市長林智堅為作品「小光虎踏青」與「身風」開箱，不僅和草地上一個個大型Q版虎掌合影，也走上竹構長廊體驗藝術與護城河畔等自然環境的互動。 穀米機工2023 從失敗中汲取經驗，凌宗廷規畫籠統的藍圖，步步為營：「穀米1.0」先運作3年，確立了可在市場運作的生存模式，以及自己可接受的工作方式後，進入「穀米2.0」為期3至5年穩健扎根，接下來才是長期經營的方案。 落腳該空間之前，凌宗廷曾擔心修繕費用過高而回絕，這裡鄰近迪化街最老的算命館，凌宗廷已過世的祖父是算命先生，「那某天晚上我夢到阿公從隔壁算命館走過來，告訴我這裡可以。我只好來看實體空間，看了之後就簽約了。」看到巷口石雕店的石獅子，想起大學時很喜歡木雕，可惜基礎技術不足，留下一件未完成的木刻獅子。 於是，設計LOGO時就援用石獅造型，藉由數位技術「完成大學留下的小小遺憾」，又有「保佑」、「守護」意涵。
2022年新竹市燈會，一座動力燈光雕塑《徹夜未眠直至晨光》矗立在護城河上，象徵太陽和月亮的兩個光環在各自的軌道循環轉動，運轉的速度和方向依據風力而定，透過風力感測器和精細的電腦演算，控制兩道光環運行的幅度、速度和頻率，物理力學與藝術的結合，展現富有詩意的動態之美，也意喻「風城」新竹永不止息的生命力。 《藍屋 Blue House》作為由絕對的藍所構築而成的場域，觀眾不僅能夠在內部遊走，同時藉由形體、尺度、比例、光線、方位等結構關係，也可如同觀星般地尋覓感官與建築意象連結的邏輯。 建築本體以木構創造出各具抽象意義的細部表徵，並藉由結構體與曲面地板、懸空斜屋頂的相互依存，呈現出藍色變換交錯卻又單純直覺的意象。 最後，「小光虎踏青」由都市藝術工作室打造，利用今年新竹過好年的小光虎提燈，在草地上排列組合成一個個大型虎掌足跡，延伸的橘色毛皮與黑色腳印，彷彿位於東門城的「光虎」溜來這裡踏青。 「徹夜未眠直至晨光」，由擅長動力機械的穀米機工打造，以老虎黃、白、黑的斑紋發想，設計由2個圓環組成的動力燈光雕塑。 首先來到東門城，有高達4公尺、寬2公尺、最大的聲光裝置「光虎」，由玖格設計打造，白天、晚上皆可欣賞，尤其在晚間每半小時就能看見「光虎」展演聲光「虎嘯」，象徵吼出新年新希望，期待疫情退散，美好事物再度如常。
穀米機工: 作品核心原創表達
凌宗廷指出：「相較於商業案，與藝術家合作較能累積有趣的範例及人脈，這是穀米會想維持和藝術家合作的原因。不過，藝術家的要求通常遠高於他們能負擔的費用，我們做不好還會發生嚴重公關危機。」現在的穀米不僅能給予藝術家專業上的建議，還能提供技術執行、展場維運到展後評論或書寫等更全面的服務，而不只是「技術代工」。 第9屆X-site計畫徵件計畫回歸對於「X」的探詢，期待各種開創性議題與當代性跨域形式的提案，能夠對未知帶來更具創新的空間體驗，建構出美術館、公共廣場及公眾三者之間的對話；本屆評選團包含王俊傑、林聖峰、林佩蓉、凌天、涂維政、黃謙智、蕭淑文（依姓名筆劃）等六位館內外藝術及建築學者專家。 北美館每年舉辦「X-site計畫」以其戶外廣場為基地，鼓勵跨域的空間創作型態，2022年進入第9屆，這一屆的X-site計畫經過兩階段的評審程序，最後由「藍屋 Blue House」團隊以同名提案企劃從 20 件參選作品中脫穎而出，獲得首獎及新台幣 350 萬元執行經費。 凌宗廷表示，疫情期間總案量減少，以至於業主更重視接案單位的規模與完整度，「資源集中在幾個頂尖團隊，大者恆大，小則消失。」原本擔憂穀米擴張太快，但是，有充裕的工作空間和充足的人力，反而提高客戶的信任度，2022年末3個月同時有9個專案進行。 開業後忙於接案和打理公司，凌宗廷至今發表的個人創作不多，《等待飛機的聲音》（2020）是其一。 這座仿自日本二戰期間「聲學定位器」外型所做的裝置作品，帶領觀者回到日治時期等待敵機出現的漫長過程，回應當下臺灣頻受共機侵擾的現實也頗貼切，這件作品得到「2021台灣當代一年展」評審團獎，也在今年個展《中國製造》中展出。
