與她個性一拍即合的男人，對方邀請她回到社區，與自己的家人同住，但她一樣選擇離開，繼續開著露營車到各地生活。 該片於2020年9月11日在威尼斯影展全球首映，獲得廣泛讚譽並贏得金獅獎。
法蘭西絲麥多曼曾以《冰血暴》與《意外》兩度獲得奧斯卡影后，她是影史上最出色的演員之一，而《遊牧人生》是她生涯最佳的演出，光是頒發給她一座奧斯卡獎都會是種低估。 這些遊牧人為了能看到更多、體會更多，排斥典型的中產階級思想，並過著屬於自己的「美國夢」人生，從體制中自我解放，並享受著伴隨而來的獨立性。 然而，作為人類，他們仍渴望人與人之間最基本的連結，於是他們發展出自己的社群。
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故事描述一位女子因為喪失伴侶而流離失所的日子，雖然她只是身體在流浪，但心卻在死去的前夫身上，整個拍攝的過程揉雜許多真實游牧族的生活，以半紀錄性的方式，讓虛構的人物與現實融合，拍出寄情於景的詩意與惆悵。 就讓傷痛留在那裡，不需要刻意的壓抑，That’s OK，這也許就是《游牧人生》想告訴我們的故事，讓旅行的過程中，隨著時間慢慢釋放自己的情緒，這一路上我們並不孤單，因為真的，我們會再見的，我們路上見。 為了在演出時更貼近游牧族的現實生活，在開拍前，法蘭西斯麥朵曼開著改裝貨車、親自成為游牧族到處打工。 本片更找來現實生活中的游牧族琳達梅依、史汪奇，以及鮑勃威爾斯參與演出，並擔任芬恩的良師兼益友，陪伴她探索美國西部廣闊的景致，展開她的游牧人生。 影片原計劃於2021年4月23日在中國大陸上映[20][21]。
趙婷這位在中國土生土長的導演，實在令人感到詫異，她總是能拍出美國西部最自然的精神與根源，與泰倫斯馬力克 (Terrence Malick) 與凱莉萊卡特 (Kelly Reichardt) 這兩位美國大師級作者導演一樣，擅於從美國的泥土中捕捉某種笑淚交加、悲喜交織的深度情感。 綜觀趙婷的三部長片作品，她抒情詩般的風格，其發展與脈絡清晰可見，她的電影就是一種美麗的奇觀，而我實在無法想像她的下一部作品：漫威復仇者聯盟系列的超級英雄電影《永恆族》，能如何驚豔我們。 法蘭西絲麥多曼應該是趙婷的電影第一次有這種名聲顯赫的巨星，然而即便法蘭西絲麥多曼作為影史最傳奇的女演員之一，她散發的氣質極為優雅地與這些真實遊牧人融合成一體。
在房屋內的生活讓她感到疏離，游牧反而才讓她安心，也讓她能夠跟隨著她的內在感受而寓居於世。 這個狀態可能是對於追尋某種價值、某種生活方式的強烈動機，像是一種內在的召喚，而這個召喚呼喚著自己必須要去行動，必須要去做出某些改變，因此這樣的不得不是自願的。 如史汪奇對於她夢想中的景色那樣的描述，正是她對於生命最後的渴求。 我們總是對幸福美滿的生活有著既定的印象，不斷追求漂亮的房子、華麗的服飾、最新最進步的 3C 遊牧人生netflix2023 科技產品，但實際上我們心靈有因此獲得滿足嗎？
遊牧人生netflix: 游牧人生的美國自由故事
不只是每個選擇所要克服的事物難度不同；就算是同樣的選擇，對於不同人來說，難度也會因個人所具有的資源、所處的社會關係而有所差異。 外在的不得不所指出的是外在環境的限制，而非關注人在選擇時的內在狀態。 因外在環境的限制而不得不選擇游牧的生活，這代表著游牧生活的被動性。 可能是因為生活困頓、經濟問題等因素而無法負擔定居生活的成本，游牧生活則提供了他們額外的機會。 《游牧人生》是去年金馬影展上洱海岸唯二打了五顆星的片子，同時也是當屆個人認爲拍得最棒的電影，它除了嶄獲去年威尼斯影展金獅獎之外，更在今年率先於金球獎拿下最佳影片、最佳導演的榮譽，並拿下第93屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角三大獎項。
