巴赫曾在哈雷上演過幾齣老巴赫的清唱劇，但在其失業後卻變賣了其父的部份作品[143]。 早期的巴赫愛好者不全然是音樂家[144]，像是普魯士官員伊齊格（英语：Daniel Itzig），但他的女兒莎拉（Sara Itzig Levy）是W.F. 巴赫的學生，也是巴赫作品的熱心收藏者，並且是C.P.E. 巴赫最早是作為一位管風琴家而聞名，這來自於他在青少年時期對德國與法國前輩的學習、模仿，並從中思考與練習，在巴赫早期的管風琴曲常可看到前人的影響[101]。 巴赫管風琴曲的創作時間主要分佈在前威瑪、威瑪及萊比錫後期。
當時所用的部分樂器或演變為當今型態，或被現代樂團淘汰；其構造、音色都與現代標準樂器略有不同。 這種樂團的配器法經由巴哈得到最大發展，各種樂器的可能組合都可在他的作品中發現[84]。 透過在威瑪的研究與磨練，巴哈對於管弦樂曲的熟練得以在柯騰開花結果，以下介紹的作品（或早期版本）大多被推定為創作於柯騰時期[18][35]。 约翰·巴洛曼 巴哈終生自學作曲不輟，舉凡前人至晚輩的作品，無不研究。 他一生極多產，其作品以品質俱佳著稱，除了歌劇，幾乎涉獵了當時所有的曲種，包含清唱劇、受難曲、神劇、經文歌、彌撒曲、聖詠、各種樂器的獨奏曲、組曲、室內樂及協奏曲等等。 儘管巴哈沒有開創新風格，但他的創作廣納了德、義、法等國的音樂手法，並以嫻熟的複調技巧呈現，展現了巴洛克音樂風格的精華與深奧的思想。
约翰·巴洛曼: 威瑪（1708年－1717年）
巴赫作曲技法的內涵就如同他最擅長的形式——賦格，也就是以有限的素材（主題）加以模仿、變化、堆疊，形成結構嚴密的作品[80]。 巴赫的音樂不僅是靈感的創造物，也是排列組合與理性推導的再造物，充分展現了音樂的純粹性[81]。 1727年，他為奧古斯特二世的誕辰創作一齣特別的世俗清唱劇，於5月由基金會獎助學生在聖多瑪斯教堂首演，排場盛大[12]。
虽然莫扎特、贝多芬等大作曲家均对巴赫推崇備至，但直到浪漫主义时代，作曲家孟德爾頌於1829年在柏林改編並指揮巴赫的《马太受难曲》，才使樂壇正視巴赫音樂的價值；浪漫早期以后的作曲家也多受巴赫影響。 此后數代音樂家對他的作品进行了发掘、研究、整理和推广，巴赫逐渐恢復了崇高的地位。 在出生的故鄉蘇格蘭格拉斯哥生活了八年，於1975年隨着父親的調職而全家人搬到了美國。 他的父親在位於伊利諾斯州Aurora的Caterpillar集團的拖拉機工廠任經理一職。 約翰在高中期間已出演過許多音樂劇角色，1983年到1985年間他所參加的音樂劇有『Hello,Dolly!』、 『Oliver!, Camelot』、 『Li』l Abner』以及『Anything Goes.』。 經過這個世紀，巴哈被視為德國的民族象徵之一，並被看作是宗教音樂與巴洛克音樂復興的標竿。
约翰·巴洛曼: 分類:20世紀英國歌手
巴哈曾在哈勒上演過幾齣老巴哈的清唱劇，但在其失業後卻變賣了其父的部份作品[143]。 早期的巴哈愛好者不全然是音樂家[144]，像是普魯士官員伊齊格（英語：Daniel Itzig），但他的女兒莎拉（Sara 约翰·巴洛曼 Itzig Levy）是W.F. 巴哈的學生，也是巴哈作品的熱心收藏者，並且是C.P.E. 巴哈最早是作為一位管風琴家而聞名，這來自於他在青少年時期對德國與法國前輩的學習、模仿，並從中思考與練習，在巴哈早期的管風琴曲常可看到前人的影響[101]。