市府指出，6件作品穿插市區古蹟與建設間，沿途都是市府打造「步行城市」成果，民眾可由新竹火車站或轉運站下車，散步抵達。 穀米機工 然而，計畫趕不上變化，「穀米1.0」試驗並未成功，不到一年，時勢又將他快速推進到「穀米2.0」，速度遠超乎預期。
穀米機工: 公司歷程
混雜於可見光譜 450 至 495 奈米間的藍色，不僅是自然界最為稀缺的顏色之一，同時在人類多元的文化想像中，也具有從遼闊、靜謐到憂傷等相異的情感意涵。 「身風」由擅長竹子等複合媒材的禹禹藝術工作室打造，以具透視原理的類建築手法編織，造型由種子轉化為風的意象，在護城河上打造出一道竹構長廊，民眾可直接走上去，親身體會藝術與河畔綠意等自然環境的互動。 沿著護城河有5件作品，「掌聲林」由都市藝術工作室與聲音藝術家林弘韜合作，結合河畔林蔭，光在地上投出一個個似綿延不絕的虎掌腳印，還會因應周邊環境音，忽明忽滅，打造一座充滿虎嘯與風聲的森林，走入其中彷彿有隻大老虎，看得到卻抓不著，是場結合聽覺與視覺的沉浸式體驗。
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穀米機工: 公司簡介
「穀米是製作暨技術服務團隊，不是創作團隊，如果被當成創作團隊，也是為了接案需求。這是我們和其他科技藝術團隊最大的區隔」，凌宗廷強調。 相較於其他成立10年以上的科技藝術團隊，僅3年資歷的穀米另闢蹊徑建立特色，這些年逐漸在業界嶄露頭角。 面對變動快速的大環境，凌宗廷密切關注並跟上時勢的腳步，現下他最期盼的，除了提升穀米內部的能力，最希望能創作出兼具藝術性、技術創新和觀眾體驗的科技藝術作品，這也是他身為藝術家創作實踐的最大動力。
在迪化街老城區開設科技藝術公司，兩造「風景」看似不協調，然而，凌宗廷從公司名稱、LOGO設計等，都呼應了在地產業史：昔日北街是碾米行聚集地，「穀米」是人類生存的根本，「機工」是「機械工」之意，也標誌出公司以機械設計見長，英文名字「Okome Studio」則譯自日文的「穀米」（okome）。 雖然常被誤以為是做「穀米機」的公司——事實上「穀米機」並不存在，然而，農具器械也是迪化街北街早年的產業之一。 高三下學期，凌宗廷偶然在臺北市立美術館看到一件石雕作品「覺得很讚」因此興起唸藝術的念頭，趁父母不在臺灣之際，火速辦理轉組，並且報名美術衝刺班，首選工業設計或美術系。
穀米機工: 迎向「隕石」前行的科技藝術工作室——凌宗廷談「穀米機工」
2021年十月迎來「台灣當代一年展」二十週年，也是在疫情時代下催生虛擬與數位科技大鳴大放的一年，視盟秉持著尊重創作與多元，今年首次嘗試數位轉型，探索「New Normal新常態未來」，除了線上導覽作品、線上直播導覽、多元培力主題以外，也首次提出運用區塊鏈的概念，包容開放所有創作能量。 除此之外，透過建築空間所凝聚而成的身體經驗，作品本身得以跳脫三維的視覺界線，甚至擴張到觀者記憶與想像之中的虛擬世界，在人與物產生共感的同時，也涵納具普遍性及包容性的思考、對話。 團隊以抽象形式闡述：「如何通過層層堆疊的觀察和連結星群般四散的想像，希望『藍屋』作為一個概念，能以純粹的建築語言去實現一個多重閱讀的空間體驗。」且期待以非秩序性的結構形貌回應多層複雜、持續變動的當代社會，進而重新建立人與世界的意識感知。 「藍屋 Blue House」團隊成員跨足建築、藝術、構築、策劃、理論、插畫到社會實踐等專業，其提案企劃從「藍」的主要概念出發。
近期東南亞工作詐騙頻傳，請於應徵或面試前提高警覺，確認工作內容是否有不合理的高薪，保護自身安全也避免觸法。 「穀米2.0」的人力從原本3人擴張至6人，實習生1至2名，規模更勝以往，工作模式採純然的「部分責任制」且週休3天。 凌宗廷的「管理」取決於同事的「自我管理」，一旦發現不適合或出問題就快速汰換，截至目前這套制度還可行。 豈料，新空間還在裝修就遇上疫情爆發，「當時我心想：『完蛋了，公司是不是要收起來了？』」幸運的是，疫情衝擊3年，穀米皆安然度過。
穀米機工: 公司介紹
這次專訪，凌宗廷道出他對創作的思考、創業的經歷、經營穀米的構想以及「後疫情時代」的產業觀察，當中可見一位具藝術家身分的公司經營者，怎麼面對變化快速的產業發展趨勢，又如何在藝術與生存之間取得平衡，而這正是每一位藝術家不斷在面對的人生抉擇。 「無限光景_護城河版」，由黑川互動媒體藝術打造，作品以LED顯示器構成，高速運動的影像由點、線、面轉化為立體，搭配未來感的電子音樂，譬喻科技浪潮來襲，也凸顯新竹身為科學園區所在地的重要性。 農曆春節將至，新竹市府今年「新竹過好年」活動邀來5組藝術團隊，結合「聲音」與「生風」在地元素，以「虎嘯生風」為題，在東門城、護城河沿岸800公尺，創作6件聲光裝置，展期自即日起至2月28日，晚間5點半至10時點亮，白天夜晚各有風貌，邀民眾來參觀。 穀米幸運挺過疫情的煎熬，還獲選文策院「111年度文化新創加速器執行計畫」，在課程中學習公司的經營之道，對形塑公司品牌力有所助益，也結識不少潛在客戶及人脈。
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穀米機工: 新竹市政府一級主管大異動 雲林執業醫師任衛生局長
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2016、2017年間，互動展示在臺灣相當盛行，順此趨勢，凌宗廷與3位同好合夥成立一家專門製作互動展示科技的公司「黑山基地」，不到一年就宣告解散，「年輕氣盛、還沒準備好」是凌宗廷檢討失敗的原因之一。 解散後，凌宗廷獨立接案一年，同時盤點自己有哪些可在科技藝術領域謀生的條件，2019年登記創辦「穀米機工廠」，為「穀米機工」前身，凌宗廷多以「穀米1.0」稱之，開始承接藝術家和商業委託案。 為了接案方便，在臺北市尋覓工作室據點，找到了迪化街北街一處小型的閒置空間，毗鄰碾米廠，巷口則是做廟宇石雕的店家。 另外，視盟也將持續關注「藝術家的身分認證」，這是必須被認真對待的一件事，視盟將不遺餘力地持續進行各種藝術推廣與交流，在藝術領域中和大家並肩前行。
穀米機工: 工作環境
北美館自 2014 年啟動「X-site 計畫」，以戶外廣場為基地公開徵選空間提案，致力將中介於城市與美術館之間的廣場視為一座實驗性場域，鼓勵對於創作精神及環境想像的多元探詢，近年來「X-site計畫」更成為建築創作者與跨領域藝術團隊的重要發表舞臺。 第9屆X-site計畫預計將在 2022 年 5 月 21 日至 7 月 30 日，於美術館的戶外廣場實踐團隊構想，並推出一系列展演活動。 視盟一直堅守崗位，持續在藝術圈耕耘並鼓勵所有抱持熱情的創作者，期許做為推動發展作品的平台，DFUN榮幸能採訪到視盟理事長蘇瑤華，借當代一年展20週年為基點，聊一聊當代的創作趨勢，期許引領大眾一同擁抱藝術多元的未來。 七、Cookie之使用 為提供您更完善的個人化服務，本網站可能會使用Cookie以紀錄及分析使用者行為，此系統能夠辨識使用者，例如依您偏好的特定種類資料執行不同動作。 四、資料之使用 臺北文創基金會對於您個人資料之使用，除非法令或前述第二項另有規定，僅在蒐集之特定目的及相關法令規定之範圍內為之。 除非經由您的同意或其他法令之特別規定，臺北文創基金會絕不會將您的個人資料揭露於第三人或使用於蒐集目的以外之其他用途。
由臺北文創基金會主辦的《臺北文創天空創意節》，每年透過徵件活動挖掘創意工作者，今年以「解 • 邊界 ReStart」為主題，徵求後疫情時代不受邊界束縛的創意提案，一共收到223件提案，並由五位評審：水越設計創辦人周育如、豪華朗機工共同創辦人張耿華、Bito創意總監劉耕名、山冶計畫藝術總監林怡華、臺北文創基金會執行長劉麗惠從中評選出12件「好點子獎」。 「穀米2.0」的業務以商業案居多，包括：廣告公司、博物館、公共藝術等，不同於「穀米1.0」是靠藝術家委託案來支撐公司營運，「現在我們是用商業案來維持做藝術家委託案的可能性。」「穀米2.0」仍有承接藝術家委託案，只不過，除了提高製作費與品質，還希望以能成為「經典案例」的合作為主。 科技藝術的軟硬體開發不僅耗時且成本高昂，穀米採用「敏捷開發」（Agile Development）建立較短的開發循環，並依據客戶回饋調整出下一個版本，漸進式地開發出產品。