事實上，巴哈的音樂傾向正在改變，他的研究和創作重心慢慢回到器樂，且開始重視出版自己的作品[12]。 巴哈可能受到啟蒙運動的影響，或對教會當局的幻滅，導致其宗教熱忱在晚年逐漸消退[54]。 约翰·巴洛曼2023 巴哈領導大學音樂社的演出仍持續著，直到1737年暫時中斷，1739年－1741年才又繼續領導。
约翰·巴洛曼: 分類:20世紀英國作家
清唱劇的文本大多由巴赫的合作人，身兼詩人與編劇的皮坎德（英语：Picander）寫成。 巴赫還以他早期的清唱劇為基礎，創作了一些經文歌供城市的隆重典禮使用[44]。 而新職位的起薪還不到巴赫在柯騰的四分之一，這些得另外仰仗婚喪、教學的酬勞才補得過來[12]。
在萊比錫，巴哈教會音樂的演出被侷限於他的經文歌及部份受難曲[146]。 此時產生了一群新生代的巴哈愛好者，他們努力的收集、複製巴哈的音樂，其中包含一些大規模作品，他們甚至私下演出了b小調彌撒。 這個團體的貢獻在於將巴哈的音樂遺產傳承給維也納三傑[147]：海頓就擁有《平均律鍵盤曲集》與b小調彌撒的手稿副本，並受其影響。 貝多芬在11歲時便登台演奏了《平均律鍵盤曲集》，後來還讚其為「和聲的先驅」[150]。 巴哈在世的最後十年仍有新作品推出，並且其音樂更趨於邏輯化和深邃（但這不代表旋律及情感會被忽視），他將這種基調發揮在他最後的器樂傑作上[12]。
约翰·巴洛曼: 分類:包含14元素的規範控制
對於鐘斯的離去，戴維斯不覺可惜，他認為這只是「角色的成長」而已[14]。 他出生於格拉斯哥，於1975年與家人一起搬到了美國，成長於伊利諾伊州，Barrowman在聖地亞哥亞萊恩國際大學學習表演藝術，之後在倫敦西區劇院Cole Porter寫的Anything Goes中表演Billy Crocker一角色。 他出生於格拉斯哥，於1975年與家人一起搬到了美國，成長於伊利諾州，Barrowman在聖地牙哥亞萊恩國際大學學習表演藝術，之後在倫敦西區劇院Cole Porter寫的Anything Goes中表演Billy Crocker一角色。
- 巴哈的兒子們，繼承了他大量的手稿，但不全然是保存它們。
- 安娜從此在貧民救濟院度過餘生，直到1760年2月也隨巴赫而去[12]。
- 戴維斯在2003年時曾表示不會將法師這經典角色帶回新版的《異世奇人》劇集裡，但他後來承認這是謊言，又直言非常喜歡這反派[11]。
- 但他花費更多時間在修訂及完成先前的創作上，例如清唱劇、彌撒、受難曲[18]。
- 厄內斯提（英语：Johann Heinrich Ernesti）對學生與老師難以管束，且學校硬體設施貧乏，加上作息刻板，學生生活品質惡劣。
1739年－1742年間，巴哈出版了《平均律鍵盤曲集》的第二部；1741年－1742年間出版《鍵盤練習》的第四部，又名《郭德堡變奏曲》。 但他花費更多時間在修訂及完成先前的創作上，例如清唱劇、彌撒、受難曲[18]。 有趣的是，巴哈仍在學習，他開始複製、改編、擴增前人的作品，這些人包括帕萊斯特里納[57]和一些巴洛克早、中期的作曲家，巴哈試圖將從古至今所有可能的複調手法統合為一[58]。 1733年2月，奧古斯特二世去世，他的兒子繼位後，隔年加冕為波蘭國王，改宗天主教，是為奧古斯特三世。 巴哈利用這個機會譜寫〈垂憐經〉與〈光榮頌〉，前者是為先王致哀，後者則是歡慶新王登基，不過作為天主教徒的國王自然沒能聽到作品在聖尼古拉教堂的首演[49]。 约翰·巴洛曼2023 而後來在巴哈去世的前一年，也就是1749年，巴哈才將這兩首作品結合過去所創作的教會清唱劇片段，並加以發展，成為著名的b小調彌撒曲，此作和《馬太受難曲》共同被視為巴哈畢生宗教與聲樂作品的精粹[50]。
约翰·巴洛曼: 约翰·巴洛曼录制
雖然當局打壓巴赫，但萊比錫的學生卻日漸與巴赫往來密切，刺激他創作出數首世俗清唱劇，還吸引不少大學生參與他的音樂，巴赫也不吝向其他音樂機構舉薦他所青睞的學生[12]。 後來巴赫在選擇晚禱聖詩的職權受到聖尼古拉教堂一位助理執事的挑戰，教會當局卻偏袒執事；巴赫向市議會申訴後才得到平反[12]。 约翰·巴洛曼 巴哈的音樂在「航海家金唱片」裡出現的次數比任何一位作曲家都多，一共三次，包含了《第二號布蘭登堡協奏曲》的第一樂章、第三號無伴奏小提琴組曲的嘉禾舞曲、《平均律鍵盤曲集》第二本的第一號前奏曲與賦格等[167]，足見巴哈在音樂領域的代表性。 為了向作曲家致敬，許多地方樹立了巴哈的雕像、建立屬於他的博物館；樂團、甚至街道都不乏以「巴哈」命名者[168]。 後來巴哈被邀請到阿恩施塔特的新教堂（英語：Bach Church, Arnstadt），為其新完工的管風琴作檢查，並舉辦了啟用音樂會。
- 蓋斯納本身是古典哲學的學者，曾任威瑪大學預科學校（Weimarer Gymnasium）的校長，他非常欣賞巴哈的音樂才華，一上任便大幅改善不少校務。
- 根據巴赫的訃聞，巴赫共寫有五部受難曲，但只有《約翰受難曲》和《馬太受難曲》完整流傳至今，《馬可受難曲》只留下文本，《路加受難曲》則被認為是由巴赫改編他人作品而來。
- 同年，巴哈獲得了「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，直到公爵1736年去世為止[46]。
- 貝多芬在11歲時便登台演奏了《平均律鍵盤曲集》，後來還讚其為「和聲的先驅」[150]。
- 1736年，厄內斯提和巴哈無可避免的發生了一場衝突，令兩人對峙長達兩年之久[12]。
- 但這個職務也不好勝任，雖直屬於薩克森選侯，仍須服從學校、市議會和教堂當局等上級官僚；市議會科層嚴密，教堂則有權管理一切宗教儀式，神學和音樂都在管轄之列。
儘管巴赫音樂造詣出眾，他在慕豪森仍遇到一些問題——神學思想的爭議。 教堂的前任管風琴師又是保守音樂風格的捍衛者，巴赫創新的音樂風格自然不太受歡迎，當地人將巴赫的革新樂風冠上「世俗化」、「野蠻」等字眼[12]。 是一位蘇格蘭裔美國人（英美雙重國籍）演員、歌手舞者、音樂劇演員、作家和電視人。 他出生於格拉斯哥，在他高中教師的鼓勵下，移民出境到了美國，成長於伊利諾州，Barrowman在聖地亞哥亞萊恩國際大學學習表演藝術，之後在倫敦西區劇院Cole Porter寫的Anything Goes中表演Billy Crocker一角色。 此外，莫法特憑《眨眼》獲提名為星雲獎的最佳劇本獎[58] 。
约翰·巴洛曼: 约翰·巴洛曼早年经历
為了紀念巴哈對教會音樂作出的巨大貢獻，聖公會與路德宗皆在聖人曆中追奉巴哈，以其忌辰7月28日為瞻禮日[172][173]。 為了紀念巴赫對教會音樂作出的巨大贡献，聖公會與路德宗皆在聖人曆中追奉巴赫，以其忌辰7月28日為瞻禮日[172][173]。 工作苦悶而且膽小的會計師 Leo Bloom（Matthew Broderick 飾）一直渴望成為百老匯的製作人，他的夢想終於在他遇到失意的金牌製作人 Max Bialystock（Nathan Lane 飾）時實現。