穀米機工: 相關評論
臺灣是「科技島」，科技藝術發展理應有優勢，凌宗廷認為臺灣的優勢有二：一是研發能量集中，應用型的研發人才濟濟；二是供應鏈密集，材料廉價又易取得，此外，在歐美的先進技術，在中國會被強迫「開源」，臺灣則因地利之便同樣易於取得。 除此，凌宗廷想打造一個「非朝九晚五」的工作模式，和同事產生磨合上的衝突，加上沒有固定薪資，以接案分潤，諸多不穩定讓穀米陷入經營危機，迫使凌宗廷回到傳統雇用制度，招募正職員工。 然而，隨著穀米的名氣漸響，營運規模提升，原本的空間太小，一年後搬到迪化街「永樂座」舊址的一幢五層樓寓宅，分樓層規畫為組裝測試、實驗室和基礎設備放置、辦公等功能，進入「穀米2.0」。 凌宗廷1991年生於桃園，之後舉家遷居板橋，大學就讀國立臺灣藝術大學雕塑系，直到考取國立臺北藝術大學新媒體藝術研究所，才脫離熟悉的板橋生活圈。 客廳，一個家最重要的交流空間，是家庭的心臟、接待朋友的場域，在這裡可以談心、分享當下和全然放鬆，與最親近的人共度美好時光。 機器人，猶如家庭成員般的新夥伴，在科技發展迅速的現今社會，將逐漸成為我們日常生活重要的一份子。
八、隱私權保護政策之修正 臺北文創基金會之隱私權保護政策將因應需求隨時進行修正，以落實保障使用者隱私權之立意。 五、連結網頁之使用 穀米機工 本網站的網頁可能提供其他網站的網路連結，您也可經由本網站所提供的連結，點選進入其他網站。 疫情之外，臺海危機和地緣政治，也讓未來取得廉價高階技術材料埋下未定數，「當政府開始注意資安問題，以後政府標案可能會限制使用有疑慮的中國晶片，這對科技藝術會有影響。穀米用美國晶片，但是美國晶片每年進口臺灣都有數量管制，且價錢是中國晶片的30倍。」科技藝術的製作成本高，但是展出週期短、製作費又低，藝術家只好採用廉價甚至有危險性的技術材料，這也是臺灣科技藝術現刻面臨的難題。 然而，疫情對科技藝術的創作成本、供應鏈等均造成衝擊，如：臺灣中小型加工廠正面臨倒閉潮，這些加工廠卻是機械設計的強力後盾，「一旦倒了，機械創作的供應鏈會斷掉，只能往大型加工廠送件，倘若如此，將會壓縮我們的作業時間。」機械設計是穀米的強項，面對迫在眉梢的困境，凌宗廷正在思考如何轉型和調整工作方法。 「我想像這家公司是很個人化的，有點像米其林私廚，有著傳統又前衛的工作方式，所以，在公司名稱或識別設計上沒有遵循新創團隊的做法，讓人一眼就能辨識出公司屬性，『穀米』聽起來比較像糕餅店。」談起這部分，凌宗廷流露出藝術家性格的浪漫面。 凌宗廷從2012年、大二開始自學科技藝術的相關技能，如：從專科書籍學習基本電子電路、程式設計；參加校外工作坊：鄭鴻旗的「OpenLab.Taipei」、「Dimension 穀米機工 Plus」舉辦的「Playaround」工作營都是重要的啟蒙，此外，更四處應徵藝術團隊的工讀生，從初階工作慢慢累積專業技能，也結識科技藝術領域的前輩與同好。
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團隊因X-site而相聚，透過於各自領域，建築、結構、藝術、構築、策劃、理論、繪畫到社會實踐等形式，進行不同面向的創作與研究。 成員彼此間對建築有著不同的理解，或許在這互相吸引又同時存在相異與矛盾之中，拉扯、思辨、混亂、平衡，會產生有趣的邏輯與生活方式。 新媒體藝術家 王連晟 結合人工智慧、實驗聲響與科技影像，讓觀眾走進凸凸廳，可以看到由程式演算即時生成的客廳場景。 除展覽外，規劃10場互動演出，機器人透過辨識、模仿舞者動作，與觀眾互動；而身著動態捕捉裝置的舞者，以肢體帶動聲音與影像變化。
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